主題性報(bào)道中記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡的“動(dòng)態(tài)效應(yīng)”

陸偉　趙曉媛

摘要：做好主題性報(bào)道是新聞媒體重點(diǎn)努力的方向，也是電視媒體在新聞實(shí)踐中大量采用的報(bào)道形式。本文將探討電視新聞節(jié)目在制作成就類(lèi)主題性報(bào)道中，如何通過(guò)深入挖掘新聞現(xiàn)場(chǎng)，提高出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)感，增強(qiáng)新聞節(jié)目的可視性、貼近性。

關(guān)鍵詞：主題性報(bào)道 出鏡記者 新聞現(xiàn)場(chǎng) 運(yùn)動(dòng)鏡頭

一、主題性報(bào)道中記者出鏡漸成趨勢(shì)

所謂主題性報(bào)道，其實(shí)就是指具有明確主題思想的新聞報(bào)道，是媒體通過(guò)對(duì)客觀事實(shí)的報(bào)道所表達(dá)出的主觀意圖，集中體現(xiàn)黨委政府的思路、成就，以及經(jīng)驗(yàn)、典型，成功的做法、舉措等，這類(lèi)報(bào)道有著濃重的宣傳色彩，但是往往也有很強(qiáng)的新聞特征，做好主題性報(bào)道是新聞媒體重點(diǎn)努力的方向，也是其在新聞實(shí)踐中大量采用的報(bào)道形式。

在以往的一些主題性報(bào)道中，記者只要在新聞現(xiàn)場(chǎng)對(duì)著鏡頭說(shuō)上幾句話就算創(chuàng)新主題性報(bào)道了，記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡一度成為電視媒體的 “必殺技”。如今這枚“萬(wàn)靈丹”在主題性報(bào)道中卻正在淪為雞肋。人們之所以這么看重記者的現(xiàn)場(chǎng)出鏡，是因?yàn)楹玫男侣劕F(xiàn)場(chǎng)可以發(fā)揮以下作用：

1.可以調(diào)動(dòng)觀眾的五官感受

一個(gè)好的新聞現(xiàn)場(chǎng)，記者不再是旁觀者，而是受眾的“眼、耳、鼻、喉”等五官，能多方位地把受眾帶入到新聞現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)鮮活、生動(dòng)的新聞體驗(yàn)真實(shí)地報(bào)道新聞事件。

2012年12月，新疆、黑龍江、內(nèi)蒙古等地迎來(lái)了大規(guī)模持續(xù)降雪、降溫天氣，其中內(nèi)蒙古根河等地區(qū)最低氣溫達(dá)到了零下40攝氏度的極寒天氣。中央電視臺(tái)策劃了一組極寒天氣的主題類(lèi)直播報(bào)道。但是“零下40攝氏度”究竟能冷成什么樣子，對(duì)于很多沒(méi)有過(guò)極寒天氣生活經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)說(shuō)，是沒(méi)有概念的，也無(wú)法親身感受。如何把“冷”通過(guò)電視表達(dá)出來(lái)，中央電視臺(tái)的出鏡記者下足了功夫。

現(xiàn)場(chǎng)記者沒(méi)有簡(jiǎn)單地站在大馬路上，拿一個(gè)溫度計(jì)測(cè)溫度，播報(bào)天氣數(shù)據(jù)，而是別具匠心地做了兩個(gè)實(shí)驗(yàn)。下面是記者的現(xiàn)場(chǎng)片斷：

“——到底有多冷，我們給大家驗(yàn)證一下，我們可以通過(guò)兩個(gè)實(shí)驗(yàn)來(lái)給大家驗(yàn)證。首先給大家看一下北方滴水成冰的實(shí)驗(yàn)，現(xiàn)在看這里有一個(gè)鐵鍬，我們把水倒上去（動(dòng)作：記者拿一個(gè)礦泉水瓶往鐵鍬上倒水，水在流下來(lái)的過(guò)程中就凍結(jié)了），水很快凝固成了冰，這是一根冰線，很快迅速就結(jié)成了冰，再多倒點(diǎn)兒，這是滴水成冰。”

“——現(xiàn)在大家看，我手上拿了一壺剛剛燒開(kāi)的熱水，我們給大家演示一下（動(dòng)作：記者拿起一個(gè)小型電水壺，把一壺開(kāi)水分批分次潑向空中，每潑一次，水就立即化成冰霧飄散開(kāi)來(lái)），在極寒天氣下，由于根河市天寒地凍，潑出去的熱水，迅速在寒冷的空氣當(dāng)中固化，形成了冰霧，那么這種冰霧也是這里特有的。”

這次報(bào)道，記者將現(xiàn)場(chǎng)親手做實(shí)驗(yàn)得出的結(jié)論，與觀眾已有的生活經(jīng)驗(yàn)建立起聯(lián)系，讓“感覺(jué)”呈現(xiàn)在電視熒屏上，即便是千里之外的受眾，也能感同身受。

