色彩在人體彩繪中的表現(xiàn)技巧

吳 瓊

（哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院 黑龍江哈爾濱 150081 ）

色彩在人體彩繪中的表現(xiàn)技巧

吳 瓊

（哈爾濱職業(yè)技術(shù)學(xué)院 黑龍江哈爾濱 150081 ）

人體彩繪藝術(shù)本身呈現(xiàn)了人體與色彩、人體與背景的內(nèi)外部有機(jī)整體性、各組成成分的不可分離性。所以色彩在人體彩繪中的表現(xiàn)也直接影響彩繪作品的效果，通過對(duì)色彩顏料的選用、色彩與圖案的結(jié)合、色彩的表現(xiàn)技法以及色彩的搭配原則的研究，結(jié)合當(dāng)代一系列具有個(gè)性色彩的人體彩繪作品分析，總結(jié)出色彩在人體彩繪中的表現(xiàn)技巧。

人體彩繪；色彩搭配；表現(xiàn)技巧

一、在人體彩繪中表現(xiàn)色彩的顏料選用

彩繪藝術(shù)與繪畫藝術(shù)根本的不同在于載體的不同，所以使用的顏料必須具有油性來和身體上的油進(jìn)行混合，要不易被水沖洗掉，還要具有透氣性，避免阻塞毛孔，使皮膚得不到呼吸。早期的人體彩繪使用油彩涂在模特兒的肌膚上,用這種方式上色后顏料不易風(fēng)干,因而不能觸碰。后來,人們把一種植物的液體加工成顏料,這種顏料雖能自干,但又有色澤單一的缺點(diǎn)。現(xiàn)代最新開發(fā)的彩繪專用顏料，不僅能繪制精美的彩繪圖案，并且有著非常逼真的仿真效果，為使彩繪藝術(shù)成為時(shí)尚潮流提供了良好契機(jī)。

油性顏料，成分是蠟、凡士林、油脂、碳酸鈣、色料、香料。優(yōu)缺點(diǎn)：使用方便，可隨時(shí)更換構(gòu)圖，流汗不會(huì)脫落，暫時(shí)性使用，怕摩擦沖洗，不能持久。如我們常見的京劇臉譜用的戲劇化妝專用油彩(馬利戲劇油彩)

水性顏料，成分：碳酸鈣、甘油、阿拉伯膠、色料和香料。優(yōu)缺點(diǎn)：可畫較細(xì)的畫，不殘留在皮膚上，換裝方便。怕沖洗(日本的明艷粉底、臺(tái)灣的Lucky Art水溶性人體彩繪顏料)。

除了油性、水性、還有噴繪顏料、人體彩繪筆-熒光色等，在泰國和印度也把具有滲透性的植物粉末配以天然植物油調(diào)成膏狀物，像繪畫一樣在皮表繪出各種圖案。大概1-3周后隨著人體表皮細(xì)胞的新陳代謝圖案色彩漸漸的消褪。

二、人體彩繪圖案與色彩的有機(jī)結(jié)合

比較常見的彩繪圖案可分為抽象圖案和寫實(shí)圖案，也可分男性圖案和女性圖案。一般男性抽象圖案多為單色彩繪，單色彩繪就是用純黑的顏色在人體或人體的某一部位畫上令自己心儀的圖案，可以是動(dòng)物植物，也可以是部落首領(lǐng)或英雄人物圖騰。黑色、白色的圖案映襯著人體的膚色，非常得單純，又非常得醒目。而女性寫實(shí)圖案色彩較為多樣，可以雙色或多色搭配。在圖案的選擇上也非常自由。可以是多種植物的并列，也可以是植物與植物的嫁接，或者是植物與動(dòng)物的碰撞，植物和神靈的若隱若藏等。多種色彩映襯下的彩繪圖案會(huì)顯得非常地飽滿和亮麗。如蝴蝶圖案的彩繪就受到多數(shù)女性青睞。

三、人體彩繪色彩的表現(xiàn)技法

人體彩繪在表現(xiàn)技法上創(chuàng)作者們多用粗獷的色塊，細(xì)膩的筆觸生動(dòng)展現(xiàn)出人體玲瓏的線條、豐富的表情。在用筆上，現(xiàn)代彩繪多采用書畫用毛筆，附加油畫筆、水粉筆、水彩筆、大排刷、眉筆等一些輔助用筆。在繪畫技法上有線條法和暈染法兩種。

