簡論新時期中國連環畫的發展

“中國連環畫是具有中國特色的文化藝術之花”，是中華民族優秀文化的典型代表。新中國成立初期，中國連環畫在宣傳黨的政策、普及文化知識、提高人民大眾基本素質和文化藝術修養上，發揮了巨大作用，推動了新中國文化事業的大發展。在新時期，中國連環畫仍然有著政策宣傳、文化知識傳播等重要社會功能。創作對人民群眾、廣大少年兒童有益的連環畫，振興中國連環畫，讓中國連環畫走出國門，提升國家軟實力，也為實現文化強國戰略貢獻力量。

一

1949年新中國成立，中國連環畫有了很大的發展。毛澤東同志對連環畫作出專門指示，隨后成立大眾圖畫出版社，1951年創辦《連環畫報》、成立人民美術出版社。這期間全國出版了《孫悟空三大白骨精》（趙宏本、錢笑呆）、《窮棒子扭轉乾坤》（劉繼卣）、《西廂記》（王叔暉）、《山鄉巨變》（賀友直）、《鐵道游擊隊》（丁斌增、韓和平）、《我要讀書》（王緒陽、賁慶余）等優秀連環畫作品。“文革”后，連環畫進入又一個高峰，創作了《楓》（陳宜明、李斌、劉宇廉）、《人到中年》（尤勁東）、《人生》（孫為民、聶鷗）等作品。總的來說，在新中國成立后，一方面中國連環畫創作了眾多經典的作品，另一方面也為美術界培養和造就了一大批美術人才，如賀友直、馮遠、劉大為、王明明、何多苓等等。

80年代中后期，由于經濟飛速發展，社會巨大變革，而文化行業的體制、機制普遍滯后，中國連環畫出版進入低谷期。連環畫一度被許多人認為是注定會消亡的東西，許多連環畫從業者沒有了信心。但是今天，《百種紅色經典連環畫》在《新聞聯播》《焦點訪談》播出介紹，得到了大家的關注，也實現了良好的經濟效益；我們到幾乎任何一家大型的新華書店，在少兒柜臺都能看見常銷的《三國演義》《水滸》等彩色名著連環畫；各大美術出版社都開始組織創作新繪連環畫；《連環畫報》與中國人民大學藝術學院合作舉辦了中國連環畫、插圖在職研究生班，培養連環畫作者隊伍……這些讓我們看到中國連環畫仍然有希望，連環畫還有著培養手繪能力、教育青少年、宣傳政策等重要社會功能，優秀的連環畫仍然有市場。 但是我們應該明白，中國連環畫在當前社會環境下如何持續、快速發展，仍處于探索階段。作為中國連環畫從業者，必須要有使命感，勇于承擔，肩負振興中國連環畫事業的歷史重任，樹立堅定的理想，有信心再鑄輝煌！ 二

從連環畫的發展我們可以看出，連環畫起源于民間的圖畫記事，到了明清也是從市井開始普及，新中國成立后，主要讀者對象也是兒童和文化層次較低的成年人，但是中國連環畫作為一種通俗美術讀物卻蘊含著豐富的、深刻的民族文化、民族精神和民族思維習慣。“民族的就是世界的”，優秀的中國連環畫必然也能得到世界的認可。從世界范圍來講，作為通俗美術讀物，美國有漫畫《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》《米老鼠和唐老鴨》等，這些作品的傳播力十分強大，使美國精神、美國夢深入人心，為美國出版和美國帶來了巨大的利潤和世界性影響；日本有《鐵臂阿童木》《灌籃高手》《火影忍者》等，歐洲有《丁丁歷險記》等，都反映他們的民族精神和文化內涵。在中國，與他們相對應的一種藝術形式就是連環畫，中國連環畫曾創作了《鬧天宮》《西廂記》《山鄉巨變》《地球的紅飄帶》等在國內叫得響、在世界上拿得出手的偉大作品，只是他的名字叫連環畫，不叫漫畫。 中國連環畫、歐洲美國漫畫、日韓漫畫就如同一個線性序列上的三個不同點。在內容上，中國連環畫適合傳達歷史、教育等方面的知識，日韓漫畫適合表現娛樂化的東西，歐洲美國漫畫處于中間位置；在繪畫風格上，中國連環畫以寫實風格為主，日韓漫畫已經有符號化傾向，歐洲美國漫畫繪畫風格處于中間位置。這種差異的根本原因與各種藝術形式所產生的社會、民族不同特性有關。從這個角度講，我們不能說哪個更為優越，不同的藝術形式表現出各不同民族的特點，各個國家、民族都應該重視發展代表自己國家、民族特性的藝術形式。 我們認為，中國連環畫藝術這種看似“愚鈍、低級、落后”的藝術形式，其實蘊含著中國人的思維習慣、中國人的精神和文化的內涵。這是與中國人重視知識積累、注重內在修養等民族特點相適應的，他代表著中國人的氣質、中國人的風格。

