解析丁善德《第一新疆舞曲》

文/云姝

解析丁善德《第一新疆舞曲》

文/云姝

《第一新疆舞曲》是近現(xiàn)代作曲家丁善德于1950年創(chuàng)作的一首民族風(fēng)格鋼琴曲，這首作品的主題音樂取材于新疆民歌，作曲家通過豐富的西方作曲技巧將主題音樂進(jìn)行組織發(fā)展，充分表達(dá)出建國初期人民群眾的激動(dòng)心情。這首作品融合了中西方音樂氣質(zhì)，體現(xiàn)了西洋樂器民族化的探索成果，為中國民族風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)，具有一定的藝術(shù)價(jià)值和歷史影響。

第一新疆舞曲 丁善德 馬車夫之歌

引言

《第一新疆舞曲》是一首誕生在20世紀(jì)60年代初期的鋼琴小品，由近現(xiàn)代作曲家丁善德創(chuàng)作。這首作品從曲調(diào)上汲取了中國少數(shù)民族音樂元素，并在作曲技法上展現(xiàn)了鋼琴這件西洋樂器的技巧性，恰當(dāng)?shù)貙⒅形鞣揭魳穬?nèi)容進(jìn)行融合，是一首成熟的民族風(fēng)格鋼琴曲。

1.民族音樂素材

《第一新疆舞曲》是丁善德回國之后創(chuàng)作的鋼琴作品，這首樂曲的創(chuàng)作靈感來自于丁善德留學(xué)前欣賞到的舞蹈家戴愛蓮的獨(dú)舞，這支舞蹈的配樂《馬車夫之歌》以濃郁的新疆維吾爾族音樂風(fēng)格使作曲家萌發(fā)創(chuàng)作欲望，而回國后正值新中國成立，全國人民歡欣鼓舞的場(chǎng)面使作曲家產(chǎn)生了創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，因此他取材新疆民歌《馬車夫之歌》為主題素材，創(chuàng)作出這首凸顯民族風(fēng)格的《第一新疆舞曲》。

《馬車夫之歌》是西部歌王王洛賓在1939年到蘭州采風(fēng)時(shí)記錄下的第一首新疆民歌，也是我國第一首由專業(yè)音樂工作者搜集、整理并進(jìn)行漢語譯配的維吾爾族民歌。這首歌曲最初是王洛賓從一位維吾爾族司機(jī)的歌唱中記錄下的音樂片斷，從記錄下來的樂句中進(jìn)行篩選修整，保留了主要曲調(diào)，并在維族翻譯的幫助下重新填詞，完成了這首膾炙人口的民歌，后改名為《達(dá)坂城的姑娘》，流傳至今。

譜例1：

這首歌曲為共四句旋律，結(jié)構(gòu)如下圖所示：

歌曲采用2/4拍，四句旋律構(gòu)成起承轉(zhuǎn)合，每句四個(gè)小節(jié)，為方整性結(jié)構(gòu)。在調(diào)式上較為獨(dú)特，是中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式與西方大小調(diào)的融合。

其中，1-2小節(jié)是歌曲的核心音型a，將旋律音進(jìn)行排列后，形成對(duì)稱式的旋律線條。

譜例2：

其音域?yàn)槲宥龋磸闹饕舻綄僖粼倩氐街饕簦梢约?jí)進(jìn)方式構(gòu)成。在節(jié)奏上兩個(gè)小節(jié)保持一致，使音樂形成規(guī)律的律動(dòng)感。3-4小節(jié)為核心音型a的拆解復(fù)述，意在強(qiáng)調(diào)主要旋律，最后落于主音上，為升F羽調(diào)式。

第二句起始音為調(diào)式屬音，是在上方五度對(duì)a音型進(jìn)行變化發(fā)展，節(jié)奏型稍作變化，附點(diǎn)節(jié)奏增強(qiáng)了音樂的活力。7-8小節(jié)則再次重復(fù)a句音型，兩句落音相同，但由于音階的改變導(dǎo)致宮音改變，調(diào)式從升F羽轉(zhuǎn)向升F商。

第三句音樂材料有所不同，將旋律提煉后排列的音型形成倒影。

譜例3：

起始音是主音的高八度位置，與前一句構(gòu)成頂真結(jié)構(gòu)。旋律的發(fā)展方式有所改變，節(jié)奏型的改變也使音樂重心發(fā)生轉(zhuǎn)移。這一句的調(diào)式逐漸從中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式向西方大小調(diào)體系偏移，前半句的落音mi是C宮調(diào)式的角音，還守在五聲調(diào)式系統(tǒng)中，而在后兩個(gè)小節(jié)中的下行音階更傾向于升f小調(diào)，調(diào)式的雙重性在此體現(xiàn)。

