淺論陶瓷雕塑的刀法

徐建成

（德化縣安泰瓷業有限責任公司，福建德化362500）

陶瓷雕塑是我國藝術瑰寶，陶瓷雕塑主要是指雕塑家使用特定的刀法，融合了創作者內在的觀念和情感，物化為三度空間形態的藝術，而刀法則是實現陶瓷雕塑必不可少的媒介。陶瓷雕塑講求刀和手的運用，精妙絕倫的刀法往往是一件陶瓷藝術品成功的關鍵所在。而在陶瓷雕塑中，刀法并非僅僅只是指物化的“刀”還有雕塑家的情感和技術。在陶瓷雕塑中用到的工具很多，而刀便是其中必不可少的工具。隨著人們審美能力的提高，對于藝術品的追求也更加多元化，陶瓷雕塑也與以往相比發生了很大的變化，陶瓷的刀法則是融合雕塑家與作品本身的媒介，體現了“物有所用”的思想。

1 刀法對于陶瓷雕塑的意義

刀的運用是雕塑家手的延伸，是雕塑家的心靈與作品的交流，通過手的操作來表達雕塑家的內心情感，從而在陶瓷雕塑上融合創作者的內心世界。陶瓷雕塑的材質是可塑性較強的粘土材料，因此大多數人會認為雕塑中并不存在刀法一說，其實不然，陶瓷雕塑中運用刀法更加靈活，在陶瓷上刻畫圖案、雕刻形狀都需要運用到刀法。隨著陶瓷雕塑藝術的不斷成熟和發展，其刀法也在不斷進步，刀法更加細膩的同時，造型也更加完整，給人以柔和、精美的感受。從陶瓷雕塑自身來說，雕塑本身就包含了兩層含義，其一、“雕”是指在硬質的材料上進行雕刻；其二、“塑”則是指在可塑性的材料上進行雕塑。雕塑的制作方式也是多元性的，有鏤雕、捏雕、堆雕、卷雕以及圍雕等，此外融合按、印、壓、刻等方法構成陶瓷雕塑的激發以及語言因素，正因為如此，刀法對于陶瓷雕塑來說具有重要意義。

2 陶瓷雕塑中的刀法

刀法的選擇在陶瓷雕塑中極為講究，在雕塑時需要針對不同的材質和雕塑對象進行選擇，不同的雕塑對象具有不同的特征，因此對應了不同的刀法，尤其是在一些佛教人物的雕塑時更加需要注意刀法的選擇。例如劉傳大師的作品“太白醉酒”，就是采用了寫實的刀法來雕塑詩仙李白抱酒而席的姿態，材料的選擇也很講究，采用的是中溫的套圖，從雕塑作品中我們能夠明顯看到大師所創作的太白醉酒的刀法各不相同，有細有粗、強中有弱、此起彼伏、動靜結合，生動地展現了李白醉酒的場景，而在人物形象的塑造中尤其重視細節，手和刀的精妙搭配也是陶瓷雕塑取勝的關鍵。在該雕塑中，大師以手為主要工具，在作品上留下自然的手紋，刀法的運用非常巧妙地展現了李白似醉非醉、似人似仙的藝術效果。再如陳忠鳴大師的陶瓷雕塑“十二金釵”，在寫實的基礎之上結合了唯美主義的表現手法，對人物的形象進行了提煉和深化，刀法更加細膩、游刃有余，將長短線條和方與圓結合起來，塑造了十二個栩栩如生的人物形象，展現了十二金釵不同的性格和特征。藝術來源于生活又高于生活，陶瓷雕塑也是對現實的總結和升華，而刀法的運用便是每一位陶瓷雕塑者融合個人情感與現實生活經驗的中介，創作出栩栩如生的雕塑作品。

3 刀法與陶瓷雕塑的表現形式

不同的刀法會達到不同的表達效果，在陶瓷雕塑中亦是如此，陶瓷雕塑的重點在構想和構思，關鍵在于最終的成型和表現，陶瓷雕塑的成型手法在現代創作中內容非常豐富，以下則重點結合本人的實踐經驗分析刀法與陶瓷雕塑的表現形式之間的聯系。

3.1 刀法與陶瓷的整體造型

在陶瓷的藝術美中，陶瓷的造型是其最基本的要素，陶瓷的整體造型直接關系著陶瓷的空間布局和平衡關系，陶瓷的整體比例、線條以及形態等都是造型的組成要素，各個要素之間的組合呈現了陶瓷雕塑的動、靜以及節奏等，都是屬于藝術審美的重要組成部分。陶瓷雕塑家在造型上突顯自我風格需要通過刀法的運用來實現，通過不同粗細的線條組合、不同的形狀和雕文都會使得整體造型發生很大的變化。雕塑家在雕塑作品時要明確創作的意圖和觀念，在作品中融入感情和思想，通過手與刀的組合，集中體現作品特色。陶瓷中的藝術感覺、意念傳達是影響陶瓷藝術品的關鍵，刀法在陶瓷上的作用反映了雕塑者心理的變化過程，現代陶瓷中的寫實、唯美等都是藝術觀念的表達。