2.現(xiàn)場(chǎng)記者是傳播者、參與者

在很多主題性報(bào)道中，由于事先要做充分的策劃和文案工作，記者說(shuō)什么，怎么說(shuō)，都是經(jīng)過(guò)認(rèn)真揣摩和思考的。但僅僅做到這一步，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。如何以一種近距離、個(gè)性化的方式和受眾交流，就需要記者在出現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，盡量扮演新聞的傳播者和事件的當(dāng)事人兩種角色。通過(guò)在客觀的新聞報(bào)道中加以人際化的溝通交流方式，使得新聞更具有可信度。

中央電視臺(tái)在“走基層”報(bào)道中涌現(xiàn)出很多此類(lèi)優(yōu)秀作品，記者和新聞事件的當(dāng)事人同吃同住同勞動(dòng)，一起體驗(yàn)生活的艱辛，一起感受收獲的快樂(lè)。通過(guò)小細(xì)節(jié)、小人物，反映大主題，使主題報(bào)道的吸引力和感染力進(jìn)一步增強(qiáng)。

比如《湖南板橋村蹲點(diǎn)日記》中，記者和老鄉(xiāng)一起割稻插秧，一起在田間地頭嘮嗑；《新疆皮里村蹲點(diǎn)日記》中，記者和鄉(xiāng)干部攀爬在懸崖絕壁上，接送孩子到縣城去上學(xué)。在《“走基層”排水工：城市的“地下工作者”》里，記者穿上了厚厚的防護(hù)服，背起30多斤重的氧氣瓶，和排水工人一起檢查地下排水管線。正是有了記者的參與和感受，才讓宏觀成就變得微觀可感，真實(shí)生動(dòng)，直觸人心。

二、主題性報(bào)道記者如何出現(xiàn)場(chǎng)

記者如何能出好現(xiàn)場(chǎng)、出好的現(xiàn)場(chǎng)，帶領(lǐng)觀眾在新聞現(xiàn)場(chǎng)里駐足，筆者以為應(yīng)從以下5個(gè)方面來(lái)鍛煉。

1.記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡要?jiǎng)悠饋?lái)

電視新聞畫(huà)面最難表現(xiàn)的是那些抽象的、概念的、理論性強(qiáng)的事物。對(duì)于出鏡記者而言，新聞現(xiàn)場(chǎng)最難有語(yǔ)言表現(xiàn)的也是上述問(wèn)題。

若出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)利用自身的觸覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)將現(xiàn)場(chǎng)信息予以細(xì)化，將其他感官信息與新聞畫(huà)面、有聲語(yǔ)言三者相結(jié)合，來(lái)彌補(bǔ)聲畫(huà)手段在傳播新聞信息上的先天不足，就能使觀眾通過(guò)出鏡記者的感官體驗(yàn)，感受新聞現(xiàn)場(chǎng)的逼真效果。

中央電視臺(tái)十八大報(bào)道《走基層·行進(jìn)中國(guó)》欄目中有一集《神東：高科技助力現(xiàn)代化煤礦》，節(jié)目記者一共出了4個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，而每個(gè)現(xiàn)場(chǎng)都不是站在原地進(jìn)行報(bào)道的。出現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面都是運(yùn)動(dòng)的，攝像機(jī)隨著記者的播報(bào)，一直在移動(dòng)，變換著不同的場(chǎng)景。即便是在井下綜采工作面上的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，由于受到環(huán)境的限制，記者只能站在一塊巴掌大的臺(tái)子上，而且不能動(dòng)，但鏡頭沒(méi)有停下來(lái)，而是采用“拉”——鏡頭從記者身上緩慢拉出來(lái)，交代了記者與整個(gè)煤炭采掘巷道的關(guān)系。

記者以運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)出現(xiàn)在報(bào)道中，“帶領(lǐng)”著觀眾深入新聞現(xiàn)場(chǎng)，逐步將觀眾的參與意識(shí)喚醒。

2. 有效利用新聞現(xiàn)場(chǎng)空間

記者通過(guò)轉(zhuǎn)換不同的現(xiàn)場(chǎng)空間，將不同場(chǎng)景的新聞空間信息有機(jī)結(jié)合，在報(bào)道主題的統(tǒng)領(lǐng)下，或依據(jù)前因后果的邏輯順序，或依據(jù)事件發(fā)生發(fā)展的時(shí)間順序，將新聞空間進(jìn)行合理安排。

有聲語(yǔ)言信息是依據(jù)新聞空間來(lái)組織架構(gòu)，報(bào)道內(nèi)容的文稿創(chuàng)作依據(jù)來(lái)源于新聞空間。為了說(shuō)明新聞空間，既可以采用先描述空間后整體評(píng)價(jià)的模式，也可以采用夾敘夾議的模式。

