“驚人”設(shè)計師艾爾莎：通往廣場的路不止一條

侯雯雯

上個世紀(jì)二三十年代的歐洲，經(jīng)濟蕭條，政治空氣一觸即發(fā)，百般壓抑的氣氛之中，絢麗奪目超現(xiàn)實主義藝術(shù)應(yīng)運而生；在時尚界，也涌現(xiàn)出一個銳意創(chuàng)新的“驚人”設(shè)計師，那就是讓時裝女王可可·香奈兒聞之色變的“那個意大利女人”艾爾莎·夏帕瑞麗。

眼淚成詩，或選擇另一條道路

這個為了愛情背井離鄉(xiāng)的姑娘是意大利名門閨秀，1890年出生于羅馬，她的母親是那不勒斯貴族，而時任羅馬大學(xué)院長和中世紀(jì)手稿館長的父親是著名學(xué)者、東方語言權(quán)威，她還有一個身為天文學(xué)家的叔父，羅馬的一條街道都以這個叔父的名字命名。夏帕瑞麗從小就接受很好的教育，在羅馬大學(xué)學(xué)哲學(xué)的時候就因出版相當(dāng)感性的詩集而震驚了整個保守的家族，并因此一度被送到修道院，直到她絕食抗議。

夏帕瑞麗喜歡音樂、詩歌，也學(xué)習(xí)過天文、哲學(xué)、油畫、雕塑，在第一次世界大戰(zhàn)之前，她已游遍歐洲各國、美國以及北非。在倫敦的時候，夏帕瑞麗把自己的大部分時間用來參觀博物館和參加講座，后來嫁給了一名講師，并隨他去了美國。沒想到的是，婚后3年，也就在小女兒瑪麗亞·路易莎出生后不久，丈夫拋棄了她和兩個幼女，且?guī)缀鯖]給她們留下任何財產(chǎn)。

遭遇變故，夏帕瑞麗沒有一蹶不振，她選擇了“另一條道路”，從此以后，她的感情經(jīng)歷極少被人提及，更多被提及的，是她的“驚人”。一個女人，如若不能擁有世俗眼中的幸福歸宿，或不能讓某一個特定男人對你另眼相看，至少，她還可以讓那個男人以外的世人震驚，夏帕瑞麗便是用被這種拆散的韻腳鑄就了讓世界顫抖的“驚人”。

香奈兒女士的“不友好競爭對手”

在中國人教版小學(xué)五年級語文課本上，有這樣一篇課文：《通往廣場的路不止一條》，作者便是艾爾莎·夏帕瑞麗（課本上譯作伊爾莎·斯奇培爾莉）。她這樣寫道：“有一次，父親帶著我，爬上教堂高高的塔頂，腳底下，星羅棋布的村莊環(huán)抱著羅馬，如蛛網(wǎng)般交織的街道，一條條通往城市廣場。‘好好瞧瞧吧，親愛的孩子，父親和藹地說，‘通往廣場的路不止一條。生活也是一樣，假如你發(fā)現(xiàn)走這條路不能到達(dá)目的地的話，就可以走另一條路試試！此后，我一直把父親的教導(dǎo)記在心間。”

夏帕瑞麗的夢想是做一名時裝設(shè)計師。關(guān)于她的事業(yè)開端，在這篇文章里也有提及：“有一天，我遇到了一位朋友。她的毛衣顏色很素凈，卻編織得極為巧妙。‘多漂亮的毛衣呀！是自己織的嗎？我問道。‘不是，她答道，‘是維黛安太太織的，她在美國學(xué)的。突然，我的眼睛一亮，一個大膽的念頭在腦海閃現(xiàn)：我為什么不從毛衣入手，自己設(shè)計、制作和出售時裝呢？我畫了一張黑白蝴蝶花紋的毛衣設(shè)計圖，請維黛安太太先織了一件。為了觀察別人的反應(yīng)，我穿著這件毛衣，參加了一個時裝商人的午宴。結(jié)果，一家大商場的經(jīng)理當(dāng)場就向我訂購了四十件，約定兩星期內(nèi)交貨。我大喜過望，腳下仿佛踩著一朵幸福的云。”

1927年，可可·香奈兒正如女王般在巴黎時裝界獨占鰲頭，她是人們心中不可動搖的權(quán)威，而那件胸前綴有兒童涂鴉式蝴蝶花紋的黑白兩色針織套衫平地掀起一股新風(fēng)，被《時尚》雜志評選為“年度毛線衫”，艾爾莎·夏帕瑞麗這個名字嶄露頭角。很快，夏帕瑞麗自己的服裝店在巴黎開業(yè)，短短幾年便成為惟一能夠威脅到可可·香奈兒的“不友好競爭對手”。據(jù)說，終其一生，可可·香奈兒不曾直呼這位競爭對手的名字，言語中提及，只管她叫“那個意大利女人”。

夏帕瑞麗成功所依靠的決不僅僅是機緣巧合，亦非一路平步青云如有神助，而是自己另辟蹊徑的靈光：“我計劃舉辦一次大型時裝展，但在離展出只有十三天的時候，縫紉姑娘們在另一家時裝店的挑撥下跑光了。這回該從哪兒找到一條出路呢？看來，我的時裝展不得不推遲了——不然，就只有展出未縫成的衣服了。對呀！我為什么不可以搞一個不是成衣的時裝展呢？時裝展如期開幕。這真是一個與眾不同的展覽會——有的衣服沒有袖子，有的只有一只袖子，有的還是一片布樣。雖然我們展出的時裝不是成衣，但從中仍然可以看出這些時裝縫成后的顏色和式樣。這次展覽，激發(fā)了顧客的興趣，前來訂貨的人絡(luò)繹不絕。父親的教導(dǎo)讓我一生受用不盡——通往廣場的路不止一條！”

