見怪不怪 藝傳百代

馬起來

桃花，是春天最美好的象征，它給人們的生活帶來了生機和希望。古代詩人描繪桃花的詩文名篇甚多，如東晉大詩人陶淵明，曾在《桃花源記》中描繪了一個人們最向往的理想境界。一年春天的開始，春光明媚，桃花艷麗，人們享受著春的美好。那桃樹的嬌美多姿，桃花的紅粉如妝，成為畫家常描繪的題材。清代著名畫家黃慎，以他對桃花自然美的了解和深刻領會，及《桃花源記》詩文的內涵，進行揮毫，圖之以形，創作了一幅美麗的《桃花源記圖》長卷，恰好表達了《桃花源記》的詩意，給觀賞者以更多的審美享受。

黃慎（1687-約1770年），字恭壽，號癭瓢子，又號東海布衣，福建寧化人，后寄居揚州，為“揚州八怪”中的佼佼者。善畫山水，宗倪瓚、黃公望，淡墨輕嵐，平清天真，人物、花卉也“奇古可喜”。工草書，法懷素，筆法精簡，格調狂縱，“頗擅三絕之譽”。

《桃花源記圖》卷，紙本設色，縱38厘米，橫349厘米。展開圖卷，處處景色迷人，水天浩渺，煙凝靄積，蒼藤盤結；大小山麓延至流水山洞，洞口水簾披掛，桃花夾立；洞外水面泊一草蓬木船，船上空無人渡，想必船夫同游人已順洞進入桃花源處。你看，眼前隱現著別致的桃花源村落，環境優雅，屋宇整潔。村口扎排欄木門，門旁有草狗看護，一孩童倚門向外張望；庭院里有閑談者和彎腰掃地者，另有兩組人相立閑談；村前大路上一肩扛農具的人正與村婦寒喧，村婦旁一孩童似害羞似地躲在母親身旁；遠處牧童橫騎牛背在放牧，村邊禾田肥美；洲渚橫陳，石橋如虹。村前兩株干粗枝多花艷的桃樹，為畫面營造了春意盎然的美妙氛圍，也烘托了主題所處的時空特點。村口場基上，村民數人到洞口，迎見訪客——捕魚翁。作者將庭院環境與人事活動很自然地融匯于桃花源懷抱中。人物雖小，但真實具體，各盡其態。整個畫面，以草書筆法入畫，筆墨精煉，瀟灑俊發，設色潤澤，滿目春暉，氣息純樸迷人。

此圖卷卷首有吳昌碩篆書題簽“古春一記”四個大字，落款“老缶題畢篆時乙卯二月杪”，鈐“吳俊卿印”（吳昌碩初名俊卿，號老缶）。圖后有黃慎“乾隆甲申冬月錄”另紙草書陶淵明《桃花源記》并題跋，鈐“黃慎”、“癭瓢”朱、白文二印。“乾隆甲申”為清乾隆二十九年（1764年），可知黃慎78歲時作此圖，是其晚年佳品。接黃慎跋后又有吳昌碩草書七言律詩：“桃花飯罷已成仙，奢望平生一笑捐；入洞只求千日酒，不知已漢是何年。鑿山萬丈采黃金，海底濤翻煙壑深；想見仙人齊歷劫，漁翁真路到而今。”接著是“一亭先生藏癭瓢畫桃源圖，屬為題句，涂抹應奉，自知不值一哂也。乙卯春仲雨窗，吳昌碩同客春申浦”，鈐“俊卿之印”、“昌碩”兩方篆書白文印，題跋前右下角鈐“正大光明”白文方印。《桃花源記圖》卷上，共鈐有作者、鑒藏家12枚圖章，均清晰可辨。250余年傳存有序，保存完好。

黃慎的人物畫創作，早年以工筆為主，中年以后運用狂草筆法入畫，別開生面。書法學“二王”，更得懷素筆意，破毫禿筆，枯勁狂怪，勾連點劃，隨意縱橫。有評者說它疏影橫斜，蒼藤盤結，具有“字中有畫”之趣。黃慎是一位具有詩才畫藝的多能藝術家，他的繪畫創作在雍正年間就名揚于世，“尺紙零縑，世爭寶之。致其詩名，為畫所掩”。他出身平民，從小學畫謀生，其最可貴之處還在于他始終和人民在一起。例如，他畫一批逃荒乞討而受凌辱的《群乞圖》，刻畫頂風冒雪的漁翁以釣魚謀生的《漁父圖》，表現平民家庭一老一少挽繞絲線勞作的《絲倫圖》，也畫纖夫、樵夫形象等，這種新畫風，開創了文人畫反映人民疾苦的先聲。

黃慎是我國清代杰出的書畫家，他的現實主義創作方法和以草書筆法入畫，對后代畫壇產生了較大影響。（責編：李禹默）