試析書籍裝幀中的自由版式設(shè)計(jì)

朱函兵

（河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)工程系 河南鄭州 450046）

試析書籍裝幀中的自由版式設(shè)計(jì)

朱函兵

（河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)工程系 河南鄭州 450046）

文章從書籍裝幀中的版式設(shè)計(jì)入手，梳理了版式設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史，論述了自由版式設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，指出自由版式設(shè)計(jì)在電腦排版時(shí)代有著廣泛的應(yīng)用空間，強(qiáng)調(diào)自由版式設(shè)計(jì)要力求使書籍裝幀設(shè)計(jì)的藝術(shù)性與功能性達(dá)到完美結(jié)合。

書籍裝幀設(shè)計(jì)；自由版式；歷史發(fā)展；設(shè)計(jì)特點(diǎn)

何為書籍自由版式設(shè)計(jì)?顧名思義，自由版式設(shè)計(jì)是相對(duì)于古典版式設(shè)計(jì)與網(wǎng)絡(luò)版式設(shè)計(jì)而言的，具有自由風(fēng)格、前衛(wèi)意識(shí)的版式形式與風(fēng)格。版式設(shè)計(jì)的方式方法是理性的，讀者對(duì)它的視覺(jué)要求又是感性的、能打動(dòng)人的。可以說(shuō)，自由版式設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)者“戴著枷鎖的舞蹈”，設(shè)計(jì)自由與版面要求一直處于統(tǒng)一與變化的矛盾中。

一、書籍裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展歷史

書籍誕生于書寫，是人類思想的最佳記錄，它的歷史進(jìn)程似乎建立在三個(gè)因素上：“一種方便的載體的存在，一個(gè)文本按照能無(wú)限變化的模式復(fù)制并傳播。”因?yàn)橛辛藭朔N載體，才有了今天對(duì)書籍乃至其版式設(shè)計(jì)的研究。

(一)古典版式設(shè)計(jì)

在現(xiàn)存的版式設(shè)計(jì)中，最為古老的首推500年前以德國(guó)人古騰堡為代表的古典版式設(shè)計(jì)，其特點(diǎn)是以訂口為軸心左右兩頁(yè)相對(duì)稱，內(nèi)文版式有嚴(yán)格的限定。字距、行距有統(tǒng)一的尺寸標(biāo)準(zhǔn)，天頭地腳內(nèi)外白邊均按照一定的比例關(guān)系組成的一個(gè)保護(hù)性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內(nèi)圖片的黑白關(guān)系都有嚴(yán)格的對(duì)應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，古典版式設(shè)計(jì)在書籍設(shè)計(jì)史上統(tǒng)治歐洲數(shù)百年不變，直到今天仍然具有很大市場(chǎng)。

(二)網(wǎng)格設(shè)計(jì)

20世紀(jì)初葉，隨著現(xiàn)代文明的產(chǎn)生，西歐又出現(xiàn)了網(wǎng)格設(shè)計(jì)。它是在書頁(yè)上運(yùn)用數(shù)學(xué)的比例關(guān)系，通過(guò)嚴(yán)格的計(jì)算，把版心劃分為無(wú)數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，以此來(lái)分配文字和圖片的一種版面設(shè)計(jì)方法。它注重比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、科學(xué)性和嚴(yán)肅性。20世紀(jì)40年代后半期出版了第一件用網(wǎng)格的印刷品，嚴(yán)密的文字和圖片設(shè)計(jì)方案，貫穿全書統(tǒng)一的版面設(shè)計(jì)和對(duì)于主題樸實(shí)無(wú)華的表現(xiàn)，代表了新的潮流。借助網(wǎng)格，設(shè)計(jì)應(yīng)用在功能上、邏輯上和美學(xué)上獲得了發(fā)展。但是隨著設(shè)計(jì)的進(jìn)程，慢慢發(fā)現(xiàn)網(wǎng)格設(shè)計(jì)限制性太強(qiáng)，沒(méi)有自由創(chuàng)作的空間，容易給版面帶來(lái)呆板的感覺(jué)，所以不少有識(shí)之士開始研究，力求打破網(wǎng)格的約束使畫面變得更具韻律感。

(三)自由版式設(shè)計(jì)

