有些失控的人類寓言

木衛二

《雪國列車》與導演奉俊昊過往作品的最大區別可能是以下幾個要素：英語片、國際明星陣容、主打全球市場。但事實上，對奉俊昊而言，《雪國列車》有樣東西是最致命的，這是一個改編劇本。以前奉俊昊的作品都有著獨一無二的原創故事。而《雪國列車》，無論從制作理念還是思路走向，都是全新的挑戰。

拋開電影語言不談，在高屋建瓴的人類寓言格局上，《雪國列車》成也原著，敗也原著。正如有人指出的，《雪國列車》的故事載體——這列末世列車本身就是一個浮在半空中的存在，正如那臺荒誕的永動機引擎一樣。如果你不認軟科幻這條理，那么，電影的嚴肅性勢必要大打折扣。因此，難怪也有人說，《雪國列車》更像一部政治隱喻電影，而非科幻片。原著漫畫所能呈現的1001節車廂，放在電影里變得不切實際，也令制作難度一路爬升。也有變本加厲的抱怨，這哪是科幻大制作，完全就是一出封閉空間室內劇，就連外頭的冰雪特效都做得不到位。

話雖如此，《雪國列車》依然展現了韓國電影人進軍國際市場上的勇氣和魄力。中日韓等國在科幻片都不見長。日本動漫有大量科幻題材，無奈真人化道路一直不太順暢。所以，在類型突破上，《雪國列車》仍具有里程碑意義。

你可以對不同車廂的奇觀設定不以為然，但《雪國列車》直觀呈現了人類社會的螺旋狀上升——只需從火車尾巴一路殺到火車頭。你可以腦補成慘烈的世界大戰，永無休止的自相殘殺和屠戮。復仇帶來的巨大空虛，造反者總想著革命的血與火，想著浪漫的靈魂升華，卻不曾想過革命之后的巨大空虛——你是取而代之，還是一起覆滅。奉俊昊顯然相信，只要這列火車還在，那么，關于人類社會的紛爭、階級的壓迫與反抗都不會停止，并且，這一切還是罩在完美的科學鐵皮之下，同時還有一個永恒的偶像領袖。

前面說到，原著限制了奉俊昊的發揮，他很難像以前那樣，想出一些神結尾，給觀眾提供神解讀。但《雪國列車》依然有不少黑色幽默，雖然，其中有些讓人無法理解。影片中，斧頭幫段落還有華麗的動作片神韻，但是，子彈對射實在有點作秀之嫌。所以，奉俊昊并沒有提供一氣呵成的火車自由行，而是一幫群眾演員盲打誤撞，穿越了十幾個攝影棚，從衣不蔽體的奴隸社會穿越到了只等毀滅的高度文明。

由于重形式而輕人物的表現方式，《雪國列車》的人物基本沒有給人留下太多印象，哪怕是一向神采奕奕的宋康昊，多數時候不是在傻迷糊，就是偷偷躲了起來。至于造反派，在性格塑造上，他們還不如斯文頓飾演的女部長，其嘴臉之鮮活，只有那條不幸死去的魚可以匹敵。影片有許多嚼舌一般的長篇大論，鞋子和帽子、社會的平衡，包括主人公全盤托出的黑暗身世，它們并不是不好，只是，講得并不高明——尤其是放在奉俊昊的作品體系里面，略顯笨拙。

正因如此，即便《雪國列車》依然帶給人不小的震撼，但在觀影的愉悅感上，一個沒有觀眾緣的開頭，一段五味雜陳的中段死斗以及一個漏洞百出的結尾，它明顯不如奉俊昊之前的幾部作品。如果你能掌握中國內地學者們的文本分析大法，那么，《雪國列車》看個預告片和故事梗概，就能寫出雄文一篇。因為它想闡釋的東西，已經超越了電影這個形式。至于電影的表現手法有沒有給這個論證過程加分，在我看來，奉俊昊所做得還遠遠不夠。

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《白日焰火》

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《別惹我》

法國一個寧靜的小鎮，某個夜晚搬來了弗萊德一家。男主人弗萊德的真實身份是歷史悠久的黑手黨家族曼佐尼的一員，為躲避追殺，在FBI探員的安排下多次搬家?？此茞芤馐孢m的隱居生活危機四伏。