《鋼琴家》一個人的流放

文/郭玫

導(dǎo)演夙愿終完成

19世紀40年代，波蘭猶太鋼琴家瓦拉迪斯勞·斯普爾曼正在經(jīng)歷一場慘絕人寰的納粹統(tǒng)治，戰(zhàn)爭一結(jié)束，他就根據(jù)自己的親身經(jīng)歷寫下了自傳體小說《死亡城市》。而60年后，同樣是猶太人的導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基將這段故事搬上了大銀幕，讓更多的人了解了那段黑暗歷史。

波蘭斯基出生于法國，1937年，他與父母一起來到了波蘭，作為猶太人的一家在二戰(zhàn)期間遭受了納粹殘忍的對待，波蘭斯基的母親就死于集中營，而他則在父親的庇護下逃了出來。即使過去了若干年，做了導(dǎo)演的波蘭斯基一直想要拍攝一部描述大屠殺事件的電影，但卻始終沒有遇到最好的劇本，直到他讀了鋼琴家維拉

迪斯羅·斯皮爾曼的回憶錄。雖然故事并非波蘭斯基本人的親身經(jīng)歷，但他在電影中融入了自己的一些經(jīng)歷和感受，比如從猶太人集中營的景觀到納粹軍人走路的姿式以及穿著等等。與波蘭斯基以往拍攝的好萊塢電影不同，《鋼琴家》全程都在與真實保持著很近的距離。可是顯然當記憶被重構(gòu)的時候，當所有幸存者都迫不及待地記錄下這一有史以來最不可思議的大災(zāi)難時，一些無意識的臆想和記憶扭曲所帶來的不準確性，幾乎是不可避免的，這也讓這部影片具備了區(qū)別于紀錄片的價值。

2003年，波蘭斯基憑借《鋼琴家》獲得了第75屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，而在領(lǐng)獎臺上他說：“希望這部影片成為波蘭電影史上的一座里程碑。”

用音樂支撐的孤獨靈魂

片中的斯皮爾曼是一位作曲家兼鋼琴家，他在納粹占領(lǐng)前還堅持在電臺做現(xiàn)場演奏。然而在那段隨后到來的恐怖日子里，斯皮爾曼整日處在死亡的威脅下，不得不四處躲藏以免落入納粹的魔爪。他在華沙的猶太區(qū)里飽受著饑餓的折磨和各種羞辱，在這里，即便所有熱愛的東西都不得不放棄的時候，他仍舊頑強的活著。他躲過了地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中。幸運的是他的音樂才華感動了一名德國軍官，在軍官的冒死保護下，斯皮爾曼終于捱到了戰(zhàn)爭結(jié)束，迎來了自由的曙光。

斯皮爾曼由美國男演員阿德里安·布洛蒂飾演，而布洛蒂的完美演出也成了該片成功的關(guān)鍵，他憂郁的眼神、瘦削的身形都成了苦難中的斯皮爾曼最真實的寫照。而為了真實還原極度饑餓下的樣貌，開拍前波蘭斯基還是讓布洛蒂減去了近30磅的體重，而在這段時間內(nèi)，布洛蒂仿佛真切的感受到了影片中的感覺：“饑餓讓我真正清晰地了解到斯皮爾曼被剝奪了什么。盡管我的饑餓是自愿的，但它還是讓我從某種程度上和這個男人有了溝通。你很難想像饑餓會多大程度上影響你的行為，你又如何超越對食物的渴望去思考。我感到內(nèi)心空蕩蕩的，看到的世界也是空蕩蕩的。有些人說斯皮爾曼這個角色在電影中太被動消極了，但事實上，他能做的非常少，他也只能做這些。他得找到生存下去的辦法，他不是一個斗士，不是士兵。”憑借在其中的優(yōu)秀表現(xiàn)，布洛蒂獲得了第75屆奧斯卡最佳男演員獎。

影片中最感人的一幕出現(xiàn)在斯皮爾曼為德國上尉演奏鋼琴的片段，那是著名的肖邦G小調(diào)第一號敘事曲。經(jīng)歷了逃難的斯皮爾曼面對自己再熟悉不過的鋼琴，即便已疾病纏身，但他還是用幾近顫抖的手譜寫了一曲動人的樂章。

TipS

1. 在倫敦超過1400位男演員為瓦拉迪斯勞·斯皮爾曼的角色試鏡，導(dǎo)演都不滿意，最終羅曼·波蘭斯基找到了阿德里安·布洛蒂。

2. 阿德里安·布洛蒂是在倫敦的報紙上看到此片的廣告去應(yīng)征，選角條件是要會彈鋼琴，布洛蒂本來就會彈琴，他沒想到居然有機會擔(dān)任此片的主角。

3. 布洛蒂為了演這個角色，只身到法國拍片，在拍片的七八周內(nèi)，他每天練4個小時鋼琴，而且為了符合角色節(jié)食，186公分的他體重最后只剩61公斤。

4. 片中有個男人在街上等候過馬路的時候，抱怨在猶太區(qū)竟然建了一條非猶太人街道，這個聲音正是羅曼·波蘭斯基的。

5. 瓦拉迪斯勞·斯皮爾曼從集中營里逃出來并被告之“不要跑！”這段場景，來源于導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基的一段類似的真實經(jīng)歷。

6. 這是第一部獲得凱撒最佳電影大獎(法國國家電影獎項)而沒有任何一句法語在其中的電影。