魏雪漫：治愈系的低調女王

趙靜 文立明

翻開魏雪漫的履歷，也許很多不了解她的人會感到驚訝，驚訝她怎么會有如此豐富的“經歷”：2001年出道，發行過兩張個人專輯，參加過無數的演出，2012年成為湖南衛視《百變大咖秀》的聲樂老師。在《中國好聲音》的舞臺上，魏雪漫演繹的《我是真的愛你》《一路上有你》獲得了聽眾的認可與盛贊，展現出了她聲音中具有療傷、治愈性的特色，她的聲音真誠、溫暖、深情。

的確，魏雪漫回歸了?！昂寐曇簟敝?，魏雪漫并沒有急于推出音樂作品或是在音樂上有大動作，這也表明魏雪漫參加“好聲音”不是為名為利，只是出于作為一個歌者對音樂的喜愛，是出于自我的意愿和對自我的挑戰。魏雪漫的心態一直都很平常，無論在比賽之時，還是在比賽獲得關注之后，她對音樂都有她的執著，但是她更愿意講機緣。

“好聲音”是突然而來的禮物

音樂周刊：從2001年出道至今，你做了各種工作，大多是幕后，為何這次選擇去“好聲音”呢？

魏雪漫：原本是沒有任何計劃的，去“好聲音”也是找了很多理由支持我去的。

音樂周刊：說來聽聽。

魏雪漫：我害怕回到那個地方被人看見，被人評說，我就想，是不是能讓我唱一些音樂劇的唱段。結果還沒有唱到就下去了，不過，至少我可以說音樂劇，可以說“舞動治療”，或者有人聽到我唱歌會有一些感觸……因為歌唱是我的一個天賦，哪怕有一點點天賦，我也應該把它用起來。有一些人聽到了我說的“舞動治療”，也許他有一天身心不舒暢的時候，他會去尋求“舞動治療”的幫助。這也很好啊，我們是德國人在中國訓練出來的第一批“舞動治療”師，我希望把這么美好的東西和大家分享。

音樂周刊：“好聲音”的廣告費很貴的，你賺了。

魏雪漫：其實我也是要做一些利于我自己的事情。這話總是很難說出口，但就是那么簡單。我希望我死的時候回想起來，我前半輩子可能都渾渾噩噩地過了，后半輩子還過得挺值的。我后半輩子希望做一些能有利于別人的事情，比如說我們啟動的“獨自撫養計劃”，給一些獨自撫養孩子的家庭帶來溫暖?！昂寐曇簟闭娴氖且粋€很好的平臺，雖然不是一個長期的或者廣泛的關注，但無論如何做就比不做強。

音樂周刊：影響可能不是廣泛持久的，這時你怎么面對？

魏雪漫：我不喜歡刻意制造話題?！昂寐曇簟睂ξ襾碚f不是計劃內的。為什么之前我沒有去，而今年去了，我覺得這都是機緣，我去了以后發現，它對于我的個人成長是一個極好的訓練。可能未來很長一段時間，我都很難再害怕了。就像蹦極一樣，一開始你不敢，但是蹦完了，可能你就不恐高了?？赡軇e人會說，你已經從業十幾年，還怕這個做什么。但是對你來說針尖大的事情，對我來說就可能和天一樣大。我就是把自己丟進去體驗了一下，成長了一下，之前我也不知道會獲得什么，但是之后一下子獲得了那么多，這真的是我的一個禮物。

音樂周刊：他們有人說你上錯舞臺了，應該去“我是歌手”，因為“好聲音”很像一個新人培養計劃的選秀。

魏雪漫：我當時和“好聲音”導演說得特別清楚，我說，你們為什么要找我，我不會和你們簽約，我也不會再做唱片，所以是沒有理由的。但他們很“順拐”，就告訴我說這是一個舞臺，像一個領職業資格證的舞臺一樣，他們也需要一個歌手。我原本是特別堅定的，比賽結束我也不會回到流行唱片業，但是你看，我的想法也改變了，現在我有想做一些靈性音樂。唱片是一個載體，我往里面灌輸一些功能性的音樂，希望聽者能安靜和舒適。但是這個也不強求，也要看機緣巧合。就像我前陣子發的《時間里的花》，它也是隨意的，走的完全不是流行唱片的制作流程。

