創(chuàng)造時(shí)尚的精靈

　　陳曼，80后新銳時(shí)尚攝影師，從事攝影、設(shè)計(jì)、繪畫、動(dòng)畫和影像的制造。是目前國內(nèi)頂級的時(shí)尚攝影師之一：大學(xué)畢業(yè)才一年，就有了自己的工作室，有了自己的粉絲團(tuán)，大學(xué)時(shí)就有了自己的經(jīng)紀(jì)人和助手，不到3年便躋身國內(nèi)頂級時(shí)尚攝影師的行列……
　　轉(zhuǎn)她的作品，曾多次在意大利、香港等國家和地區(qū)獲獎(jiǎng)。刊登于法國《PREFERENCE》、紐約《UNLIMITED》、英國《NYLON》、《SPORT&STREET》以及國內(nèi)《青年視覺》、《VOUGE》、《ELLE》、《BAZAR》、《Marie Carie》、《時(shí)尚伊人COSMO》、《MENSUNO》、《I LOOK》等雜志，并參加日本、法國等地舉行的時(shí)尚攝影展，還在2003年、2004年、2006年作為青年視覺《VISION》的封面攝影。
　　陳曼的攝影作品，是諸多奢侈品牌、時(shí)尚雜志、歌手唱片、電子產(chǎn)品的最后一道包裝，也是他們打出的第一張王牌。大街上、媒體里，當(dāng)我們?nèi)滩蛔￠_始端詳一張照片時(shí)，商家的挑逗才剛剛開始，而陳曼已再一次到達(dá)目的地。
　　
　　時(shí)尚不是盲從，是有自己的范兒
　　
　　陳曼是個(gè)奇怪的個(gè)體，說話懶洋洋的，一出口就驚天動(dòng)地，甚至都可以直接作為劇本臺詞了。明明做著藝術(shù)創(chuàng)作的工作，卻絕口不愿提“藝術(shù)家”三個(gè)字，成天混在時(shí)尚圈、明星圈，骨子里卻是一個(gè)愛玩兒的文藝女青年，這樣矛盾的女孩兒也只有文化交雜的北京胡同里能長出來。
　　每個(gè)人都有自己的時(shí)尚感受，但陳曼不稀罕“時(shí)尚”這個(gè)快被媒體用舊的詞。相比之下，她更愛老北京話“范兒”。那么北京的范兒是什么樣的呢?”過去，北京沒有自己的時(shí)尚，先是抄港臺，后來又抄歐美，80年代后漸漸擁有了自己的風(fēng)格。但是說起北京的時(shí)尚特質(zhì)，她仍認(rèn)為就是北京藍(lán)色的建筑，黃色的出租車，這些是其他城市所沒有的，它就是北京的范兒。在陳曼看來，范兒是每個(gè)人內(nèi)在精神的外在體現(xiàn)。要點(diǎn)是要具有強(qiáng)烈的并且恰當(dāng)?shù)膫€(gè)人色彩。范兒包括天生的內(nèi)外在條件、發(fā)型、化妝、穿衣、配飾、談吐聲音、談吐內(nèi)容、肢體動(dòng)作、眼神、你周遭兒物件、你周遭兒環(huán)境、跟在你周遭兒人的范兒、你的作品、你作品的一切細(xì)節(jié)等等，所以“范兒”不是去追捧流行中變化的潮流趨勢，而是來自每個(gè)人的自身，是一個(gè)人的精神世界到達(dá)一定程度的時(shí)候都會(huì)自然而然地形成他自己的“時(shí)尚”。
　　所以言下之意，品牌和價(jià)位從來不是陳曼買衣服逛街考慮的前提。她愛逛街邊小店，甚至批發(fā)市場，常常品牌和街?jǐn)傌浕齑钪I過兩元錢假的掉皮兒但掉得倍兒范兒的黑皮拎包，也買過上千元錢的小背心，不為什么，就是因?yàn)樗约旱膶徝老矚g，沒有出于任何經(jīng)濟(jì)的考慮。
　　
　　攝影是工具是媒介，是玩具是武器
　　
　　大學(xué)畢業(yè)不到3年便躋身國內(nèi)頂級時(shí)尚攝影師的行列，這個(gè)年輕的女孩讓部分一把年紀(jì)還在辛苦打拼、期待有朝一日能夠成功的男性攝影師們自卑，讓很多與她同齡，卻仍在尋找自己人生目標(biāo)的女孩子們羨慕，而陳曼自己卻不認(rèn)為這有什么了不起。
