罕見絕世昆曲唱片：姜善珍演唱《活捉》之考證

文/商樹利

罕見絕世昆曲唱片：姜善珍演唱《活捉》之考證

文/商樹利

2014年5月16日，唱片收藏界友人周鐵軍兄，以微信方式發來一張唱片的片芯圖片——“姜善珍演唱昆曲《活捉》”，并囑我考證之。經數天夜以繼日地奮力學習研究，將所閱文獻進行梳理，捉筆成文，后經諸位同仁指正修改該文，試圖對該唱片的絕世價值做簡要評析。盼請業內行家批評指正。

該張唱片片芯如圖1所示：

圖1.

圖1中，英文兩行分別為：

其一，“COLUMBIA CONCERT RECORD”直譯為“哥倫比亞音樂會錄音”。

其二，“J.ULLMANN & CO, SOLE AGENTS FOR CHINA”” 意譯為“烏利文公司中國獨家經銷”。

中文六行：

一行為中文片號：（筆者按：一）萬五千八百八十五，即NO.15885

下四行為演員身份及曲種和唱段名稱：“特請姑蘇頭等名角，姜善珍，昆曲，《活捉》”。

最后一行為唱片屬性：“上海香港天津烏利文專利”。（筆者按，此專利產品皆為單面，背面為該公司專利簡介。）

如上所述，這樣一張唱片片芯圖片，僅僅為我們提供了這些信息。但僅憑這些信息如何證明其巨大價值存在呢？是故，分析如下所述。

經查《中國昆劇大辭典》 “姜善珍”詞條，獲悉如下：

“姜善珍，清同、光年間蘇州大雅班昆劇名伶。蘇州人。師承晚清昆班名副陳老四，工副角。清光緒三年(1877)初，隨蘇州大雅昆班赴上海豐樂園獻藝，即享盛名。翌年八月起，與名旦周鳳林合演《打齋飯》、《描金鳳》等新戲，風靡一時。是年年底，改搭京班，隸上海天仙茶園，享有演中軸子、不演日場之優越待遇，但仍以插演昆劇為主。光緒十七年(1891)九月，周鳳林接辦丹桂茶園后，姜亦應邀搭班，成為丹桂的臺柱之一。他能戲頗多，表演風格冷雋、含蓄，刻畫人物，無不神態逼真、性格鮮明。飾演《釵釧記·講書、落園》中韓時忠、《西廂記·游殿》中法聰、《鮫綃記·寫狀》中賈主文、《水滸記·借茶》中張文遠、《西樓記·拆書》中趙伯將、《燕子箋·狗洞》中鮮于佶、《連環記·議劍、獻劍》中曹操、《風箏誤·前親》中戚友先、《躍鯉記·蘆林》中姜詩、《萬里圓·打差》中二海，以及時劇《借靴》中劉二等各路角色，均極著名，被當時的評論界譽為‘一等第一副、丑’。后姜于光緒末年改營商業，在吳江震澤開設綢緞莊。業余昆曲家徐凌云曾慕名向其學習副角戲。蘇州全福昆班于宣統元年(1909)重新組合以后，有時仍邀請其參加演出。”

這段文字表明，生卒年不詳的、歷經晚清三朝皇帝同治（1862—1874）、光緒（1875—1908）、宣統（1909—1911）的“一等第一副、丑”的“姜善珍”（男），自1877年出道以來，便紅遍江蘇、上海等地。其不僅擅演昆曲傳統劇目，而且也演“時劇”《借靴》等等。

行文至此，筆者不得不節外生枝，簡單說明此“時劇”非20世紀初“時劇”的等同概念，其所指清朝初年的昆曲區別于明代昆曲而被稱為“時劇”。《借靴》曲譜可見于《納書楹曲譜》所收“時劇”《借靴》全譜；曲詞見清乾隆時期的昆曲折子戲本集《綴白裘》所收錄之劇本。有臺灣學者劉有恒將二者編排一起。局部片段，如圖2所示：

圖2.

然而，此“一等第一副、丑”的唱片卻從未見天日，在各類著述之中更是難覓只言片語。即便耗時十年之久編撰的《中國昆劇大辭典》，書后所附錄的目前較為全面而且權威的“朱復輯錄《離山堂昆曲唱片目錄》”，以及《中國唱片廠庫存舊唱片模版目錄》都未見其一字記載。