進(jìn)入20世紀(jì)90年代后期，在電腦制版技術(shù)飛速發(fā)展的基礎(chǔ)上，自由版式設(shè)計(jì)在世界范圍內(nèi)廣泛流行并越來(lái)越受到重視。自由版式設(shè)計(jì)從字面上理解就是無(wú)任何限制的設(shè)計(jì)，它是通過(guò)版式編排的自身元素自由組合排列的設(shè)計(jì)方式。它打破古典設(shè)計(jì)與網(wǎng)格設(shè)計(jì)的束縛，打破版式設(shè)計(jì)所提倡的統(tǒng)一秩序，是當(dāng)代出現(xiàn)的具有前衛(wèi)意識(shí)的版式形式和風(fēng)格。走在這股設(shè)計(jì)潮流的最前列也是最為著名的設(shè)計(jì)師首推美國(guó)人戴維·卡森。他對(duì)自由版式設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)在于：改變了字體和書法規(guī)律，打破了人們?cè)袑?duì)版式設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)。他超越了傳統(tǒng)的版式設(shè)計(jì)界限，使自由版式設(shè)計(jì)與電腦技術(shù)相結(jié)合，開創(chuàng)了劃時(shí)代的設(shè)計(jì)新觀念。

二、自由版式設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

當(dāng)前的自由版式設(shè)計(jì)相對(duì)滯后，雖然某些設(shè)計(jì)家正逐步使用了這一設(shè)計(jì)手段，但還遠(yuǎn)未達(dá)到被商家和讀者廣泛接受的地步。基于此，廣大的設(shè)計(jì)師應(yīng)任重道遠(yuǎn)，肩負(fù)起傳播和引導(dǎo)的重任。那么自由版式設(shè)計(jì)具有哪些特點(diǎn)，其表現(xiàn)手法怎樣等一系列重大課題需要我們?nèi)ド钊胙芯浚闱逅脑O(shè)計(jì)規(guī)律，由表及里地挖掘其真正的內(nèi)涵，以進(jìn)一步提高我國(guó)的設(shè)計(jì)事業(yè)。

(一)版心的無(wú)疆界性

自由版式設(shè)計(jì)其版心從誕生的那天起就無(wú)固定的疆界，它既不同于古典版式結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱，又不同于網(wǎng)格設(shè)計(jì)中欄目的條塊分割概念，而是依照設(shè)計(jì)中字體、圖形內(nèi)容隨心所欲地自由編排。所占實(shí)物空間與空白間隙同等重要，頁(yè)面中正負(fù)形的關(guān)系均為有形空間，正形通過(guò)負(fù)形的襯托而存在，負(fù)形則以正形的存在來(lái)顯現(xiàn)。無(wú)疆界性打破了傳統(tǒng)頁(yè)面天頭、地腳、內(nèi)外白邊的含義。在排版過(guò)程中文字常常沖出該區(qū)域，使讀者在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生不間斷的聯(lián)想。通過(guò)無(wú)疆界性設(shè)計(jì)出來(lái)的作品往往具有強(qiáng)烈的個(gè)性和獨(dú)特性。通常一件平面作品的設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)無(wú)疆界性的排列多富于變化，使讀者產(chǎn)生豐富的想象空間。當(dāng)然，自由版式設(shè)計(jì)并不等于漫無(wú)目的的盲動(dòng)與亂涂瞎畫，而是有其自身的形式規(guī)律。自由版式設(shè)計(jì)并沒(méi)有背離合理安排藝術(shù)的視覺(jué)元素以及內(nèi)在的基本原則，即線條、形態(tài)、色調(diào)、色彩、肌理、光線和空間等因素。

(二)字圖一體性

根據(jù)自由版式設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，字體常常成為圖形的一部分，即通常所說(shuō)的字體圖形。在排版中常用的“計(jì)白當(dāng)黑”的設(shè)計(jì)手法通過(guò)版式編排中的空白處理，以達(dá)到“以形寫意，以意達(dá)神”的目的。設(shè)計(jì)者常常把一幅版式設(shè)計(jì)當(dāng)作一幅繪畫作品來(lái)完成。版式的每一個(gè)字體、每一個(gè)符號(hào)都是畫面中的排列元素。在字圖一體的編排過(guò)程中，除了運(yùn)用排式中常見的形式美法則如：節(jié)奏、韻律、垂直、傾斜等等外，還常在字圖一體的處理中運(yùn)用圖形的虛實(shí)手法，來(lái)達(dá)到字圖融為一體的目的。字圖一體在自由版式設(shè)計(jì)中，版面排列的位置常常與圖形中物體運(yùn)動(dòng)方向相聯(lián)系，使之成為圖形的一個(gè)關(guān)聯(lián)元素。字圖一體還體現(xiàn)在版式的編排和圖片可以任意相互疊加、重合上，使版面中有無(wú)數(shù)的層次，以增加畫面的空間厚度。