第四句的調(diào)式更突出為升f小調(diào)，調(diào)式音階完整，不過依然通過半音的音程進(jìn)行顯露出民族風(fēng)味，旋律的走向和節(jié)奏形態(tài)又回歸至a句的形式，最后落于主音。

這首民歌旋律在小范圍內(nèi)起伏回旋，音樂材料集中簡(jiǎn)練，節(jié)奏歡快明朗，旋律在調(diào)式游移中逐步轉(zhuǎn)變，歌詞以一字一音為基本形態(tài)，通俗易懂，朗朗上口。

2. 音樂本體分析

2.1 曲式結(jié)構(gòu)

該曲在整體上借鑒西方復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)：

樂曲建立在e多利亞調(diào)式上，開始為6小節(jié)引子，4/4拍。第一部分[A]以A和B兩個(gè)基本主題構(gòu)成單二部曲式，音樂旋律是民歌曲調(diào)的改編，在主題內(nèi)部樂句以變奏方式發(fā)展，整個(gè)段落結(jié)構(gòu)方整。作為展開部分的[B]段，規(guī)模較為短小，是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式，這部分旋律為作曲家在民歌曲調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作，節(jié)奏變化最為特殊，延長(zhǎng)了樂句結(jié)構(gòu)，也與[A]段形成對(duì)比。[A1]段落為再現(xiàn)部分，其中A段完全重復(fù)之前的音樂呈現(xiàn)，B段繼續(xù)在原來旋律上進(jìn)行變奏，而這兩段之間，又增加了一個(gè)新段落E，作為對(duì)再現(xiàn)段落的擴(kuò)充。最后以4小節(jié)尾聲接續(xù)旋律尾音，音樂結(jié)束在熱烈的氣氛中。

2.2 主題解析

主題旋律是民歌《馬車夫之歌》的變化呈現(xiàn)，共有a、b兩句。

譜例4：

其中a主題對(duì)應(yīng)民歌中的起、承二句， 作曲家抓取民歌旋律線條的發(fā)展特征，在基本保持原曲調(diào)的同時(shí)增添半音進(jìn)行，主音mi與升四級(jí)音升la形成增四度，強(qiáng)調(diào)其帶來的不協(xié)和感，產(chǎn)生獨(dú)特的韻味。在節(jié)奏上利用三連音的設(shè)計(jì)打破4/4拍的均衡感，而尾音作出上調(diào)八度的跳躍，更突出樂曲的詼諧和活潑。

b主題對(duì)應(yīng)民歌中的轉(zhuǎn)、起二句，在結(jié)束句的位置重復(fù)使用起句旋律，與a主題構(gòu)成合尾，這一手法使主題旋律更為集中。b主題的旋律線條更加簡(jiǎn)潔，半音進(jìn)行轉(zhuǎn)移到六級(jí)音升do上，突出多利亞六度的調(diào)式風(fēng)格。另外，節(jié)奏恢復(fù)均勻，使音樂的語氣更加肯定，與a主題的詼諧形成對(duì)比。

a、b兩個(gè)主題分別重復(fù)四次，在不同音區(qū)反復(fù)出現(xiàn)，在鞏固主題旋律的同時(shí)，于力度方面加以變化。a主題以p-mp-mff-ff五個(gè)力度層次逐步呈現(xiàn)，聲音從弱到強(qiáng)，音樂情緒越來越激動(dòng)，最后在高潮中結(jié)束。b主題首先以p和mp交替呈現(xiàn)，情緒充分醞釀后，同樣在f力度中爆發(fā)并結(jié)束。

2.3 和聲特征

中國的民族風(fēng)格鋼琴曲在創(chuàng)作上受到民族調(diào)式的限制，如何在民族調(diào)式中處理西方和聲體系，即民族化和聲的寫作，在這首作品中有如下嘗試。

在多利亞調(diào)式本身的音階特色基礎(chǔ)上，作曲家使用和弦內(nèi)部附加音的方式強(qiáng)化不協(xié)和和聲，來增添和聲色彩性。

譜例5：

在a主題中，低聲部伴奏形成一個(gè)不協(xié)和七和弦，和弦根音與7音形成大七度，而由于3音位置上變動(dòng)成增四度音，在和弦內(nèi)部構(gòu)成了增四度、減四度、小二度這些極不協(xié)和的和弦，造成了新奇的音響效果。

