淺談秦地如何造就的秦箏音樂風格

王穎

【摘要】箏，是中國古老的彈撥樂器之一，關(guān)于“秦箏”是20世紀50年代末，有了周延甲先生“秦箏歸秦”的說法，才開始了大家關(guān)于箏的起源的研究與討論。秦箏以它鮮明的特點很快地深得大家的喜愛。文章通過描述秦地悠久的歷史及其特殊的地理環(huán)境，得出此地人民豪爽、潑辣、包容、大氣的性格特征，從他們的性格特征中得出秦地音樂張揚、痛快等風格特點，再由秦地的代表音樂秦腔、碗碗腔等戲曲音樂，得出其對秦箏音樂風格造成的影響，指出秦箏中特有的“歡音”、“苦音”的運用。

【關(guān)鍵詞】秦地文化；秦箏風格；流派；音樂風格

秦地，是我國歷史上一個重要的交通樞紐，在此也產(chǎn)生了獨特的音樂風格和音樂特點。而箏演奏中的陜西流派是近現(xiàn)代才引起重視的一個流派，秦箏音樂粗狂、豪放的風格也是與秦地環(huán)境和秦人性格密不可分的。

一、秦地文化

秦地，現(xiàn)在主要指陜西一帶，為何我們要把這一帶稱為秦地呢？我想這與秦朝在此成立并在咸陽里都有關(guān)。秦朝在中國歷史上極為重要，但它卻是一個短命的王朝，秦始皇原本以為他的王朝可以從“一世”、“二世”、“三世”乃至到“萬萬世”，但他做夢也不會想到他的王朝僅僅到了二世就撐不下去了。雖然他的千秋大夢最終沒有實現(xiàn)，但是他的影響還是深遠的。不論他當時的制度還是版圖，后代基本上都是沿用的，而看看現(xiàn)在稱為“世界八大奇跡”之一的萬里長城，我們已經(jīng)可以看出當時秦人的智慧和魄力了。而從他的殘暴統(tǒng)治也可以看出，秦人性格里多少有些暴力成分，但這也是他們豪爽敢闖的原因吧。而在秦地，自古就是一個交通要塞，它吸納著來自五湖四海的朋友，接受者各種文化，而它與南方的交通要塞不同的是，南方的交流大部分還是來自本土的文化，而在秦地，有著許多在當時看來是蠻夷之人的文化，而這些在潛移默化中影響著秦地人的生活和性格。人類離不開特定的自然環(huán)境和社會環(huán)境，因此，秦地的地理環(huán)境對于人們性格的形成十分重要。這就如我們都了解的南方人細膩、靈活、柔美，而北方人豪爽、熱情、重義一樣。秦地，應該是屬于北方的范圍了，所以，秦人有著北方人應該有的一切特點：豪爽、潑辣、重義、講情。而這些也就形成了秦地音樂的風格。

二、秦地音樂與秦箏風格

秦腔，是秦地最具代表性的一種音樂形式，在以前的古老文獻中，記錄了秦音的主要是《詩經(jīng)》中的《秦風》而在班固論及秦地的音樂時也對此有說法，在秦后期，李斯也對這種音樂形式有過描述。對于秦地音樂形成的風格，班固曾指出，此地多征兵打仗，所以歌聲多慷慨激昂，雄渾雅健。由于秦民長期的高原奔馳，養(yǎng)成了自己的鏢悍奇勇的秦俗，而就地理環(huán)境來說，秦地屬北方，北方地域遼闊，多是沙漠和戈壁，氣溫也是晝夜溫差極大，多寒冷，所以北方人在這樣的環(huán)境下，不由得會變得剛毅堅韌、硬朗樸實。錢茸在他的文章中曾提到過它們“高亢的近乎吶喊；其旋律進行中強調(diào)四度以及四度以上的各種大幅度跌宕起落，表現(xiàn)的是一種激越而又蒼涼的情緒，那音調(diào)最能波動人的心弦，讓人血熱”，初聽時就能讓人感受到那蒼涼遒勁、粗獷樸實的地域性格。但是由于人煙稀少又常干旱少雨，所以內(nèi)心不免充斥著孤獨與悲涼，所以在此地人的歌聲中就少不了高亢與悲壯的感覺。所以秦音重“苦”便由此得來。

秦聲中最重要的兩個特性音是微升fa和微降si，而秦腔中最主要的兩大聲腔體系是歡音腔和苦音腔，這兩個特性音則主要用于苦音腔，歡音腔多用mi和la。苦音旋律深沉、纏綿，常表現(xiàn)悲痛、懷念、凄涼等情緒；歡音旋律則比較明快、爽朗，常表現(xiàn)歡快與喜悅的情感。而在秦聲中這兩種曲調(diào)通常需要交替使用以表達人物復雜的情感。

秦聲調(diào)式有宮調(diào)式、商調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式、羽調(diào)式五種，其中以徵調(diào)式為主，宮調(diào)式次之，羽調(diào)式、商調(diào)式為數(shù)也不少，角調(diào)式不多。而宮、商、徵三種調(diào)式又有“歡音”、“苦音”的色彩變化。

在秦音旋律中，還會出現(xiàn)兩個特性音與本位fa和si的交替使用，使旋律更加豐富。而微升fa與微降si也是隨著樂曲呈現(xiàn)一種游移的狀態(tài)，通常的fa向mi傾，si向la傾。

秦地音樂旋律的進行也有一個共同的特點，便是上行的時候多采用跳進，而下行的時候多用了級進的方式。旋律上行時產(chǎn)生一種激動、跳躍的感覺，而旋律下行則產(chǎn)生一種哀怨委婉的情緒。而以上這些特點都在秦箏中得到了充分的應用。

秦箏的形成與發(fā)展總與陜西民間音樂是分不開的，所以由當?shù)氐膽蚯魳分形覀兛梢粤私獾角毓~的音樂風格是“以苦為主，苦歡結(jié)合”。在老一輩藝術(shù)家周延甲的實踐中就曾提過：“秦箏奏秦聲，舒若自然。而迷胡屬秦聲，韻味十足。秦聲西調(diào)，都表現(xiàn)得惟妙惟肖”，“箏彈迷胡非常順手，五聲音階弦序自然排列，很適合下行級進、上行跳進的秦聲旋法，二變之音的靈活運用，恰到好處地表現(xiàn)了微升fa和微降si的音高，加上輕重不同的顫音潤飾和尾聲下滑，把‘繁音激楚，熱耳酸心的秦聲特點表現(xiàn)得淋漓盡致”。而以上在秦聲中提到的那些特點也都在秦箏中有所表現(xiàn)。如歡音與苦音的交替運用；上行跳進，下行級進；還有特性音的游移等，它們都被廣泛運用于秦箏曲中，而這些特點也造就了秦箏曲潑辣、毫不掩飾的曲風。以秦人的性格來說，他們大多是喜歡把自己的喜怒哀樂放大，然后表現(xiàn)出來，這樣就造成了那里的音樂喜怒哀樂都很敏感，大部分人一聽就可以聽出個道道來，不會像江南的音樂，總是那么委婉動聽，好像一個小女子在淺談歌唱一樣，不會有什么大的情緒變化。秦聲可不一樣，他們要不喜得眉飛色舞，要不就悲得驚天動地，在箏曲中的表現(xiàn)就為彈奏力度的變化，輕的時候就像有人在耳邊耳語，而重的時候，就像要讓全世界都明白自己的心一樣，沒有絲毫的掩飾，也不屑于掩飾。這便是秦人的性格，也是他們音樂的性格。