簡(jiǎn)逸傳神 古趣盎然

李陽(yáng) 李暉

清代，隨著政權(quán)的鞏固，疆域的統(tǒng)一，社會(huì)安定及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，出現(xiàn)了“康乾盛世”。這一時(shí)期，繪畫(huà)藝術(shù)也隨之呈現(xiàn)出名家輩出的繁榮景象。在商業(yè)經(jīng)濟(jì)昌盛的揚(yáng)州，則出現(xiàn)了以“揚(yáng)州八怪”為代表的“揚(yáng)州畫(huà)派”?！皳P(yáng)州八怪”畫(huà)家從石濤、八大山人那里接下“反正統(tǒng)”旗幟，以革新的面目掀起了一股新的藝術(shù)浪潮。他們不拘一格，以狂放怪異之筆、潑墨寫(xiě)意手法構(gòu)圖，借畫(huà)面來(lái)諷刺、揭露社會(huì)中的丑陋現(xiàn)象，抒發(fā)各自嫉惡如仇的憤懣胸懷，表達(dá)鮮明的個(gè)性，頌揚(yáng)高潔剛正的氣節(jié)與情操。他們的畫(huà)法與風(fēng)貌，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世畫(huà)壇，均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！皳P(yáng)州八怪”中的李方膺，就是位個(gè)性鮮明、筆法奇異、寫(xiě)趣傳神的畫(huà)家。

李方膺（1695-1755年），字虬仲，號(hào)晴江，別號(hào)秋池、借園、衣白山人等，江蘇南通人，是“揚(yáng)州八怪”中在世最短的畫(huà)家，出生于書(shū)香門第、官宦人家。清雍正八年（1730年），三十六歲的他步入仕途。歷任山東樂(lè)安、蘭山，安徽潛山、合肥知縣等職，因?yàn)槊駝傊?，不善獻(xiàn)媚逢迎，得罪權(quán)貴，而屢次被誣陷罷官。

二十年左右的宦海沉浮生涯，令李方膺深切體悟到百姓的苦難、重臣權(quán)奸的險(xiǎn)惡嘴臉以及世態(tài)炎涼。罷官后，寓居于南京，借住于項(xiàng)氏花園，后改名“借園”，往來(lái)于南京、揚(yáng)州間，靠賣畫(huà)度日，過(guò)著“我是無(wú)田常乞米，借園終日賣梅花”的清貧生活。與同為“揚(yáng)州八怪”的鄭燮、金農(nóng)、李等交善為友，畫(huà)風(fēng)也相互影響。

繪畫(huà)上，李方膺善畫(huà)松、竹、蘭、菊及魚(yú)蟲(chóng)，尤長(zhǎng)于畫(huà)梅。師法前人沈周、徐渭，也曾臨仿過(guò)宋、元不少名家作品，從中吸取營(yíng)養(yǎng)，但他不拘常規(guī)，獨(dú)樹(shù)一幟，強(qiáng)調(diào)“借古以開(kāi)今”、“畫(huà)家門戶終須立”的思想，形成筆墨放縱、蒼勁古樸的藝術(shù)風(fēng)格。他又是位多才多藝的畫(huà)家，擅詩(shī)文、書(shū)法，史籍評(píng)其詩(shī)文“清新脫俗”。書(shū)法上，師宗唐代書(shū)法大家顏真卿和明代巨匠董其昌，而能自成一格，其書(shū)法雄穩(wěn)遒勁，極有骨力。下面，我們就和讀者一起賞讀幾幅李方膺的精妙畫(huà)作。