線條法即通過線條的色彩、形態(tài)、組合、走向等來表達(dá)主題；暈染法即用顏色在人體上暈染，使其相互交錯(cuò)或融合，是現(xiàn)代彩繪的一種重要的表現(xiàn)手法。通常需要借助較寬的筆或化妝海綿使其產(chǎn)生擴(kuò)散效果。

線條法與暈染法通常結(jié)合起來使用，形成暈染之虛與線條之實(shí)的有機(jī)結(jié)合，互相襯托，呈現(xiàn)豐富的感染力。通常在繪畫時(shí)，先用毛筆、眉筆等工具在人體上進(jìn)行勾形，勾勒出整體圖案的輪廓，然后用暈染法上色，將顏色暈染成均勻過渡的效果，與工筆畫法極為相似。彩繪制作者一般會(huì)用盡量短的時(shí)間，以最快的表現(xiàn)手法畫出最漂亮的作品。在整個(gè)創(chuàng)作過程中，制作者采用的都是“懸筆法”，絕對(duì)不能接觸到模特的身體。

四、人體彩繪色彩的搭配原則

(一)色調(diào)對(duì)表現(xiàn)主題的重要性，色彩是一種神奇的自然現(xiàn)象,與人的精神和感情體驗(yàn)有密不可分的聯(lián)系。人體彩繪運(yùn)用色彩來表達(dá)特定的情感主題,要結(jié)合每個(gè)人不同的自然條件、心理感受、性格特征,以體現(xiàn)人類的意識(shí)與大自然的默契交融。比如在表達(dá)一種熱情如火的題材時(shí)運(yùn)用暖的色調(diào),從底色到眉、眼、鼻和唇，以及人體的刻畫,都要表現(xiàn)出親切、和善及逗人喜愛的溫情。當(dāng)用色調(diào)來表現(xiàn)特定主題時(shí),必須正確運(yùn)用色彩,還要保持顏色的干凈,不宜過多或過少。同時(shí),要注意特定的色調(diào)傾向,如果是表現(xiàn)冷調(diào)子,在使用紅色時(shí)就不能太強(qiáng)烈,應(yīng)該與其他冷顏色有機(jī)結(jié)合。如果是表現(xiàn)暖調(diào)子,用太多的藍(lán)與綠色就會(huì)不協(xié)調(diào),不能充分表現(xiàn)自然真實(shí)的人體肌肉效果。

(二)色彩和光線原色的色素有所區(qū)別,多種色光重疊所產(chǎn)生的光色和同樣多的色彩相調(diào)和所產(chǎn)生的顏色是不一樣。因此展示在舞臺(tái)上的效果如何,也要靠燈光與彩繪的色彩相互配合。如果彩繪展示的是紅色系列,舞臺(tái)再打上紅光的話,就會(huì)使紅的妝色“白化”,黃色在紫光下會(huì)產(chǎn)生粉紅的效果。有時(shí)為加強(qiáng)舞臺(tái)上黃色調(diào)光的效果,在彩繪上可偏紅些,以達(dá)到自然真實(shí)的效果。同一種彩繪色彩,在不同燈光的照射下會(huì)產(chǎn)生各不相同的氣氛和效果。因此,我們要特別注意燈光與色彩的關(guān)系,使二者密切配合。

(三)彩繪與服裝在色彩上的搭配。將彩繪藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合，首先要考慮兩者的色彩協(xié)調(diào)性。當(dāng)設(shè)計(jì)以彩繪為主要表現(xiàn)內(nèi)容時(shí)，可強(qiáng)調(diào)和夸張彩繪的色彩運(yùn)用，而減弱服裝的色彩對(duì)比；當(dāng)設(shè)計(jì)以服裝為主要表現(xiàn)內(nèi)容時(shí)，則應(yīng)減弱彩繪的裝飾效果。在具體運(yùn)用上應(yīng)掌握以下原則。

