論鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》之九《雞腳上的小屋》

王婧媛

【摘要】穆索爾斯基是俄羅斯民族樂派的代表人物之一，他的代表作有：歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》《霍萬(wàn)斯基黨人之亂》、管弦樂《荒山之夜》、鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》等。文章以其鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》之九《雞腳上的小屋》為例，從創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色以及演奏闡釋幾方面來(lái)論述，望能為演奏者對(duì)該曲目的理解提供幫助，并推此及彼，讓更多人了解并喜愛鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》的其他作品。

【關(guān)鍵詞】圖畫展覽會(huì)；穆索爾斯基；創(chuàng)作背景；藝術(shù)特色；演奏闡釋

一、創(chuàng)作背景

鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》又名《展覽會(huì)上的圖畫》，作于1874年。是穆索爾斯基為紀(jì)念其亡友維克多·哈爾特曼（1842～1873）而作的鋼琴作品。1874年1月，在斯塔索夫的倡導(dǎo)下，于圣彼得堡美術(shù)學(xué)校舉辦哈爾特曼的遺作畫展。創(chuàng)作展出了建筑設(shè)計(jì)圖、水彩畫、素描、速寫及其他美術(shù)作品，在400于幅作品里，涵蓋了這位兼具多重身份的建筑師、畫家的藝術(shù)結(jié)晶，特別是其生前在法國(guó)、意大利、波蘭多年旅行的創(chuàng)作。穆索爾斯基從中選擇了讓他備感親切的風(fēng)俗畫、肖像畫及與民間創(chuàng)作密切相關(guān)的畫作，共10幅，用一個(gè)帶有主題的間奏串聯(lián)起10首不同的樂曲。10首各不相同的樂曲中，每一段都描繪了一個(gè)特定的景物，分別是：《侏儒》《古堡》《杜伊勒里的花園》《牛車》《未孵化鳥雛的舞蹈》《兩個(gè)猶太人》《里莫日的市場(chǎng)》《墓穴》《雞腳上的小屋》《基輔的大門》。雖然10幅畫中，4幅已失，但我們?nèi)阅軓囊魳芳拔淖置枋雎?lián)想出畫面的原貌。

《雞腳上的小屋俄國(guó)作曲家穆索爾斯基鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》的第九曲，也是筆者尤為喜愛的一曲，取自于維克多·哈爾特曼的畫作，原畫描繪了怪異的長(zhǎng)著雞腳的小屋形鐘表，表盤用俄羅斯花飾裝點(diǎn)，屋子窗戶上用斯拉夫字母標(biāo)記。從小暗熟俄羅斯童話的作曲家聯(lián)想到“巴巴丫嘎”的形象：她是俄國(guó)童話中的老巫婆，據(jù)說(shuō)專吃小孩，在人們的心目中，是個(gè)充滿邪惡的神秘角色。童話中的巴巴丫嘎也是個(gè)奪取他人時(shí)間的惡人，作曲家創(chuàng)作此曲時(shí)，采其用了大量八度以及和弦的大跳，怪誕、瘋狂的音樂也就應(yīng)運(yùn)而生。我們仿佛能看到騎著掃把的女巫急馳在樹林間，聽到呼嘯的風(fēng)聲與樹枝折段的聲音。

二、藝術(shù)特色

（一）標(biāo)題性

穆索爾斯基十分崇尚標(biāo)題音樂，《雞腳上的小屋》作為套曲《圖畫展覽會(huì)》的第九曲，就是一部具有標(biāo)題性的作品。作曲家對(duì)以往的標(biāo)題性音樂做出了自己的改創(chuàng)，使得套曲內(nèi)部每一首樂曲都有其相關(guān)內(nèi)容的特有標(biāo)題。同時(shí)，使人能更直接地通過(guò)標(biāo)題的內(nèi)容結(jié)合音樂的描繪去聯(lián)想每一幅畫面。

