音響在廣播特寫節目中的運用

錢琳琳

【摘 要】本文從實踐應用的角度出發，運用當今廣播中較為新穎的理念，闡述了音響在廣播節目尤其是廣播特寫中的運用。筆者認為音響運用的過程，并不是一個簡單的添加或包裝過程，因為音響本身就是作品。這種理念的轉變，有益于廣播人更好地理解國外的最新作品，做好做精廣播特寫。

【關鍵詞】音響 廣播特寫

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

一、音響的概念解讀

近年來的廣播節目，無論是新聞類節目，還是文藝類節目，在形式上都更關注整個作品的立體表達，音響則是其中一個關鍵要素。

眾所周知，在廣播節目中聲音有三要素：語言、音樂和音響。我們通常意義上所講的音響，指的是一個“音響效果”的概念，即除了語言和音樂之外的聲音元素。其實，這只是關于音響概念闡釋的一個狹義定義。從目前國際上流行的趨勢看，音響的概念適用范圍已經遠遠地放寬了，尤其是國外一些意識流的現代廣播特寫作品，其音響的運用包括了所有的聲音三要素：語言、音樂和聲音效果。

站在這樣的角度，我們不難發現，音響在廣播作品中的核心價值。策劃、制作、完成一個廣播作品，其實就是一次挖掘、整理并設計各種聲音元素的過程。

廣播作品的音響，其作用和語言對白、音樂是一樣的。它們的本質都是聲音，它們的存在都是為作品服務，是作品內容的有機構成。比如：在一個廣播的廣告作品中，聲音三要素既可以獨立拆分，又必須統一解讀。因為對一個廣告作品來說，對白是其內容闡釋，是作品傳達理念的核心部分，而作品的風格和定位則需要由音樂和音效來營造。在這方面三者必須要統一。很多廣告作品的音樂，完全可以被認為是音效的一個有機組成部分。策劃和創作一個作品，不能拘泥于對白、音樂和音響的區分，而要從整個作品的核心理念去判斷這三個要素的取舍。因為廣播作品的唯一載體是聲音，所有要素的最終表達還是聲音。主題明確了，所有的表達形式都是為此服務的。

一言以蔽之，在廣播作品中的音響，不僅僅局限于音響效果這個狹義的概念，它可以涵蓋整個作品的所有構成。國外對音響設計的理解是聲音設計（sound design），本人很認同這個概念，因為音響在廣義上講就是聲音。

二、廣播的魅力在于聲音的獨特表達

1.廣播的局限

廣播是有局限的。這個局限是針對電視或電影的畫面而言，因為廣播作品完全要靠聲音的元素來表達作品的內容。

我們平時做節目的時候，經常會很困惑或很糾結。你的理念很新穎，主題也不錯，但是在內容表達和形式表現上面感到十分吃力。究其原因，可能是你選擇的題材或內容不適于廣播這種形式。比如：一個戰爭題材的作品，電影可以在場面上做到極致。廣播雖然也可以用聲音展現戰爭的大場面，但是從表現手段上看是不足取的，這是在放大聲音的局限性。

2.廣播的局限亦是其魅力所在

廣播是用聲音表達人的內心世界的，這種表達方式是有獨特魅力的。國內外很多優秀的廣播節目，其關注點在人，承載的是這個人身上所發生的故事。表現一個人的心路歷程，詮釋他或她的情感或者情懷，以小搏大、以點帶面，是廣播真正的取之不盡、用之不竭的題材。

聲音對廣播而言，其魅力不是那種恢宏的場面展現，而是一個人的內心的深刻表達，甚至是無限的張揚。在這一點上，電影與廣播是有共同點的。認識到了這一點，才會更清醒地意識到音響對廣播的重要意義。

三、音響在廣播特寫中的運用

無論是廣播新聞節目，還是廣播特寫節目，通常所指的音響，是記者現場采訪的聲音素材。它是作品中非常重要的構成內容。那么，音響應該如何運用呢？

1.讓真實的音響成為節目的主體

我們采訪的任何聲音素材，包括現場人物錄音、現場背景采錄，都屬于廣播特寫的音響范疇。很多人在采訪過程中，只是關注被采訪對象的主題內容是否實現了，卻往往忽視對背景和人物的細節關注。有時候，也許一個人物在大段表述之后的一聲輕輕的嘆息，可能傳達的內涵恰恰是我們所最需要的。這樣的細節展現也是聲音力量的魅力之處。

廣播音響的核心價值在于它所體現的真實。廣播特寫強調作品的真實，這也是任何形式的廣播作品的基礎。我們的作品為聽眾接受并認可，是源于作品本身能與聽眾產生共鳴。而共鳴首先要建立在真實的基礎之上。

2.讓音響成為作品本身

音響本身就是作品。我聽過一個短特寫《偷渡者》（And I Walked），這是一位美國同行的作品，講的是一群墨西哥偷渡者的故事。這個作品的成功之處，就是作者對音響的巧妙運用，讓我很受啟發。