　　陳曼說她做事一般都是憑興趣而做的。從兩歲開始學(xué)習(xí)畫畫，到考進(jìn)中央戲劇學(xué)院，到一年后自作主張中途退學(xué)，重新考上中央美術(shù)學(xué)院，陳曼走的不是一條按部就班的路。兩歲的時(shí)候，有天家里躥出來只老鼠，還不太會(huì)說話的陳曼拿起筆就畫，媽媽看了，覺得畫得挺像挺準(zhǔn)，立即決定送她去少年宮學(xué)習(xí)畫畫。后來不知道是因?yàn)槠鸩皆邕€是有天分還是各種因素都有，陳曼先后上了中央美院附中、中央戲劇學(xué)院、中央美院。傳統(tǒng)繪畫、平面設(shè)計(jì)、建筑，甚至舞臺美術(shù)都在做，現(xiàn)在攝影是天天做的一樣兒。問起為什么選擇這個(gè)行業(yè)，她的回答跟想象中一樣直接：“不是因?yàn)槲倚r(shí)候就對攝影機(jī)感興趣，也不是因?yàn)檎障嗫梢悦榔涿弧當(dāng)z影師’，更不是因?yàn)閱我粸榱藪陰讉€(gè)錢。原因很簡單，就是因?yàn)槲抑雷约荷瞄L干什么，喜歡什么，并且能拿這個(gè)喜歡干的東西輕松地養(yǎng)活自己養(yǎng)活家人，養(yǎng)活別的不能養(yǎng)活自己但我喜歡的東西。”
　　她還強(qiáng)調(diào)，相機(jī)只是工具，是身外之物，用什么相機(jī)并不是最關(guān)鍵的問題，關(guān)鍵問題在于自己的大腦，大腦和經(jīng)歷產(chǎn)生的觀念和一點(diǎn)敏感。敏感、想象力、情感是陳曼總結(jié)的攝影最注重的要點(diǎn)。滿足不同雜志、客戶的風(fēng)格需求也是必須的，例如談起她曾給《Time Out》拍攝過的大片，她笑著說：“跟其他雜志的大片不一樣，我知道《Time Out)的風(fēng)格，更街頭隨意，所以那組片子基本都是抓拍的。”
　　陳曼的日常生活就是拍片、修圖、畫畫、做衣服、做設(shè)計(jì)、拍電影、寫劇本和朋友待著玩游戲做飯，問到是否會(huì)擔(dān)憂如今人人都可以拍攝這個(gè)狀況時(shí)，她笑著說：“完全沒有擔(dān)心啊，就好像每個(gè)人都會(huì)做飯，但是大師級的廚師做出來的菜味道是不一樣的。”
　　當(dāng)記者讓陳曼展望一下她十年以后的狀況時(shí)，她特認(rèn)真地說：“十年以后，拍了片兒了，畫了畫兒了，做了幾個(gè)展覽；做了衣服了，別人穿了：拍了電影了，別人看了；生了孩子了，長大成人了；我愛的人還和我健康快樂地在一起并且還是非常愛我。”
　　
　　時(shí)尚達(dá)人眼中的陳曼
　　
　　陳曼老公：
　　以前在一本雜志上看過關(guān)于她的專訪，后來在一次亞洲設(shè)計(jì)工作室的PARTY上，當(dāng)晚大家都很HIGH。排隊(duì)上廁所的時(shí)候我們認(rèn)識了。促成我們在一起的是大聲展，當(dāng)時(shí)我們都參加了這個(gè)展覽，這應(yīng)該就是緣分吧。我們的最大特點(diǎn)就是愛膩，別人跟我們在一起可能會(huì)不習(xí)慣的。但我們都覺得這樣的方式挺好。我們兩個(gè)在一起連一起熬夜工作都很快樂，愛情這件事情跟時(shí)間沒關(guān)系，我相信“一直到永遠(yuǎn)”，沒什么保鮮期的，愛情不會(huì)過期。即使兩個(gè)人有了矛盾，舉個(gè)例子，是和廁所有關(guān)的，我在美國的生活習(xí)慣是把紙沖進(jìn)馬桶里，而在中國大家都會(huì)準(zhǔn)備一個(gè)紙簍，我們住在一起我老是忘記，她就特別生氣，因?yàn)闀?huì)堵塞。有一天我坐在馬桶上，一抬頭發(fā)現(xiàn)對面水池的瓷磚上她寫了“不要把紙沖進(jìn)馬桶里”幾個(gè)字，我就笑了，這就是我們生活中的樂趣，用有趣的方式去解決問題。
　　洪晃：
　　雜志改版的時(shí)候，朋友向我推薦了陳曼。以前沒有跟她合作過，不了解她的作品，對于她的片子心里沒底。在朋友力薦下，陳曼為雜志拍攝了改版后的第一期封面。主打人物是演員周迅，很多攝影師為她拍過照片，但是我覺得只有陳曼拍出了周迅骨子里的那種靈氣，特別靈動(dòng)的感覺。
　　
　　責(zé)編　伊