3.2 刀法與陶瓷的生命力

陶瓷的生命力是指陶瓷所傳達出的情感和藝術觀念，是對雕塑家創作心血的集中體現，缺少情感的雕塑很難激起人們的共鳴，也缺少了作為一個藝術品的生命力。刀法是雕塑家的手和刀作用于陶瓷的完美結合，表現著最為原始的生命力度。在陶瓷雕塑中運用刀法不完全強調規整有序和對稱的比例，而更多的注重去開發陶瓷雕塑的潛力，從多角度、多方位去尋找陶瓷雕塑的重點，注重新的表現方式，盡可能體現陶瓷的生命力。由于受市場經濟的影響，當前的陶瓷雕塑或多或少被市場環境束縛，創作中不能隨心所欲、自由發揮，因此在陶瓷雕塑中尤其重視通過刀法的運用來體現陶瓷的生命力。自己曾在創作一位老人形象時，通過夸張的造型來展現老者在拉二胡時的狀態，使得老者自娛自樂的形象展現得栩栩如生。正是通過在刀法上切入的粗細強烈對比，賦予老者生命力。在創作陶瓷雕塑時，手是重要的工具，以手作刀能夠使得陶瓷作品更加圓潤，尤其是在一些人物雕塑中，以手代刀的形式能夠避免陶瓷雕塑的僵硬，從而使得整體造型富有彈性和活力，具有節奏感。

3.3 不同材質的陶瓷雕塑刀法

在陶瓷雕塑中常常會用到不同的材質，這些不同材質的使用會使雕塑呈現出不同的藝術表達效果，而要使得這些材質發揮其自身的優勢，做到揚長避短，就需要在陶瓷雕塑過程中針對不同的陶瓷材質采取不同的刀法。例如陶泥的質地較為粗松毛澀，而瓷泥的質地則是較為堅實和細膩，兩種材質的特征各不相同，展現出的藝術氣質也不同，陶泥粗獷質樸，瓷泥細膩嚴謹，因此在雕塑時就需要借用材質本身的優勢，在刀工的選擇上針對陶泥則要以較深的線條來展現其粗獷之美，并且做到動靜結合，讓陶泥的優勢更大地發揮出來，刀法講求干練。而針對瓷泥的材質則要做到注意細節，因為瓷泥較為堅實細膩，因此在雕塑中要注意保持材質的完整性和細膩之感，刀法要嚴謹細致，突出材質的個性。因此在陶瓷雕塑中要重點關注和強調陶瓷的質地，對泥料的干濕程度有清晰的把握，從而根據材質的肌理和紋路來進行雕塑，選擇恰當的刀法使得整個陶瓷雕塑更加協調自然，營造出材質本身獨特的氣質，從而賦予陶瓷雕塑作品做出生命力和沖擊力。

4 結語

總而言之，刀法是陶瓷雕塑的靈魂之筆，綜觀我國陶瓷雕塑每件成功的作品都極具刀韻。隨著社會的發展、科技的進步，人們的物質生活在不斷提高，對精神生活提出了更高的要求，藝術的審美能力也隨之提高?，F代陶瓷藝術家在傳承古代刀法的同時，也應該結合現代雕塑手法進行刀法上的創新，在繼承中創新，更好地糅合刀與手的運用，針對不同的材質采取適當的刀法，并且注重陶瓷雕塑的整體造型，講求藝術的平衡和結構的協調。另外，通過不同的線條粗細以及形狀組合，以刀法為中介，傳遞創作者的情感和觀念，從而賦予陶瓷生命力和靈魂，實現更高的藝術境界。

[1]徐亮.淺談中國現代陶瓷雕塑的發展趨向[J].陶瓷研究.2009(04)：73-74.

[2]饒岱琿.中國古代陶瓷雕塑的藝術精神[D].景德鎮陶瓷學院.2007年.

[3]陳雨前.景德鎮當代陶瓷雕塑的藝術特征及其代表作賞析[J].中國陶瓷工業.1997(02)：31-34.

[4]余鋒.陶瓷與文學相聯系的歷程——在陶瓷雕塑方面[J].景德鎮陶瓷.1999(Z1)：53-59.

[5]陳雨前.景德鎮當代陶瓷雕塑的藝術特征及其代表作賞析[J].中國陶瓷工業.1997(02)：31-34.

[6]李振華,黃蔚.淺談景德鎮陶瓷雕塑自成熟以來的藝術及時代特性[J].陶瓷研究.2010(02)：115-116.