“大咖秀”原本應是煽情的節目

音樂周刊：《百變大咖秀》有很多夸張搞笑的模仿，你是聲樂導師，很難想象你上課的樣子，看起來你和搞笑很遙遠。

魏雪漫：“大咖秀”從一開始我們都是很追求音樂性的，而且要嚴格控制音樂質量。但是不知道為什么，從第一期開始，大家一扮上上臺，就哄堂大笑。那個笑你是控制不了的，它就自動往喜劇方向發展了。這個節目在美國是那種很感動、很具音樂性的，“大咖秀”里面也有那些感動，但是大部分時間大家都是把它當做減壓喜劇來看。不過，我們也沒有糾正，如果你晚上打開電視能一直看著從沙發上笑到地上，不也挺好的？我們的幾位老師有明確的分工，我解決聲音，其他兩位老師解決形體和舞蹈，目的只有一個，就是要“像”。怎么像，這就是我自身的職業素養了，每個人在不同的環境會有不同的狀態。有些人就不那么像，但是抓一兩個點夸張一下也好。我們經常會安慰嘉賓，“沒關系，你是來向偶像致敬的”。你只要去做了，而且是全然投入了，哪怕不像，但態度就足以打動我了。

音樂周刊：你教課的時候會有笑場嗎？

魏雪漫：會啊，我經常會被他們弄得沒法教了。比如像男生模仿女生的時候，他越像，你越受不了。尤其是虎虎和孫堅，他們扮好了以后我真的是心生嫉妒。這個節目對我來說不光是笑，當看著他們做各種的努力和嘗試的時候，我也會有所感觸。比如有次他們需要模仿小孩子，我就幫助他們冥想，回到他們孩童的時候。他們會有很多回憶，身體的狀態有點像半催眠，他的聲音就會發生變化。也許那時會讓他們想起過往的生活經歷，會流淚。

音樂周刊：是不是越看起來沒心沒肺的，淚點越低??？

魏雪漫：就像永遠用幽默防御的人，如何能摸到他內心深處的那份柔軟，再把他的那份柔軟表達出來。就像大張偉唱蔡琴歌的時候，我們都很感動，他自己也很感動。像他這種平時樂樂呵呵的人，內心深處軟的地方就越不能觸摸。還有像葉童姐，她就是用當下的全部去體驗，她唱得好不好不重要，她的態度就足以感染我，當然也足以感染大家。葉童姐是因為參加了“大咖秀”才喜歡上了唱歌，她覺得很享受，上完課會再約我上課。她對歌唱的這種熱情讓我感動。

情感教學是需要絕對保密的

音樂周刊：很多學生找你上課，你覺得你給學生的幫助主要是哪些方面？

魏雪漫：我和許多老師不一樣。很多老師都會認為技術是最重要的，甚至一切都為技術服務，情感什么的都不去想。我是學美聲出身的，現在我更深刻地感覺到，只想技術是一件很可怕的事情。你歌唱的目的是什么？歌唱的目的就是表達情感嘛。所以，我現在教學的時候就堅持一切從情感出發，我要訓練聲音，但訓練聲音的目的是為了表達情感。我不僅給他們一些聲音上的指導，還有心理上的指導，有些還要做一些恢復性的訓練。技術也是用來解決情感問題，最核心的就是情感。

音樂周刊：對學生你會有挑選嗎？

魏雪漫：我會做歌手的聲樂培訓，首先是從業人員，我會要求他們發一個小樣，我會聽一下，看看是否可以幫到他們。因為有些人的表達方式和我訓練不是特別有效，我會和他說換一個老師，也許會給他更大的幫助。這樣的步驟，會讓我的教學效果要好，不敢說一節課頂十節課，但是兩節課肯定是有的，你會看到你有所突破。

