對話寧浩：定型也是榮幸

郭小婷

《綜藝》：現在的你更看重電影風格，還是更在意市場反響？

寧浩：市場不是我想的事，市場是市場想的事。我管不了市場，能做好自己的事就行了。

《綜藝》：你是說不在意市場嗎？

寧浩：對。我覺得作為導演你首先應該做好自己的產品，產品做好了才可能有市場。當然現在產品做不好也能有市場，但這不是我會干的事。

《綜藝》：這樣的態度或許是因為你覺得自己足夠了解觀眾？

寧浩：我只是了解一部分觀眾而已。所謂眾口難調，“陽春白雪”跟“下里巴人”是自古就存在的兩個調調，我很難說自己能做到完全平衡。我不可能了解所有的觀眾，但我覺得只要能了解我的那部分觀眾就行了。我也希望我電影里的東西是本地觀眾所熟悉的，所以我的電影總是力求本土，力求是咱們中國人自己的文化和價值觀，而不是純粹概念化的東西，那種我也干不了。

《綜藝》：這次你又拍了一部喜劇，不怕被市場和觀眾徹底定型嗎？

寧浩：無所謂，你接受不接受別人都會這樣做。再說了，有人給你定型也是你的榮幸，說明你值得被定型。其實我覺得更多是時代選擇了藝術家，而不是藝術家創造了時代。

《綜藝》：《心花路放》還是公路片，為什么又選擇了這樣的形式？

寧浩：在美國，公路片是有一種文化背景的，就是“在路上”，逃離都市的文化。城市化是價值觀高度統一的過程，人在城市中特別容易被格式化，但其實城市價值觀里也有壓抑人性之處，所以人會有想要逃離的愿望。我覺得這種情緒現在在中國也開始漸漸產生了，比如之前大家說的“逃離北上廣”等等。

《綜藝》：你似乎越來越喜歡談價值觀了。

寧浩：現在是電影就要賣座幾乎成了一個基本觀念了，就好像醫生如果掙不了錢就不是一個好醫生似的。但我覺得做電影不是賣豬肉——文化就是文化，咱們也沒人衡量過《紅樓夢》賺了多少錢，《西游記》有多少票房，李白一生創造了多少GDP啊。我覺得現在的很多問題其實都是因為價值觀被扭曲、被綁架了。

《綜藝》：那你覺得什么才是當下的價值觀？

寧浩：之前不是說過社會主義核心價值觀么，富強、民主、自由、法制等等，我覺得這些關鍵詞講的方向都是對的。

《綜藝》：這是否也是《心花路放》和你以往作品明顯不同的原因，尤其是片中的黑色幽默少了？

寧浩：黑色幽默基本還是建立在對于人性丑惡或者死亡的“調戲”上，其實我之前只有《無人區》算是黑色幽默，其他都還是荒誕劇。這次的《心花路放》則是一個門檻極低的純喜劇，故事是關于生活的，基本也是大家都知道的內容和方式。