作品中主角的出現，是音響、偷渡者的采訪錄音。配角，則是作者本人——一個冷靜的旁觀者的旁白。

音響作為故事的主線條：一群前途與生死未卜的沙漠偷渡者；音響作為故事的副線條：講述美國夢的偷渡客、電臺播報員和邊境警察。而作者的旁白，成為整個故事的串聯線。

音響的目的就是內容。它的排列是為聽眾架構一個完整的故事。

整部作品的音樂只有一個目的：營造偷渡者的現場氛圍。

在這個廣播特寫中，你很難區分什么是對白，什么是音響或音樂。其實，從現代廣播作品制作理念上講，作品的目的是最主要的，形式表達是不受約束的，是自由的。

四、音響運用的現代特征

1.符號象征

音響是為廣播作品內容服務的，運用音響的手法是有差別的。傳統意義上的音響是對現實的模擬與表現，但在國外很多現代廣播作品中，音響則更多地體現在象征層面上，它更像是一個具有象征意義的符號。

所謂符號，不僅是詮釋和解讀，更是一種象征。我曾經聽過一部有現代特征的廣播特寫作品《香港之歌》。從作品表面上看，沒有一個完整的故事，也沒有一位完整的主人公。但是，它通過一個年輕香港女人和一個老年香港女人的只言片語，以及一系列的香港背景音效，巧妙地組成了一幅完整的情感畫面。這一畫面的核心是作者內心對香港的印象沉淀。其中，有一組音響給我留下了很深刻的印象，就是香港街頭的紅綠燈和行人的音效。它的出現是作者內心深處情感的一種強烈表達。

在這部作品中，所有的對白、音響，解讀只有一個，就是主人公當時的特定內心感受。我們沒有必要去具體解讀并關注臺詞與音響的合理性，因為臺詞本身是一種象征，音響是一組符號，兩者記錄的是主人公的內心狀態，而不是生活本身。生活是連續的、線性的，而內心感受的狀態體驗則是可以斷續的，呈非線性表現。一個人的生活狀態不同，他所感受的外部世界也是不同的。相同音響，在不同作品中的不同解讀，正是藝術表現的個性魅力所在。音響可以表達背景，也可以表達心境，更可以傳遞一種生活狀態，這也是聲音藝術的魅力所在。

2.音響運用的隨意性

很多同行有一個誤區，就是只關注音響的寫實表達，而忽略了它具有的象征意義的符號作用。這種觀念上的落后，導致很多人在廣播節目制作中，在音響的運用上有很大的局限和束縛，不能發揮聲音元素所固有的無限想象力。

在這里，有一個重要的概念要澄清，就是音響是為誰服務的？是為作者服務的，還是為聽眾服務的？如果是后者，那么具體到實施環節，我們就不應該忽略聽眾的情緒反應。比如：音響的取舍，音響效果的大或小，不取決于真實場景。如果聽眾此刻需要音響效果的強烈沖擊，那么無論此刻的場景是遠或是近，我們都要把這個音響作為特寫強烈地表現出來。因為此刻音響不僅僅是場景的再現，它還是助燃聽眾情緒的有效手段。

音響運用的隨意性，不是狹義上的隨意發揮，而是強調它的符號作用：解放觀念、解放束縛，把聲音的想象空間發揮到極致。只要內容需要，任何音響手段都可以嘗試。即使是在傳統廣播作品中，我們對音響的運用也不應該僅僅局限于“丁是丁卯是卯”的思想束縛中。聲音是有想象力的，所以音響運用的隨意性還體現在它的想象空間上。

2010年中央電臺一個廣播短特寫《梯田人家》，獲得了當年的歐洲“麥魯利奇”獎。這部只有7分鐘的作品，以一個哈尼人的視角，全方位地展示了哈尼族的風土人情及世代傳承的求雨祭祀過程。其中，對音響素材的運用看似平淡，實則獨具匠心。比如開篇是哈尼族的求雨歌，它是貫穿作品的主線，作品的轉場設計更是獨具匠心，沒有旁白的解說，看似簡單的諸如吸水煙、開門、炒菜、流水、蟲鳴、孩子的哭聲、電話等音效，就把場景的切換、人物的變化栩栩如生地刻畫出來了，而這些恰恰是哈尼族人生活狀態的真實寫照。整部作品對音響的使用既不復雜，也沒有過多的雕琢痕跡。但是，通篇聽來感覺很有震撼力，這不是音響的功勞，而是作品本身所傳遞的文化內涵帶給我們的聽覺沖擊。在這里，音響不是炫耀的手段，它的刻意留白也是現代聲音藝術作品的一個顯著標志。音響、對白以及音樂很好地融為一體，呈現了一幅哈尼族人的生存狀態畫卷。主題在這個作品當中不是唯一的目的，如實再現一個民族的生活狀態是這個作品獲獎的重要因素。

我們做廣播節目，尤其是做廣播特寫節目，了解并掌握這些關于音響的理念，其目的只有一個，就是解放我們曾經的觀念束縛，真正讓聲音插上翅膀，真切地傳遞我們心中的力量。

（作者單位：中央人民廣播電臺對臺灣節目中心）

（本文編輯：莫玉玲）