譜例6：

附加音并不總是造成和弦的不協(xié)和，在b主題中，和聲雖然也是在調(diào)式基礎(chǔ)上增添了附加音，但依然保留小七和弦的完整結(jié)構(gòu)，因此調(diào)式和聲更清楚。

在展開段落中，和聲織體多以附加音形式的三和弦出現(xiàn)。

譜例7：

根音與5音構(gòu)成純四度音程，內(nèi)部的附加音將純四度劃分為小三度和大二度，并在樂曲進(jìn)行中保持這樣的音程構(gòu)成，音響效果較上段更加平和。

《第一新疆舞曲》通過附加音和弦來構(gòu)架和聲織體，中和了西方和聲體系與民族旋律的沖撞，并產(chǎn)生出一種新奇的和聲色彩，為這首作品賦予了獨(dú)特的音響效果。

3. 音樂風(fēng)格與藝術(shù)價(jià)值

《第一新疆舞曲》是以民族風(fēng)格為主的多元音樂風(fēng)格的融合，將中國少數(shù)民族音樂素材與西方現(xiàn)代音樂技法融合在一起，將帶有維族舞曲風(fēng)格的民族音樂發(fā)展成鋼琴作品。由于維族音樂風(fēng)格完全有別于中原地區(qū)的漢族音樂，而多受波斯-阿拉伯和歐洲音樂體系的影響，因此在調(diào)式音階上多具有小調(diào)性特征，旋律的半音進(jìn)行也突出了維族音樂的獨(dú)特韻味。

丁善德的《第一新疆舞曲》能成為諸多鋼琴曲中的經(jīng)典作品，不僅是因?yàn)橐魳沸蓜?dòng)聽，更是由于這部作品中反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征和人民情感，因此能夠擁有鮮活的生命力，經(jīng)久不衰。這首樂曲的主題旋律正符合人民群眾慶祝新中國成立的熱烈情感，與作曲家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)一拍即合。

此外，丁善德的法國留學(xué)經(jīng)歷使他接觸到專業(yè)的作曲技術(shù)系統(tǒng)，因而在他的鋼琴創(chuàng)作中，豐富的西方作曲技法創(chuàng)作出技術(shù)含量較高的音樂作品。如引子中開始的低聲部六音組與高聲部八音組的音型對(duì)位及節(jié)奏重音錯(cuò)位，中間展開段的下行小二度和聲織體等，和弦附加音設(shè)計(jì)以及旋律中的變化音和模進(jìn)離調(diào)等等，這些作曲技法的運(yùn)用增強(qiáng)了旋律魅力與和聲支撐，使音樂構(gòu)架更加完整多彩，是西方作曲技法在中國鋼琴曲創(chuàng)作中的體現(xiàn)。

結(jié) 論

丁善德的《第一新疆舞曲》充分反映出他在創(chuàng)作中期的音樂特點(diǎn)和創(chuàng)作手法，并體現(xiàn)了他一貫的創(chuàng)作思想。把來自西方作曲體系的創(chuàng)作方法與中國民族音樂精髓相融合，創(chuàng)作出扎根于民間土壤的音樂作品，與今天的聽眾依然能夠產(chǎn)生共鳴。

丁善德還是我國較早開始學(xué)習(xí)使用西方現(xiàn)代作曲技法的作曲家。通過《第一新疆舞曲》能夠看出，他不僅僅是固守民族音樂，而是大膽打破原型曲調(diào)的音樂規(guī)律，以最大的創(chuàng)造力重新安排音樂素材，使民族音樂煥發(fā)出新的生命力。這也為他以后的創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)，如十二音技法等現(xiàn)代作曲手段也出現(xiàn)在他的后期創(chuàng)作中，極大豐富了我國鋼琴音樂文獻(xiàn)。中國鋼琴音樂已有近百年歷史，在上世紀(jì)60年代初，以《第一新疆舞曲》為代表的一批鋼琴作品反映了中國鋼琴音樂真正開始大步發(fā)展。《第一新疆舞曲》的誕生對(duì)推動(dòng)中國鋼琴音樂不斷進(jìn)步更具現(xiàn)實(shí)意義。

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彭云姝(1982—)女，沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。