《菊石圖》紙本設(shè)色，縱171.5厘米，橫44厘米。整個(gè)畫(huà)面以菊花為中心，菊莖拔起，立于大地，以劈削如崖的巨大奇石相伴，蘭草相隨，在和諧協(xié)調(diào)的氣氛里舒鮮展艷，令人賞心悅目，遐想深思。自然界的松、菊、梅、竹、蘭，因具有獨(dú)特的風(fēng)姿，文壇常將此五種植物冠之“五清”、“五友”。其中的菊花，盛開(kāi)之時(shí)已臨晚秋寒冷季節(jié)，故稱之為“寒菊”；又因其花顏色多為黃色，古代又常稱其“黃花”。歷來(lái)文人常贊頌菊花的樸素、淡雅、傲霜的氣概與品格。李方膺此畫(huà)，也是借菊及圖中的奇石、蘭花，抒發(fā)他為民利益勇抗權(quán)貴的“菊花精神”！

畫(huà)面左上角，有畫(huà)家行草書(shū)七言兩句題詩(shī)：秋花最是遲開(kāi)好，且可東籬護(hù)曉霜。下署“乾隆丙辰春日”，落款“李方膺”。鈐“晴江之筆”、“李方膺印”兩印?！氨健睘榍≡辏?736年），可知此畫(huà)是畫(huà)家四十二歲所作。此時(shí)也正是作者平反出獄、官?gòu)?fù)原職之年，此為特殊心境憶舊之作。“遲開(kāi)好”的“秋花”，指菊花，是笑傲寒霜最美的“秋花”；“東籬”，寓指陶淵明。陶淵明一生愛(ài)菊，曾種菊“東籬”下，故有此句。明代愛(ài)國(guó)將領(lǐng)于謙也以“黃花本是無(wú)情物，也共先生晚節(jié)香”，來(lái)贊譽(yù)陶淵明的氣節(jié)操守。李方膺這里也是用菊花表達(dá)自己當(dāng)官為民、敢犯權(quán)奸的心境，抒發(fā)崇尚、學(xué)習(xí)陶淵明優(yōu)秀品格的志向。畫(huà)面左、右下角，還鈐有鑒藏印。此畫(huà)現(xiàn)藏于安徽博物院。

《雙松圖》紙本墨筆，縱144.8厘米，橫83.2厘米，為寫(xiě)意大幅畫(huà)作。畫(huà)面上，兩株巨松，雄健挺拔，氣勢(shì)斜縱，頂風(fēng)傲立，枝葉橫天，顯示出四季常青樹(shù)的堅(jiān)毅、豪邁之精神。松的底部，有奇石屹立，竹蘭紛披、雜花綻放，既是眾物對(duì)巨松的簇?fù)?，更體現(xiàn)出巨松對(duì)大地萬(wàn)物強(qiáng)大的保護(hù)作用。奇妙構(gòu)圖，禿筆橫涂，恣縱雄肆，不拘常格，也蘊(yùn)意著寧肯自己承受狂風(fēng)驟雨般的摧殘，絕不讓伴隨者遭受傷害的決心。這種高尚的“松樹(shù)精神”，折射出畫(huà)家為官寧愿受罷官職、坐監(jiān)牢的打擊，也不改抵御勞民傷財(cái)?shù)膼赫⑸详惼浔椎男袨?，不讓百姓利益遭受損害的高尚品格。

左上角有畫(huà)家行體款署：臨青藤老人雙松圖。乾隆十八年寫(xiě)于金陵。南通州晴江李方膺。下鈐“晴江”白文印?！扒∈四辍奔?753年，可知此為李方膺五十九歲的作品，即是他去世前一年所為，有可能是他遺世之畫(huà)的最后一幅。“青藤老人”乃明代著名畫(huà)家徐渭。徐渭一生坎坷，繪畫(huà)上擅作水墨寫(xiě)意，氣勢(shì)縱橫奔放，不拘常規(guī)，以達(dá)到“筆簡(jiǎn)意濃，形象生動(dòng)”。楊仁愷《中國(guó)書(shū)畫(huà)》評(píng)價(jià)其“開(kāi)啟了明清以來(lái)水墨寫(xiě)意法的新途徑”，并說(shuō)“‘揚(yáng)州八怪中李蟬、李方膺都受其影響”。李方膺這幅“臨青藤老人雙松圖”正是他“受其影響”的實(shí)證。李方膺在生命結(jié)束的前一年寫(xiě)此畫(huà)，是借松的形象，表達(dá)他一生堅(jiān)守敢冒狂風(fēng)驟雨的松樹(shù)精神的表白。此畫(huà)現(xiàn)藏于安徽博物院。

