談“商”文化主題沙畫的創作構思及流程

崔媛媛

摘 要：在工藝美術品中，沙畫可謂獨樹一幟。雖然沙畫并非起源于中國，但是這種藝術形式正在中國得到改進與發展。由此可見，沙畫在中國的藝術產業有很大的發展潛力與商業價值，商丘歷史悠久，文化底蘊深厚，被譽為三商之源，華商之都，研究“商”文化主題沙畫制作是非常有價值的藝術探索過程。

關鍵詞：沙畫；藝術探索

[中圖分類號]：J204 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-17--01

一、構思

“商”文化主題沙畫，取材于商丘悠久的歷史文化，運用沙畫的藝術表現形式將商丘歷史上的重大事件展現給觀眾。以下面兩個歷史事件作為故事素材。

（一）王亥行商

從前有個人叫王亥，是個商人，他又名振，是閼伯（契）的六世孫、冥的長子，也是一個偉大部落的第七代領袖。王亥是個聰明人，不僅幫助父親在治理水患中立了大功，而且還馴服了野牛、發明了牛車。王亥的部落精通農業和畜牧業，發展極為迅猛，他們的物品很快便有了富余，王亥便帶領族人駕著牛車，載著貨物，周旋在各個部落之間。于是，王亥便成了中國商人的始祖，而自從他的后人湯建立了商朝，王亥更是成了一個偉大部族的創始人。

關于商族崛起的傳說，郭沫若的《中國史稿》記載說：“傳說相土作乘馬，王亥作服牛”。王亥的主要貢獻是馴牛拉車，把牛鼻子穿透來指揮牛，速度雖然比不上馬，但力氣耐力似乎比馬還要好一點。他解決了“運輸困難問題 ”，革命性地提高了商品的運輸能力，而這恐怕是他被稱為商人之祖的主要原因。

（二）梁孝王守睢陽

公元前154年，西漢發生吳楚七國之亂，吳王劉、楚王劉戊等親率大軍攻打睢陽（今商丘），企圖打通西進京都長安之路。梁孝王擁兵10萬，死守睢陽城3個月，給西漢王朝得以重整旗鼓的機會。吳楚七國之亂被平定后，梁孝王因守睢陽有功，深得漢景帝厚愛，賜天子旌旗并與皇帝車同輦，梁孝王所在的梁國也成為漢王朝中最強大的諸侯國之一。

既然事件發生在西漢，因此考慮以西漢的審美取向來構思作品，以達到漢代審美與當代工藝美術的結合。漢代的繪畫藝術以畫像磚為代表，運用感性形象褒揚仁君，在形象設計方面，漢代的藝術家注重人物形象的刻畫與情節氣氛的渲染相結合，使表現力發揮到最大程度。如處理龐大的戰爭場面，并不停止在一般廝殺過程，對于戰爭的主將，不論是正面還是反面，都明確的突出出來，在單幅畫里，更加注意集中概括，使人一看便知道是某一個故事的特有內容。“商”文化主題沙畫就是借助漢畫像磚的藝術形式來制作裝飾性的藝術沙畫，既追求畫面的藝術裝飾效果，又最大程度保留沙子的天然屬性，使觀者一看便知是由沙子所作的藝術品，而非借助沙子繪制簡單的藝術畫，這樣一幅沙畫作品既能展現沙畫的美又能表達出純正的中國審美觀。

二、定稿及繪制草圖

有了上面兩個故事作為素材，就可以定稿和繪制草圖了。“王亥行商”畫面創作立意于王亥行商過程中的一個生活小場景，畫面是這樣安排的：畫面左邊是王亥，右邊是王亥行商時使用的牛車，中間是王亥的兩個隨從，一個站在王亥身邊手持青銅鼎，往牛車里面裝，略帶動態，與站立的王亥形成動與靜的對比，是畫面的點睛之筆。畫面右上角是在空中飛翔的兩只燕子，寓意著“天命玄鳥，降而生商。”構圖采用國畫散點透視的方法，注重意象，此作品用國畫寫意的創作形式以沙畫的表現技法制作而成，將悠久商文化融匯到一幅簡潔的畫作之中。

“梁孝王守睢陽”展現的是一個戰爭場景，畫面左邊為欲入侵睢陽城的叛亂軍隊，戰馬奔騰，士兵驅趕邪惡的神獸欲將邪惡崩撞正義。畫面右邊為嚴陣以待的梁孝王軍隊，布陣嚴謹，已經做好了戰爭的準備，一副必勝的氣勢充斥在軍隊之中，左右雙方在畫面中恰好形成了野蠻與文明的對比效果。畫面上方的城墻與下方的山脈依據畫面的張力而構成在一幅畫面中，并將作戰雙方完美的襯托出來。

三、上沙

首先將創作好的草圖畫到制作沙畫的木板上（以五合板最為合適），木版上下左右各留出5cm的空間，為方便以后的裝裱。

其次是在木版上往繪制好的圖形上均勻地涂上膠（以白乳膠最為合適），用筆來控制膠的走向，厚度，粗細等，如果上膠的面積較大，就需要選擇大一點的毛刷，如果面積較小就需要小型工具，準備一支勾線筆，用來勾繪圖案的外形。大面積上膠時，禁忌上膠的紋路橫直。就是說如果第一次刷膠是直紋路的話，以后的膠也要是直紋路的，如果直橫紋路在相鄰的同一色彩區域內，就會出現撒上沙后紋路很亂，反而影響畫面效果。

最后就是上沙，這是最為關鍵的一步，就是將沙子均勻地灑在涂好的白乳膠上。在撒沙之前必須心平氣靜，屏氣凝神，慢慢地將沙子撒在木板上，就如畫國畫一樣“意在筆先”下筆之前已經將精氣神全部投入到了畫面中，沙畫也要“意在沙先”，在撒沙之前已經在腦海中有了畫質的藍圖，直到創作完成。如果有的地方需要表現出很強的立體感，就需在第一次畫面完成之后再在上面進行第二次的涂膠作畫。

總結

“商”文化主題沙畫結合現代人的審美觀，依托商丘深厚的文化底蘊和文化內涵。采用大自然的天然彩砂，經手工精制而成，極具視覺沖擊力的效果，實現了獨特藝術觀念與畫面形式的完美融合。

參考文獻：

[1]中國論文網，淺談南陽漢畫像石視覺圖像的藝術風格， www.xzbu.com ，2012

[2]郭沫若，《中國史稿》，人民出版社，1976

[3]商丘市檔案信息網. 歷史上的商丘（之一）. http：//www.hada.gov.cn/w_NewsShow.asp？ID=14：2511，2011