做得好嫁衣

江澤涵

1962年岑范執導的《紅樓夢》，不愧越劇的經典之作。主角們自不必說，只出場一兩回的丫頭、戲子、長府官，一亮嗓子，也震得我耳朵一直響。尤其孟莉英飾演的紫鵑。

三四號的角色已不值一提，何況一個丫頭？可這“丫頭”的表演，連周恩來總理都贊不絕口呢。她還在眾多經典劇中成功地塑造了丫頭的形象，并且后無來者，被觀眾稱作“丫頭王”。

國人有一信條：“寧做鳳尾，不做雞頭。”雄心真不是什么壞東西，若向野心靠攏——利欲化了，可真要誤人了。當年不就有個女孩這般說么：“寧可坐在寶馬車里哭，也不想坐在自行車上笑。”

當某些人聽到有人以“丫頭王”“隨從王”稱呼自己，怕是不會笑的，在他們看來，這是恥辱！只有真正為一個“丫頭”，一個“隨從”付出過的，才不會這般覺得。

一部戲不可能都是主角。有些演員的目的不在演好戲，而在表現自我，因為沒有爭到主角，就隨便應付配角，結果糟蹋了整部戲。配角的戲份少，唯有憑實力，或可驚鴻一瞥；自然也能加重戲的厚度。金庸的武俠小說，聲振海內外。原因之一，每一個配角都塑造得鮮活生動，包括只露一兩面的小角色。

三流主角必然會淹沒，而一流配角照樣使人銘記。配角的分量從不輸于主角的。因此，在各類影視獎中，還設了最佳配角獎。

戲，很講究分場。縱觀全劇，許多場都沒有紫鵑的戲，而在“焚稿”和“哭靈”二場中，卻是她的天下了。配角在某一個面，某一個點上，就成了主角。那還有什么道理將這些疑似配角的主角演差呢。

人生如戲！當然，還是有所區別的。戲的視角是有限的，許多必須想象的畫面，只能看觀眾勤不勤了。人生呢，在空間上無限廣，在時間上無限久。人生和戲可以轉化成這樣兩句話：有一個很小的世界，它的名字叫舞臺；有一個很大的舞臺，它的名字叫世界。

方寸之內，一刻之間，我為主！所以，主角是絕對的，配角是相對的。這般看來，我們一直都是主角，人生的戲份也從來沒有少過。能活在現實中，實是有福。

媽媽向我回憶過一件事。她年輕時，在五金廠帶過一個小徒弟。當時做打雜的，在兩百多號人中，很不起眼。媽媽半年后才注意到這個勤快的孩子，搬運靠體力，不能偷懶，而掃地也很賣力，每一臺機器下面找不著一點銅渣子。

媽媽問他：“晚上掃干凈，明早又會掉下來，干嗎還這樣勤快啊？”他羞著臉，不知怎么答。媽媽又問了他的夢想。他說：“還沒想透，但不想老搬搬東西掃掃地，我將來也要做老板！”這說得又很自信?？伤F在搬貨物很賣力，掃地也是呀，和以前那些心浮氣躁的小伙子完全兩樣。

媽媽向車間主任推薦，讓他學技術，并親自教。他學得很快，不聲不響做了兩年。有一晚，他拎著一刀肉，三條黃魚，向媽媽來辭行。他攢了一些錢，計劃做些別的。到縣城的五金廠做起了師傅以及銷售，一路摸爬滾打，積累了各種經驗。他最終選擇的是自己喜歡的，做起了花木生意，如今已是縣城有名的花木老板。他一直感激媽媽的幫助，說替自己省下了很多時間。媽媽只說：“因為你是個實在人。”

常言道，紅花還須綠葉襯！這一殘酷性，使得人不甘為配角?？膳浣堑拇嬖趦r值，只為襯托？當配角超過主角的時候，主角可以要求配角要比自己差嗎？戲里不可能，戲外同樣不可能。一品的紅花無須綠葉襯！做人家的陪襯，以及要人家來做自己的陪襯，都是一場悲劇。

再給“配角”找個兄弟，就是“嫁衣”。秦韜玉《貧女》詩：“苦恨年年壓金線，為他人做嫁衣裳。”聽來似乎純為利他。金線豈會白壓？磨練的是技術。而貧女不愿迎合流俗，同人爭妍斗麗，就憑一雙出眾的巧手，這些樸素、務實、勤勞的操守，不會一直沒人發現的。就像媽媽發現她的小徒弟一樣。

嫁衣雖做給別人的，可手藝終是自己的，因此，也算為自己做的。這期間的任何努力都不會是無用功。有些人對待人生，求個大致，可人生從不是隨意可以打醬油的。有些東西就是在打醬油的時候失去的。無論生活讓你扮演什么樣的卑微角色，都努力演繹好吧，這樣，走到哪兒，都能搭建起一個屬于自己的舞臺。（原創）