《魚(yú)躍圖》紙本墨筆，縱123.5厘米，橫60厘米。奇特的是，這幅畫(huà)繪的是魚(yú)，卻未畫(huà)一分一毫水域，更無(wú)洲渚、水草作陪襯，有違常規(guī)。但只要細(xì)觀精嚼畫(huà)面，從魚(yú)兒暢游、跳躍的多姿形態(tài)里，即可揣摩出碧水盈盈的意境來(lái)。構(gòu)圖生動(dòng)，用筆洗練。僅用洗練的線條，勾畫(huà)出騰躍、暢游的魚(yú)兒形象，令人以愉快心緒，聯(lián)想到江南水鄉(xiāng)濃郁的生活情趣。寥寥數(shù)筆，更讓人揣摩出“意到筆不到”、“景在畫(huà)外”的絕妙藝術(shù)造詣。魚(yú)兒歡快自由地游樂(lè)，揭示出清乾隆年間民間的生活狀態(tài)，更映示出畫(huà)家當(dāng)時(shí)的心情。

畫(huà)的右邊，有畫(huà)家行體所書(shū)題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)云：三十六鱗一出淵，雨師風(fēng)伯總無(wú)權(quán)。南阡北陌槔聲急，噴沫崇朝遍綠田。下署“晴江李方膺”，鈐“晴江隨筆”、“虬仲”二印。從題畫(huà)詩(shī)“遍綠田”三字，即可知所畫(huà)的魚(yú)，是跳躍、暢游于稻秧水田之魚(yú)?！叭[”，是鯉魚(yú)的別稱。唐人段成式《酉陽(yáng)雜俎·廣動(dòng)植》：“鯉，脊中鱗一道，每鱗有小黑點(diǎn)，大小皆三十六鱗”。此畫(huà)中之魚(yú)，即鯉魚(yú)也。所謂“雨師”即主雨之神，“風(fēng)伯”，乃主風(fēng)之神，均是二十八宿中的星，司馬遷《史記·司馬相如》：“召屏翳誅風(fēng)伯而刑雨師”，可知傳說(shuō)中的“雨師”、“風(fēng)伯”是該“誅”、該“刑”的惡神。詩(shī)的一、二兩句，是說(shuō)鯉魚(yú)一旦從深深的潭淵中跳“出”，即使呼風(fēng)喚雨的天神，對(duì)其也無(wú)可奈何施以惡行了。第三句中的“槔聲”，即水車汲水的聲音。因汲水灌田，才有“噴沫崇朝遍綠田”的意境出現(xiàn)，才能養(yǎng)魚(yú)?！叭[”之鯉，寓意李姓。李方膺借鯉魚(yú)暢游跳躍之景，抒發(fā)自己的人生處境：我已從如臨深“淵”的官場(chǎng)“出”來(lái)，那些權(quán)貴奸臣，再也“無(wú)權(quán)”向我施虐?！皣娔爻榫G田”，既是李方膺當(dāng)時(shí)愉快心情的表露，更是他在文壇畫(huà)界知名度和影響力提高的比喻。

鑒于此畫(huà)新穎奇特的構(gòu)圖，絕妙生趣的筆力筆法，多家畫(huà)史凡論及李方膺的作品創(chuàng)新時(shí)，無(wú)不以此畫(huà)為例，足見(jiàn)此畫(huà)在畫(huà)壇的吸引力與影響力。此畫(huà)現(xiàn)珍藏于北京故宮博物院。