（二）音畫性

整部套曲都是音樂與畫面的完美結(jié)合，自然也構(gòu)成了視覺與聽覺的盛宴。黑格爾在《美學(xué)》一書中這樣描述音樂與繪畫的關(guān)系：“音樂和繪畫有較密切的親族關(guān)系，兩門藝術(shù)里內(nèi)心生活的表現(xiàn)都占較大比重，繪畫可以越過(guò)邊境進(jìn)入音樂的領(lǐng)域。”這就是我們常說(shuō)的：“繪畫是凝固的音樂，音樂是流動(dòng)的繪畫?！币魳冯m然是流動(dòng)的，但卻稍縱即逝。而作為視覺對(duì)象的圖畫、符號(hào)等，卻是十分穩(wěn)定的，人們可以反復(fù)地欣賞、觀察。這樣的音畫結(jié)合，不僅使繪畫更生動(dòng)起來(lái)，還加深了音樂留給聽眾的印象。

《雞腳上的小屋》，取自于維克多·哈爾特曼的畫作，原畫只是一張以女巫的小屋作為外形的座鐘，但穆索爾斯基的音樂卻進(jìn)一步描繪了女巫巴巴丫嘎坐在燃燒的杵臼上，在夜空中飛行，尋覓死人骷髏的幻景。

（三）故事性

《雞腳上的小屋》取材于俄羅斯童話“巴巴丫嘎”，據(jù)說(shuō)，她住在長(zhǎng)有雞腳的小屋，窗口面向森林，而門口向著墻壁，一但知道有小孩在森林迷路，就會(huì)使房子轉(zhuǎn)向，打開窗子，以便狩獵。這個(gè)丑惡的女巫會(huì)乘坐石臼（或木臼）在森林移動(dòng)或者在天空飛行，她能用掃把與杵敲打石臼來(lái)改變速度和方向，臼的速度奇快，能追上所有要逃避的人。也有傳說(shuō)稱巴巴丫嘎的林中小屋筑有人骨搭建的籬笆，外人可以從籬笆看出她吃了多少人。

然而，在許多故事里，巴巴丫嘎在抓到人后并不會(huì)直接吃掉，而是會(huì)先要求對(duì)方為她做家事，她提出的條件通常難以達(dá)成，如：必須以一晚的時(shí)間把整個(gè)農(nóng)舍打掃干凈、或?qū)⒌臐M地的麥子上的塵土拍干凈，無(wú)法達(dá)成條件者將被巴巴丫嘎吃掉，但成功完成者巴巴丫嘎會(huì)饒其性命并贈(zèng)予帶有魔法的物品。此外，邪惡的女巫巴巴丫嘎無(wú)法傷害信仰虔誠(chéng)之人，當(dāng)發(fā)現(xiàn)對(duì)方身上帶著東正教的十字架時(shí)，她會(huì)一面咒罵著一面消失在森林里。

巴巴丫嘎也并非完全的邪惡妖怪，部分故事里她會(huì)對(duì)可憐、受欺凌的少女伸出援手，顯示其仍有一定的是非觀念，在繪本“芭芭雅嘎婆婆”里，巴巴丫嘎則是一個(gè)身居森林深處的寂寞老婦人，心中渴望成為一個(gè)慈藹的奶奶，有孫子陪伴在身旁；為此她喬裝成一名平凡的老太太，走進(jìn)村子里，一心想借著幫助忙碌的主婦，以便和天真的孩子朝夕相處。

三、演奏闡釋

新穎的節(jié)奏與節(jié)拍構(gòu)成了音樂的第一要素。在俄羅斯的音樂中，節(jié)奏多以均分律動(dòng)為主，并以強(qiáng)弱節(jié)拍鮮明、交替富有規(guī)律的剛性節(jié)拍為特征。樂曲的開頭就標(biāo)記出很強(qiáng)的力度，這里開門見山式的演奏，不僅要注意力度的強(qiáng)與聲音的貫通，還要將語(yǔ)氣做出來(lái)，四二拍的強(qiáng)弱關(guān)系明確，緊接著是一小節(jié)的休止，休止的時(shí)值要準(zhǔn)確，不能搶拍，第三小節(jié)的兩個(gè)八度的八分音符，加強(qiáng)女巫出現(xiàn)的陰森氣氛，也是要注意兩拍子的強(qiáng)弱關(guān)系與休止的準(zhǔn)確。第五小節(jié)除了八度，還有兩個(gè)音的連奏，作曲家在本該第二拍的弱拍上，加以強(qiáng)調(diào)，突出降A(chǔ)音同時(shí)收凈G音（見譜例1）。