新聞空間成為有聲語(yǔ)言信息的實(shí)用載體，動(dòng)態(tài)報(bào)道的突出特點(diǎn)就是利用新聞空間展開(kāi)報(bào)道。

僅從文字稿內(nèi)容上來(lái)看，我們常會(huì)發(fā)現(xiàn)有些報(bào)道內(nèi)容指向性并不明確，“這個(gè)”“那個(gè)”等具體情景下的詞匯使用很多。事實(shí)上，有時(shí)僅結(jié)合畫(huà)面，觀眾就能看明白，原因就在于整個(gè)報(bào)道是在具體新聞空間里展開(kāi)的，是出鏡記者親身演示說(shuō)明下制作完成的，而空間就相當(dāng)于交代背景。在具體情景下，記者的報(bào)道無(wú)須像紙面新聞那樣嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。

3. 巧妙利用新聞現(xiàn)場(chǎng)“實(shí)物”

好的新聞現(xiàn)場(chǎng)，記者的出鏡是與整條新聞?dòng)袡C(jī)融合在一起的，而且不露痕跡，恰到好處。出鏡記者在報(bào)道中，通過(guò)具體介紹新聞實(shí)物的有關(guān)功能，進(jìn)而達(dá)到說(shuō)明問(wèn)題的目的，其傳播的優(yōu)勢(shì)顯而易見(jiàn)。對(duì)于出鏡記者來(lái)說(shuō)，以何種方式最大限度地展現(xiàn)細(xì)節(jié)成為當(dāng)務(wù)之急，利用現(xiàn)場(chǎng)的“實(shí)物”或者事先準(zhǔn)備好的“實(shí)物”，可以很巧妙地展示細(xì)節(jié)，起到增強(qiáng)說(shuō)服力、渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛的作用。

2012年12月6日和7日連續(xù)兩天，央視在上午的《新聞直播間》中直播了內(nèi)蒙古根河市極寒天氣的報(bào)道，出鏡記者充分利用了各種物品，有鐵鍬、水壺、肉皮、繩子、鐵塊等等，現(xiàn)場(chǎng)做了多個(gè)實(shí)驗(yàn)，《肉皮接觸鐵器瞬間粘連》《記者演示用水焊接鐵器》《浸過(guò)水的繩子迅速變“冰棍”》正是有了這些實(shí)物，讓觀眾影響深刻，也讓當(dāng)天的直播特別成功，“繩子變冰棍”迅速走紅，成為了當(dāng)天網(wǎng)絡(luò)上搜索的熱詞，點(diǎn)擊量創(chuàng)下新高，而且還被很多境外媒體轉(zhuǎn)發(fā)。

4. 出鏡形式要多樣化

出鏡記者以何種形式“鑲嵌”在畫(huà)面中是值得探討的問(wèn)題。千篇一律的出鏡形式勢(shì)必帶來(lái)審美疲勞，而鮮活、生動(dòng)的出鏡形式無(wú)疑會(huì)在第一時(shí)間吸引觀眾的注意力。

2005年3月20日在日本九州北部福岡縣發(fā)生了7級(jí)地震，在日本TBS的各檔新聞節(jié)目中均有關(guān)于此次地震的報(bào)道。這些報(bào)道，他們主要是以多地點(diǎn)、多場(chǎng)景的出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道形式來(lái)完成的。雖然報(bào)道向受災(zāi)情況、救援措施等內(nèi)容傾斜，但是來(lái)自各個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)的出鏡報(bào)道，其形式的多樣化使得整個(gè)新聞報(bào)道層次清晰、信息豐富。其中，大量非常規(guī)性的出鏡報(bào)道形式成為節(jié)目亮點(diǎn)，包括有靜態(tài)報(bào)道、直升機(jī)航拍報(bào)道、俯拍出鏡、動(dòng)態(tài)出鏡報(bào)道等。

5. 記者語(yǔ)言應(yīng)以即興口語(yǔ)為主

記者機(jī)械背稿會(huì)使主題報(bào)道的可信度、感染力大打折扣，事前寫(xiě)好的文稿雖然可以保證信息的完整性，但卻會(huì)束縛記者的表達(dá)，使記者在報(bào)到中表情僵硬不自然。記者要想從稿子中跳出來(lái)，就要對(duì)報(bào)道內(nèi)容進(jìn)行精心組織，要重點(diǎn)明確、篇幅簡(jiǎn)短、具有邏輯性，而不是用盡心思去想高深的詞匯。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋曉陽(yáng).出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道指南[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2012.

[2] 莊殿君：央視十八大報(bào)道的理念創(chuàng)新與手法創(chuàng)新[J]. 新聞戰(zhàn)線，2012（12）.

（作者單位：陸偉，內(nèi)蒙古電視臺(tái)新聞中心外宣部；趙曉媛，內(nèi)蒙古博眾管理咨詢(xún)有限責(zé)任公司 ）

編輯：趙萱瑞