《梅花圖》紙本水墨，縱30厘米，橫82厘米。構(gòu)圖新穎，筆法簡(jiǎn)放，展現(xiàn)的是兩株梅樹(shù)春花怒放之景。左邊一株，有干無(wú)根，蒼勁的樹(shù)干，有一枝直挺向上，三枝斜發(fā)，樹(shù)腰斜發(fā)的一枝，直向右方延伸，與右邊伸來(lái)的梅枝相接、互掩；右邊的梅，不見(jiàn)樹(shù)根與樹(shù)干，只見(jiàn)盛開(kāi)的梅枝向下伸來(lái)，其中一枝的分枝，奮力向左方展現(xiàn)，與左株梅枝相連，大顯畫(huà)家梅畫(huà)的豪放、創(chuàng)新氣勢(shì)。誠(chéng)如徐渭《王元章倒枝梅畫(huà)》題詩(shī)所云：“從來(lái)萬(wàn)事嫌高格，莫怪梅花著地垂?！?/p>

李方膺一生最愛(ài)梅花，愛(ài)它“不逢摧折不離奇”笑傲冰雪的氣質(zhì)與精神，而這種“氣質(zhì)”與“精神”又與他為官生涯中的經(jīng)歷相近，故對(duì)梅花情愫獨(dú)鐘，更把梅花視為“平生知己”。他的畫(huà)室也名曰“梅花樓”，畫(huà)梅之作多鈐“梅花手段”、“平生知己”、“冷香”等印章。鄭板橋稱李方膺畫(huà)梅，是“日則凝視，夜則構(gòu)思，身忘于衣，口忘于味，然后領(lǐng)梅之神，達(dá)梅之性，挹梅之韻，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻化之中而不能出”，贊其“為天下先”。“為天下先”，將李方膺梅畫(huà)的藝術(shù)造詣推向了巔峰。此幅“梅花圖”，當(dāng)是“為天下先”的實(shí)例。

畫(huà)面上方，有畫(huà)家七言四句題畫(huà)詩(shī)：走墨漓漓春與秋，感懷往事我悠悠。冒霜黃菊陶彭澤，臥雪梅花李鄴侯。落款“晴江”，鈐“李祀人”白文印。細(xì)讀此詩(shī)，即可感悟到，此是畫(huà)家借梅花之作對(duì)人生往事的“感懷”詩(shī)。因?yàn)橐簧浴懊八S菊陶彭澤”、“臥雪梅花李鄴侯”為人生的標(biāo)桿，故問(wèn)心無(wú)悔無(wú)愧，因而有“悠悠”之情緒。詩(shī)中的“陶彭澤”，即陶淵明，他為保持剛正不阿的氣節(jié)，絕不逢迎，寧肯棄官為民，留下了流傳千古的“不為五斗米折腰”的成語(yǔ)故事。他一生愛(ài)種菊，在當(dāng)年屬彭澤縣的東流（今安徽東至縣東流鎮(zhèn)），至今還留有陶淵明在此種菊的紀(jì)念建筑“陶靖節(jié)祠”，流往東流這一段長(zhǎng)江，歷來(lái)也有“菊江”的稱謂。“李祀人”印，在李方膺傳世作品中少見(jiàn)使用。這里用此印，是表達(dá)他對(duì)歷史上的“陶彭澤”、“李鄴侯”高風(fēng)亮節(jié)品格的崇敬之心與懷念之意。

此畫(huà)左下角與右下角，共鈐有三方鑒藏?。骸邦欉^(guò)眼”白文印、“古印山房鑒藏”白文印、“巨耒珍藏”朱文印。

李方膺的畫(huà)作上擅作題詠，目的是達(dá)到“以詩(shī)補(bǔ)隙，古趣盎然”的效果。以上四幅珍品之作，均有題畫(huà)詩(shī)，既是為賞畫(huà)者指點(diǎn)迷津，更是畫(huà)家的藝術(shù)造詣和表達(dá)精神世界的一種標(biāo)記。美哉也?。ㄘ?zé)編：李禹默）