音樂周刊：你有助教嗎？他會幫助你做些什么？

魏雪漫：有的。他要幫助我保守秘密。

音樂周刊：如果沒有助教的話，是不是更能保守秘密？

魏雪漫：哈哈，他必須要有職業操守。他和我還有歌手，我們三個是在一個互相信任、互相保密的環境里進行的。如果處理了情歌的問題，他發出的聲音是一個質的變化，在情感交流上，可能會涉及到很多隱私，這個就需要保密和絕對的信任了。很多人都是來解決技術性問題的，但是他們越來越知道，他們是來這里探尋某種可能性。你來的時候可能很明確說你要去哪兒，但我會要你看遠一點，這樣可以嘗試更多可能。

音樂周刊：現在分出多少的精力去上課呢？

魏雪漫：其實現在上課時間少了，因為參加完“好聲音”之后，有一連串的演出，還有我們的“獨自撫養援助計劃”項目要啟動了。我以前一年要有四分之一的時間做短期旅游，但現在比較忙。不過我可以把我的一半時間都去排音樂劇。

音樂劇是藝術生命中的轉折點

音樂?。鹤罱愫屯蹂P亮演了一個話劇。你倆在一起竟然沒有演音樂??？

魏雪漫：《時間都去哪兒了》是個話劇，我沒有機會唱，王錚亮也只是唱了一小段。我運氣好的時候一年能演一部音樂劇，要找到合適的劇本、合適的角色，制作方還要喜歡你……但是我從去年開始就沒有演音樂劇。去年演了一個話劇《梵高自傳》，這是我第一次演話劇。

音樂周刊：一開始出道不是歌手嗎，怎么接觸到音樂劇了呢？

魏雪漫：以前做唱片的時候我非?？咕苤圃煸掝}，那時也沒人給我制造話題。后來音樂劇我就開始反思，做唱片的那些年為什么我那么不快樂。

音樂周刊：音樂劇是一個轉折點了？

魏雪漫：音樂劇算是我的人生的一個大的轉折，2001年出了一張專輯，2009年開始接觸音樂劇，其中8年的時間我非常不開心。作為歌手我是茫然的，只有在錄音棚才能感覺開心，我又可以唱歌了，好高興。那時，就算是上臺也是為了吸引注意的，每天都要花時間去想穿什么衣服，獲得什么的評價，是不是胖了，頭發是不是不能剪，諸如此類的問題弄得我很憂郁，很焦躁。在行業里有一個標準，沒被注意到就是不成功的，甚至是失敗的。所以，我不適合做一個所謂的歌手。

音樂周刊：可是你已經是歌手了，你可能也需要放松。

魏雪漫：很多樂壇前輩依然要面對這些問題啊。后來我發現，我適合演音樂劇。從商業角度來說，它沒有市場。百老匯也有80%的音樂劇演員是處于失業狀態的。百老匯的演員不是在面試，就是在去面試的路上。唱片的核心其實很小，看上去那么粗壯，其實那都是外圍的包裹。當我做了音樂劇以后，我發現它看上去有多少，實際上就有多少，完全沒有多余的包裹。一切在臺上的即時反應，都會馬上反映出來，如果蹩腳、造作，觀眾也馬上都能感受到。

音樂周刊：做音樂劇比做歌手得到的滿足感周期是不是短得多？

魏雪漫：我真正與觀眾交流的時間就是幾十分鐘。在我謝幕的那一刻，我覺得生命是那么有價值。原來總會把自己感動，現在音樂劇帶給我更多的是敬畏。那么多演員說舞臺是個神圣的地方，你在舞臺上完全是赤裸的狀態，它真的是用那個時間段的生命來講述一個故事，在那一刻它完全沒有任何防御。那么多人用生命講述愛與生命的議題，是那種撲面而來的感動。

音樂周刊：你以后的計劃是否也和音樂劇有關？

魏雪漫：我一直有一個愿望——希望在我退休前能完成15部音樂劇，哎，夠多的，也許很難，我努力吧。