中國連環畫還具有其他類似藝術形式無可比擬的極高藝術水準、極為豐富的藝術表現手法和藝術風格。中國連環畫以寫實風格為主，但又有變形的，如賀友直近些年的作品等，還包括傳統中國漫畫，如葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》等。在具體表現手法上，中國連環畫線描最受大眾喜愛，但是水墨、水粉、水彩、木刻、素描、油彩、丙烯、攝影等也都用以創作了大量優秀的作品。

線描連環畫有《山鄉巨變》（賀友直）、《鐵道游擊隊》（丁斌增、韓和平）、《白求恩在中國》（許勇、顧蓮堂等）等；水墨連環畫有《秋瑾》（吳山明、劉國輝）、《三岔口》（林鍇）、《白光》（賀友直）、《傷逝》（姚有信）等；工筆彩繪連環畫有《西廂記》（王叔暉）、《武松打虎》（劉繼卣）、《鬧天宮》（劉繼卣）、《桃花扇》（任率英）；鋼筆連環畫有《交通站的故事》（華三川）、《青年近衛軍》（華三川）等；鉛筆素描連環畫有《渡江偵察記》（顧炳鑫）、《無產階級的歌》（湯小銘、陳衍寧）等；木刻連環畫《狼牙山五壯士》（彥涵）、《土地》（邵宇）等，彥涵創作于延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉送給美國記者后，1945年美國《生活》雜志為其印發了袖珍本；另外還有一些以民間工藝形式制作的連環畫作品，如剪紙連環畫等。

我們要發展連環畫，就必須對每一種連環畫風格、表現形式都要能全面把握，了解各個風格、表現形式最適合表現什么內容、題材，準確把握各個風格、表現形式的特點，能分清好壞，能辨別高下。

三

中國連環畫的發展與中國連環畫出版密切相連。出版業有著自己獨立的行業體系，但隨著社會經濟的發展、出版產業鏈的延伸，本國出版業與外國出版業、出版業與其他行業產生越來越緊密的聯系，中國連環畫出版也必須要有廣闊的視野。當前，中國連環畫尤其要注意與國內外的動漫產業、與營銷、網絡、科技、資金運作等進行橫向聯系，觸發崛起的“引爆點”。在出版單位內，我們要了解編輯、出版、發行等各部門的情況，與其他部門加強溝通、加深了解；在出版單位外，要了解其他出版社、整個中國出版業、動漫產業的情況，了解金融業、傳媒業等與出版產業鏈相關行業的情況。我們還要了解國外出版社、出版產業的情況，借鑒國內外動漫產業在內容創新、經營、運作上的成功經驗，突顯中國連環畫自身的長處，探索出一條具有中國特點的中國連環畫復興之路。

我相信，只要我們樹立使命感、把握發展規律、有著廣闊的視野，我們就一定能振興中國連環畫，讓中國連環畫走出國門，讓世界欣賞到“最美的中國”！

【何玉麟，人民美術出版社】