這樣征服巴黎

可可·香奈兒評價艾爾莎·夏帕瑞麗為“會做衣裳的畫家”，不無揶揄，卻也一針見血。

當(dāng)時，世界進(jìn)入20世紀(jì)30年代，經(jīng)濟蕭條的同時藝術(shù)卻格外蓬勃發(fā)展。西方現(xiàn)代各流派的優(yōu)秀畫家云集巴黎，而從小受到良好藝術(shù)訓(xùn)練的夏帕瑞麗恰逢其時，如魚得水。她和所有前衛(wèi)藝術(shù)大家都保持著非常好的私交：凡·童根、希魯勃格和賈圖曾為她畫效果圖和設(shè)計晚裝圖案；超現(xiàn)實主義大師達(dá)利也常為她設(shè)計刺繡花樣和印花圖案，使她的每件服裝都儼然是一幅現(xiàn)代藝術(shù)品，甚至連薩爾瓦多·達(dá)利最著名的作品《帶抽屜的維納斯》都是從夏帕瑞麗的古怪抽屜式口袋中得到的啟示。

艾爾莎·夏帕瑞麗本人也是一個用服裝作畫的高手。她尤其善于大膽用色，罌粟紅、紫羅蘭、猩紅，以及使她聲名大振的粉紅色，更因她的顛覆被譽為“驚人的粉紅”。

夏帕瑞麗“色不驚人死不休”的大膽做法，給屬于可可·香奈兒的平直、黑白的年代帶來了新的沖擊，當(dāng)然，夏帕瑞麗的“驚人”決不僅僅局限于用色，她將時裝作為畫布，任意揮灑自己的創(chuàng)造和想象。她深諳混搭的精髓，常把非洲元素、東方元素隨手拈來運用于自己的時裝上。她還曾在一條銀色的長裙表面裝上填充物，讓它看上去有無數(shù)個氣泡，這條古怪的裙子很快登上了 《Vogue》雜志的內(nèi)頁。有人曾置疑衣服的實穿性，夏帕瑞麗說，永遠(yuǎn)不要讓衣服去適應(yīng)你的身體，而要訓(xùn)練你的身體去適應(yīng)衣服。

實際上，夏帕瑞麗非常看中服裝的實穿性，她并不是一味追求古怪創(chuàng)意，而忽略其本質(zhì)用途。她第一個將拉鏈用到時裝上，第一個把化纖織物帶入高級時裝界。她從倫敦近衛(wèi)軍制服上得到靈感， 把男性化的夸張寬墊肩引入女裝設(shè)計。正因為這種超前的藝術(shù)天賦和設(shè)計才能，1934年，夏帕瑞麗登上了《時代》雜志8月號的封面。

她還搗騰過一些俏皮、幽默的設(shè)計，好似對正統(tǒng)設(shè)計近乎玩笑式的戲弄：她把 “驚人”香水瓶設(shè)計成沙漏器狀的蜂腰人體；她設(shè)計的女式拎包在打開時伴有音樂聲或搭配有發(fā)出閃爍磷光的裝飾物；還有鞋子形狀和炸豬排狀的帽子、裝有辦公桌抽屜式口袋的外套、蜻蜓形的圍巾、帶紅指甲的手套、骨架裙子……不一而足。

散盡繁華，不如歸去

到了30年代初期，夏帕瑞麗的公司年利潤已達(dá)一億二千萬法郎，她擁有26個工廠和兩千多名雇員。1934年，夏帕瑞麗搬到凡都姆宮開設(shè)了高級時裝店，這是供少數(shù)特權(quán)階層消費的時髦店。同年，她又在倫敦格羅夫納街36號開設(shè)豪華服裝店。二次大戰(zhàn)前夕，夏帕瑞麗已成為巴黎時裝界最受歡迎的設(shè)計師了。

相傳，夏帕瑞麗和香奈兒各自的沙龍僅隔一家“雷茨”酒吧，這里也成為兩人經(jīng)常光顧之處。香奈兒通常是從酒吧的后門一側(cè)進(jìn)來，夏帕瑞麗則從另一側(cè)進(jìn)來，于是她嘲弄地說：“可憐的香奈兒，我走正門，她卻只能走后門！”

當(dāng)二次大戰(zhàn)爆發(fā)后，法國淪陷，夏帕瑞麗移居美國，直到法國光復(fù)后才回到巴黎重振時裝業(yè)，1945年再次推出新的服裝系列，不過這時的她已無力恢復(fù)戰(zhàn)前的輝煌。1954年，也就是香奈兒復(fù)出的那一年，夏帕瑞麗關(guān)閉了商店，結(jié)束了曾經(jīng)顯赫一時的時裝生涯，僅在自己品牌的香水、化妝品、針織品、圍巾生產(chǎn)方面擔(dān)任名義上的顧問。同年，這個曾令人震驚的女人寫了一本自傳——《令人震驚的生活》。

夏帕瑞麗選擇了和可可·香奈兒不一樣的道路，她不愿一頭白發(fā)了還在和年輕人爭春，經(jīng)過流星般璀璨的30年，她毅然退隱，往返于巴黎和青年時曾暢游的突尼斯安度晚年。1973年，83歲的艾爾莎在巴黎安詳逝去。沒有活到老做到老，大概是她如今名氣不及可可·香奈兒的原因。