(三)解構(gòu)性

解構(gòu)性是自由版式設(shè)計(jì)的最主要特征之一。解構(gòu)就是對(duì)原有古典和以數(shù)理為基礎(chǔ)的排版秩序結(jié)構(gòu)的支解，是對(duì)正統(tǒng)版面的解散和破壞，它運(yùn)用了不和諧的點(diǎn)、線、面等元素與破碎的文化符號(hào)去重組新型的版面形式。可以說(shuō)：現(xiàn)代設(shè)計(jì)真正的思想根源是用科學(xué)的思辨與邏輯數(shù)理來(lái)探求設(shè)計(jì)的本質(zhì)，是用明晰的思路與有規(guī)律的秩序去把握設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)標(biāo)準(zhǔn)化與批量化，最終把功能和效益作為終級(jí)目標(biāo)。而現(xiàn)今的自由版式設(shè)計(jì)卻試圖打破這一界線，朝著相反的方向發(fā)展。在對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念剖析、解構(gòu)的基礎(chǔ)上，力圖朝著嶄新的多元化方向發(fā)展。在自由版式中解構(gòu)性的來(lái)源不是孤立的，它同樣受到同時(shí)期哲學(xué)思潮和建筑設(shè)計(jì)的影響而產(chǎn)生的。戴維·卡森本人早期并不是一位平面設(shè)計(jì)師，而是一位從事社會(huì)學(xué)方面研究的專家。對(duì)版面設(shè)計(jì)的研究是他在對(duì)人的心理反映方面實(shí)驗(yàn)過(guò)程中的一個(gè)科研項(xiàng)目，他試圖通過(guò)打散原有版式編排的秩序而達(dá)到試驗(yàn)的目的，后來(lái)他發(fā)現(xiàn)自己所設(shè)計(jì)的雜志很能為年青人所接受，于是他便繼續(xù)這項(xiàng)試驗(yàn)的研究繼而使該項(xiàng)事業(yè)得到了發(fā)展。在建筑學(xué)方面，建筑的解構(gòu)主義思潮影響著西方的新生代，尤其以美國(guó)最具有代表性，其特點(diǎn)在于打破原有的建筑結(jié)構(gòu)格局，使建筑中的古今元素打散重新組合，自由版式設(shè)計(jì)把這種理論運(yùn)用到實(shí)際中去，其本質(zhì)上與建筑中的解構(gòu)主義一脈相承。

(四)局部的不可讀性

現(xiàn)代設(shè)計(jì)的最高境界是功能美與形式美的和諧結(jié)合。對(duì)功能美與形式美的追求是設(shè)計(jì)的宗旨，自由版式設(shè)計(jì)也并不完全例外。但在自由版式設(shè)計(jì)中，除了部分可讀外尚有一些局部具有不可讀性，因而喪失了部分功能作用。“可讀”指的是設(shè)計(jì)者在安排版過(guò)程中認(rèn)為讀者應(yīng)該“可讀”的部分，它包括字體的級(jí)數(shù)大小、清晰度。而“不可讀”部分在于版式編排的需要，認(rèn)為讀者無(wú)需讀懂的部分，在處理手法上常常把字號(hào)縮小，字體虛化處理，重疊、復(fù)加、甚至用電腦字庫(kù)中的數(shù)碼符號(hào)來(lái)增加反映當(dāng)代高度信息化社會(huì)的特點(diǎn)。我們從卡森的作品中就可以看出，卡森的版式設(shè)計(jì)常常將字體虛化處理，并且把字體旋轉(zhuǎn)重疊。在高節(jié)奏的生活環(huán)境中，信息污染已很嚴(yán)重。人們閱讀圖書雜志不可能有大量的時(shí)間仔細(xì)品味辨認(rèn)，若想增加視覺(jué)沖擊力，讀者能接受一部分信息就可以了，而另一部分讀者可以不必接受實(shí)際上不能讀懂的部分只起到裝飾作用。故此，在設(shè)計(jì)中讀者不必讀懂全部。

(五)字體的多變性

任何新穎的版式設(shè)計(jì)都離不開字體的創(chuàng)新。古典版式是這樣，網(wǎng)格設(shè)計(jì)也是如此，而到了自由版式時(shí)代對(duì)字體設(shè)計(jì)的要求不光是種類多樣，更要求不斷創(chuàng)造新型且富有現(xiàn)代感的字體以滿足版面設(shè)計(jì)的需要。在這里字體多變性具有二層含義，其一是：每一時(shí)期的設(shè)計(jì)需有新字體，由于拉丁文自身的特點(diǎn)，加上西方各發(fā)達(dá)國(guó)家的重視，數(shù)量種類極其龐大。而中文在這方面則顯得相形見拙。自由版式設(shè)計(jì)字體的多變性不但能帶來(lái)版面的新鮮感，而且還能反映出時(shí)間的流動(dòng)感、速度感。時(shí)光的消逝總是伴隨著特定的參照，社會(huì)的發(fā)展必然依據(jù)生產(chǎn)力水平的提高。字體在活字用火的時(shí)代不可能體現(xiàn)出多變的特性，那是因?yàn)樯a(chǎn)力水平遠(yuǎn)不能達(dá)到象今天這樣快速多變的要求。相反，越是高速發(fā)展的新科技越是需要相應(yīng)的字體變化來(lái)體現(xiàn)，而自由版式設(shè)計(jì)中字體的多變性便能準(zhǔn)確地表達(dá)這一特征。

