試論微電影的劇本創作

尹 露 竇欣彤

試論微電影的劇本創作

尹 露 竇欣彤

微電影是經過專業策劃和系統制作，具有完整故事情節的短小的電影。根據優酷提供的預測，今年會有超5000部微電影誕生，總播放量將達到30億。 微電影作為新媒體互動影視的重要內容，其市場規模早已超越百億大關，形成了從前期策劃、營銷、制作、播出、直至后期推廣發行的完整產業鏈，并迎來了更加成熟的規?；v深發展。從2010年到2012年，微電影從零散無序的萌芽狀態到爆發式的持續增長，經歷了關鍵期的蛻變，朝著更加清晰明朗的產業方向成長，未來的發展更是充滿了無限的可能性。

微電影的劇本創作是微電影中至關重要的環節，而微電影的劇本創作與電影劇本創作又有著多層面的差異。故事核的飽滿，故事情節締造的凝練，劇本主題簡單到用短短幾十個字就能講出故事大綱；更為扎實的人物三角結構關系……這一切構成了微電影特有的劇本創作要素。而我在微電影創作中，覺得微電影劇本創作最重要的是找到一個好的切入視角。

我在創作央視唐詩微電影作品《漁歌子》時，就是在充分了解作者本人和原作后進行的。張志和十六歲參加科舉，以明經擢第，授左金吾衛錄事參軍，唐肅宗賜名為“志和”。因事獲罪貶南浦尉，不久赦還。自此看破紅塵，浪跡江湖，隱居祁門赤山鎮。其兄張鶴齡擔心他遁世不歸，在越州(今紹興市)城東筑茅屋讓他居住。他的詞僅存《漁歌子》五首。

了解作者與原詩由來后，我按照微電影劇本創作的要求，在原詩史料背景記載的基礎上，設置了以張志和為主線的3個故事。