在《離山堂昆曲唱片目錄》中僅僅記載了上文所述的“COLUMBIA CONCERT RECORD”公司昆曲10張唱片的存目情況，如下所示（筆者按：NO.）：

哥倫比亞（COLUMBIA）公司單面鋼針唱片（清光緒末年）

1.小桂枝 《問病偷詩》【清平樂】【繡帶兒】（未完） 一面NO.15551

2.小桂枝 《蝴蝶夢》【錦纏道】（未完） 一面 NO.15552

3.姑蘇名角《訓斥子》【粉蝶兒】【醉春風】（未完） 一面 NO.15705

4.無名 《北餞》【點絳唇】【混江龍】 一面 NO.15706

5.無名 《刀會》【新水令】 一面 NO.15763

6.周風林 《游園驚夢》【步步嬌】【醉扶歸】（未完） 一面NO.15849

7.金阿慶 《問路》【尾犯序】 一面 NO.15852

8.邱風翔、周風林 《折柳陽關》【寄生草】頭二支 一面 NO.15855

9.邱鳳翔 《八陽》【傾杯玉芙蓉】（未完） 一面 NO.15858

10.夜來香（周鳳文）《長生殿·小宴》【泣顏回】第一支 一面 NO.15895

依據朱復所輯的《離山堂昆曲唱片目錄》唱片片號推斷，姜善珍的這張《活捉》唱片（NO.15885）應與邱鳳翔《八陽》（NO.15858）、周鳳文（夜來香）《長生殿·小宴》（NO.15895）等為同一時期的唱片。然而，這一時期究竟是什么年代呢？問題接踵而至。

在朱復先生所輯《離山堂昆曲唱片目錄》中，僅僅表明這一批昆曲唱片為“清光緒末年”出版發行的“單面鋼針唱片”。事實究竟如何？

經查閱當代民間唱片收藏家杜軍民先生所撰《早期中文唱片概述（1889—1949）》 一文，獲悉：

哥倫比亞（COLUMBIA）公司是最早（筆者按：來華時間不晚于1902年）來華錄音的外國公司之一，它在華沒有設廠，但對于錄制和發行中文唱片，可謂是來訪頻繁，時間持久。而且品種繁多，數量巨大。“COLUMBIA” 公司的中文名稱，由于時期不同譯名也不相同，如譯作“歌林巴、哥林鼻亞、哥林比亞、克綸便—克倫便、歌林比亞、歌林”等等。

19世紀末，為開發中國市場，法國的扎克斯·烏利文（J.Ullmann）在上海設立了分支機構——烏利文洋行（J.ULLMANN & CO）。該公司在華成立初期，主要經營精密計時儀器和鐘表，兼營珠寶、眼鏡、時尚花哨的小商品。1895-1899年間，地址位于河南路329號，在1901-1916年間，位于南京路564號（與河南路交界處）。1905至1908年間，哥倫比亞公司在中國市場的中文唱片的錄音和銷售，則通過烏利文洋行安排和代理。1909年，烏利文洋行中止了哥倫比亞唱片的代理業務，取而代之的是老晉隆洋行。老晉隆洋行代理哥倫比亞唱片業務時間為8年，至1916年中止。

通過對杜軍民先生文章的學習，相信讀者可以一目了然。原來“姜善珍”的這張唱片應該為“1905-1908”年間，由烏利文洋行代理錄音并發行的絕世唱片。屈指算來，時至今日該張唱片已有100余年的歷史了。至于其文物價值、文化價值、乃至收藏的經濟價值，則不言而喻，毋庸置疑。

行文至此，余述《活捉》一出故事梗概。

昆曲《活捉》源自《水滸記》中一出。《水滸記》為明朝江蘇吳縣人許自昌所撰，取材于施耐庵名著《水滸傳》第十三至二十四回晁蓋與宋江故事。全本三十二出，一般只取其中涉及宋江妾閻婆惜與張文遠私通部分演出。清末存演七折，劇情多集中于有關“閻婆惜”的瑣事，計有《劉唐》《借茶》《前誘》《后誘》《殺惜》《放江》《活捉》。現在常演《借茶》和《活捉》。

《活捉》一出戲中，以閻婆惜和情人張文遠為主角，演繹的故事為閻婆惜被宋江殺害身亡以后，陰魂夜間至張文遠處，以情相勾，擬續前緣，遂將張文遠活捉去陰間。因此，這出戲也叫《勾情》。

除卻昆曲中常演《活捉》以外，京劇、評劇、揚劇、蘇灘等“花部”、“雜腔”，以及京韻大鼓、河南墜子等曲藝曲種皆有該故事唱段。諸如，勝利、百代、高亭等唱片公司于上世紀20年代——40年代都曾出版過一些唱片，可以說存世多種。但以姜善珍為早也。在此，不再一一贅述。

至于昆曲《活捉》的曲譜，可見于劉有恒著、臺灣萬佳影印行于1990年出版的《昆曲名曲集》中冊。

文末，筆者不無遺憾。這張歷經百年的絕世真品昆曲《活捉》唱片，至今未能翻錄拷貝出音響，估計這張歷經百年滄桑巨變的“烏利文專利”單面唱片錄音時長應該不超過3分半鐘，真不知“一等第一名副、丑”——姜善珍所飾張文遠一角色是何等聲音？更難知曉其所唱究竟是【漁燈兒】【錦上花】【前腔】【錦后拍】……哪支曲牌？一共唱了幾句？是否還另有他人飾唱“閻婆惜”一角為其搭戲？以上這些疑問暫時我們都不得而知。只待錄音重見天日之際，一切疑問自有柳暗花明之時。