三、自由版式設(shè)計(jì)在編排中的應(yīng)用

首先在設(shè)計(jì)師頭腦中的知識(shí)儲(chǔ)備是產(chǎn)生靈感的基礎(chǔ)。積累是非常重要的，平時(shí)一定要善于學(xué)習(xí)積累，大量的閱讀和賞析優(yōu)秀的作品并對(duì)其進(jìn)行對(duì)比才能決出其中的奧妙，使得自己的鑒賞水平得以提高，為創(chuàng)作奠定良好的基礎(chǔ)。

其次是平面設(shè)計(jì)的主要目的是傳達(dá)信息，要把創(chuàng)意的著重點(diǎn)放在表達(dá)上。文字與圖片的編排方式要符合準(zhǔn)確、有序、清晰三個(gè)主要原則，傳統(tǒng)的編排設(shè)計(jì)著重于有序、清晰，而當(dāng)代的編排設(shè)計(jì)則側(cè)重于準(zhǔn)確。編排設(shè)計(jì)的難度并不在于技巧的掌握，而在于編排方式準(zhǔn)確度的把握以及處理恒定的數(shù)學(xué)關(guān)系與藝術(shù)性的沖突。版式設(shè)計(jì)的目的就是在讓人理解產(chǎn)品所傳達(dá)的信息，看懂設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖。平面廣告是為商業(yè)服務(wù)的，所創(chuàng)作出來(lái)的作品一定要讓消費(fèi)者看得懂，然后才是刺激和引導(dǎo)消費(fèi)。設(shè)計(jì)是溝通、傳達(dá)，和藝術(shù)是有區(qū)別的，藝術(shù)是表現(xiàn)、是創(chuàng)作，是在讓人理解產(chǎn)品所要傳達(dá)給消費(fèi)者的信息功能性的基礎(chǔ)上運(yùn)用各種元素進(jìn)行重新組合編排，加以藝術(shù)的表現(xiàn)。

最后不管是古典的“版心法”，現(xiàn)代的“柵欄法”與“網(wǎng)格法”，當(dāng)代的“自由版式設(shè)計(jì)”均是在二維面積上的切割與占有，都屬于版式設(shè)計(jì)的范疇，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的重要組成部分，在電腦排版時(shí)代有著廣泛的應(yīng)用空間，根據(jù)對(duì)自由版面設(shè)計(jì)的歷史發(fā)展和特點(diǎn)的分析，為進(jìn)一步認(rèn)識(shí)自由版面設(shè)計(jì)，更好的編排好版面提供一些思考和啟發(fā)。

四、結(jié)語(yǔ)

自由版式設(shè)計(jì)給書籍設(shè)計(jì)注入了新的活力，但在設(shè)計(jì)時(shí)，不能盲目不著邊際，影響讀者的閱讀興趣。所謂無(wú)規(guī)矩不成方圓，即便是自由版式也必須遵循可讀性、可視性、便利性和愉悅性的原則。我們不僅要學(xué)習(xí)自由版式的思維方式，同時(shí)要充分發(fā)揮自由版式的優(yōu)越性，從而靈活運(yùn)用到書籍裝幀設(shè)計(jì)中去。

[1]蔡順興.論自由版式設(shè)計(jì)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)及設(shè)計(jì)版),2001(01).

[2]孫茗.談書籍裝幀中的自由版式設(shè)計(jì)[J].藝術(shù)教育,2007(05).

[3]楊志麟.六課——平面設(shè)計(jì)教育系統(tǒng)課程研究[J].新平面,2006(07).

[4]余秉楠.版面設(shè)計(jì)[M].美術(shù)雜志社美術(shù)函授中心,1996.

[5]王受之.世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)史[M].北京:新世紀(jì)出版社,1998.

[6][英]加文·安布羅斯，保羅·哈里斯.版式設(shè)計(jì)[M].北京:中國(guó)青年出版社,2008.

[7][日]佐佐木剛士.版式設(shè)計(jì)原理[M].北京:中國(guó)青年出版社,2009.

Free format design in book binding

Zhu Han-bing

(Environmental Art Engineering Department, Henan Polytechnic, Zhengzhou Henan, 450046, China)

This paper starts from the format design of book binding, combs the development history of layout design, discusses the characteristics of free format design, points out that the free format design has a broad application space in computer typesetting, stresses the importance of free format design to artistic and functional to achieve perfect combination of the books mounting frame design.

book binding design; free format; historical development; design features

TS891

A

1000-9795（2014）04-0112-02

［責(zé)任編輯：董 維］

2014-02-13

朱函兵（1976-），男，河南鄭州人，講師，從事藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。