1.同一色的搭配。同一色搭配即指用同一種色彩來表現(xiàn)彩繪與服裝，也指同一色相中，利用明暗、深淺的變化，選用二色進(jìn)行彩繪與服裝的搭配。例如，深紅和粉紅盡管明度相差很大，但由于它們同屬一個(gè)色相，所以很調(diào)和。這種搭配方法是所有配色技巧中，最簡單容易的。同一色的搭配顯得柔和文雅，但在選擇同一色搭配時(shí)，所用顏色的明暗、深淺度不應(yīng)太接近，否則配色效果缺乏活力，色階大的配色，較有活潑感。這種搭配方式，由于在色彩上對(duì)比很小，因此只有靠彩繪圖案或服裝的款式與細(xì)節(jié)來區(qū)分重點(diǎn)，形成繁與簡的對(duì)比，突出視覺中心。

2.類似色的搭配。類似色是指擁有共同因素的不同色彩。如紅色與橙紅色或紫紅色相配，黃色與草綠色或橙黃色相配等。由于選用的色彩較接近，對(duì)比性較弱，所以搭配起來易調(diào)和。在服裝設(shè)計(jì)上，為了避免低俗，一般來說很少用純色。所以，盡管是以色相相近的顏色進(jìn)行搭配，還是應(yīng)該從純度或明度上將色彩拉開距離，這樣的配色才給人以優(yōu)雅感。

3.對(duì)比色的搭配。對(duì)比色搭配方式又可分為對(duì)比色搭配和互補(bǔ)色搭配兩種。互補(bǔ)色即位于色環(huán)直徑兩端的顏色，這類搭配是選取強(qiáng)對(duì)比色，如紅與綠、黃與紫等進(jìn)行搭配。這類搭配選色就相對(duì)弱一些，如紅與藍(lán)、綠與紫等進(jìn)行搭配。對(duì)比色(或互補(bǔ)色)搭配，是審美度很高的配色，其色調(diào)變化多，給人以明朗、活躍感。但若搭配不當(dāng)，則顏色間相互排斥，會(huì)讓人產(chǎn)生一種惡俗感。因此，在彩繪與服裝結(jié)合時(shí)，應(yīng)盡量避免互補(bǔ)色的搭配，選用對(duì)比色時(shí)，也要避免高純度、同面積的搭配，而是采取明度一高一低或純度一強(qiáng)一弱的搭配，或者在使用面積上采用一大一小，能產(chǎn)生明顯賓主關(guān)系的搭配。

4.有彩色與無彩色的搭配光譜上的各色，如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色(包括不同明度和不同純度的各色)，均屬有彩色系。黑色和白色，及由黑、白兩色相混的各種深淺不同的灰色系列，合稱無彩色系。由于無彩色沒有強(qiáng)烈個(gè)性，因此與任何有彩色搭配都容易取得協(xié)調(diào)，這種方法也被設(shè)計(jì)師們廣泛采用。在彩繪與服裝結(jié)合時(shí)，通常服裝采用無彩色，色彩比例上占較大的面積，彩繪則采用有彩色，雖然面積較小，也會(huì)顯得比單獨(dú)存在時(shí)艷麗，使整體搭配效果明艷、大方。

“我們每一個(gè)人都有一個(gè)內(nèi)心世界，這個(gè)世界是看不見、摸不著，而且是無法用語言表達(dá)的”。正因?yàn)槲覀儫o法用語言準(zhǔn)確闡述我們的內(nèi)心，才需要借助彩繪藝術(shù)強(qiáng)烈的色彩，夸張的形象，配合個(gè)體情感主張，產(chǎn)生了一種流動(dòng)的節(jié)奏和旋律，這是一種情感擴(kuò)展的藝術(shù)表現(xiàn)。

[1]王蘊(yùn)強(qiáng),著.服裝色彩學(xué).中國紡織出版社,2006.

[2]李芽,著.中國歷代妝飾.中國紡織出版社,2004.

[3]鄭婕,著.圖說中國古代人體裝飾.世界圖書出版公司,2006.

The performance skills of color in the body painting

Wu Qiong

(Harbin Vocational and Technical College, Harbin Heilongjiang,150081, China)

The art of body painting shows the internal and external integration of human body and color, human body and background, the inseparability of all components. So the performance of color in the body painting also directly influence the effect of the pigment, through color selection, color and pattern, color combination of performance techniques and color matching principle research, analyzes a series of contemporary personality color body painting works, summarizes the performance skills of color in the body painting.

body painting; color matching; performance skills

J063

A

1000-9795（2014）02-0112-02

［責(zé)任編輯：董 維］

2013-12-20

吳 瓊（1980-），女，黑龍江哈爾濱人，講師，從事藝術(shù)設(shè)計(jì)方向的研究。