譜例1：

本曲中，八度技巧的使用十分常見。大量八度的運(yùn)用，都極恰當(dāng)?shù)劁秩境鲫幧⒕o張的氣氛，為主旋律的出現(xiàn)及女巫古怪性格的形象描繪都做好了充分的鋪墊。彈奏八度要以干凈、利落的手指控制力量，音符的準(zhǔn)確連接都對(duì)我們提出了嚴(yán)格的技術(shù)要求。演奏時(shí)，心中要有明確的節(jié)奏感，大臂帶動(dòng)肘部和小臂，使力量從指間通透地奏出，將這些連續(xù)的八度音群演奏得靈巧有彈性，層次分明。另外也要注意譜面上重音及力度的漸強(qiáng)標(biāo)注（見譜例2）。

譜例2：

《雞腳上的小屋》采用復(fù)三部曲式，中段樂章完全是以大量的三度震音與八度音程的強(qiáng)弱對(duì)比寫成。演奏時(shí)，同樣要注意手腕的靈活及手指的貼鍵，指間力量集中奏出，兼顧朦朧神秘色彩的把握，變化震音間的連接，聽起來(lái)要自然，不要有大的縫隙感。左手采用八度非連奏，著重強(qiáng)調(diào)巫婆施展邪惡的魔法，八度大跳依然要富有語(yǔ)氣，雖然是非連奏，但旋律線條要拉住，不能忽略音樂性；右手的十六分音符連續(xù)震音，如同開了鍋的水不斷地冒著泡，描繪了女巫在用橡木做的池子里，做魔術(shù)和奇跡，把草放在池子里熬的情景。長(zhǎng)時(shí)間八度的震奏容易引起小臂的僵硬，因此，不適合用發(fā)力結(jié)實(shí)固定不動(dòng)的手腕彈奏，而是手指貼鍵小動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)，借助手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)，肩部力量的補(bǔ)充及下臂微小動(dòng)作的配合，就能以較小的力量輕松、通暢地奏出想要的震音效果（見譜例3）。

譜例3：

踏板在鋼琴演奏中占有重要地位，它猶如靈魂般，為音樂的血肉之軀賦予了形與神。踏板的使用，為音響潤(rùn)色，起到化龍點(diǎn)睛之筆。顫音踏板（也稱為抖動(dòng)踏板）是如同顫音般地用腳踝抖動(dòng)踏板，在快速樂句中常用。本曲左右手快速交替的彈奏就可運(yùn)用這種踏板。在最高音踩下踏板后隨著音符的走動(dòng)，腳踝隨之抖動(dòng)。演奏時(shí)，注意左手旋律線條的突出與延伸感，右手保持聲音相對(duì)弱一些的跟隨，不要搶拍，大臂貫通到指尖力量柔順，保持手腕的彈性。

此外，樂曲中還有部分短倚音，彈奏時(shí)，要向主音上靠，緊湊而又有彈性，不要影響主音時(shí)值。倚音與和弦的快速結(jié)合，要突出右手的主干音，把握旋律的連慣性。

四、結(jié)語(yǔ)

《雞腳上的小屋》以其夸張的音樂情緒與神秘的音樂內(nèi)容深深地吸引了筆者去探索其相關(guān)背景及實(shí)踐演奏，希望能通過(guò)《雞腳上的小屋》背景的梳理、藝術(shù)特色的介紹及演奏心得的總結(jié)闡釋與音樂愛好者相互交流，推此及彼，去了解、欣賞并喜愛穆索爾斯基鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》的其他作品。