工廠老板：原來這些產品的真身是藝術品

張瑜洋

春寒料峭，乍暖還寒，小編帶著采訪的任務，一路“跋山涉水”地來到城鄉結合部的金盞鄉皮村工業區的北京利海舟機械設備有限公司。這個工廠成立于2004年，主要經營機械設備，成套儀器及機械零件的加工制造，以及自主研發產品阻尼器的加工制造。當看到這些資料，很多非裝置類的藝術家可能會很疑惑，一個機械設備的工廠會與藝術扯上怎樣的關系？

你是否曾經好奇過戶外鋼性結構的雕塑，以及一些巨大的動力裝置作品的制作過程？你是否曾經以為那些作品都是藝術家獨自完成？藝術家是否不僅懂審美，還懂焊接，承重等技術？誠然藝術家不是擁有“十八般武藝”的奇人，他們偶爾也需要工人的協助。在藝術家與工人一來二去的交流中，工人會不會被藝術感染？他們眼中的藝術家又具有哪些特點？讓我們一同走進他們的世界。

您的工廠是什么時候建立的？一個機械設備的工廠又是什么時候和藝術家打起交道的？

杜利明：2004年，在798附近成立。那會798藝術區還比較冷清，不過還是有零星的展覽。2005年，有一個藝術家來到工廠定制一個重達一噸重的保險柜。在這個藝術家798展覽開幕的那天，我找了七八個人連拖帶拽的把那件“作品”放在了展廳里。藝術家在保險柜上開了一個圓孔，里面放了一瓶劇毒，隨后將保險柜放在展廳的一個井邊。當時我就很納悶的問：用這樣一件大的“作品”是想表達什么思想？他說就是一種安全意識。我有點丈二和尚摸不著頭腦，也只好點頭示意“原來如此”。現在想想好像只記得有這么件事情，連藝術家的名字都不記得了。

在那之后，又與其他藝術家合作過嗎？

杜利明：有。五年前，邵譯農老師來我們這里定做一些作品所需的零件。隨后他又給我介紹了一些他的朋友。后來這里的藝術家就越來越多了。

在與藝術家的合作中，他們給你們的印象是怎樣的？

杜利明：剛剛開始的時候我覺得藝術家有兩大特點。第一：神經病，第二：都很窮。他們做的很多作品，我都不知所云，以前我都不加藝術家微信。在多次與藝術家的交流過程中發現有些藝術家還是比較有思想的，盡管他們的作品我依然看不懂。不過現代社會中不乏有些“非”藝術家冒充藝術家之名，攪得藝術家的名聲并不是很好。

侯子建：剛剛認識郭工老師的時候，我去他在東風藝術區的工作室，發現他工作室里什么東西都沒有。我見過一些藝術家窮的時候，吃泡面都要按包數，要不然就只能挨餓。還要經常因為交不起房租而“流離失所”。有時候還是挺佩服他們那種為藝術執著的“牛勁”。

給藝術家做東西麻煩嗎？

杜利明：這個該怎么說呢。藝術家的思想比較活躍，天馬行空的。他們常常只構想作品的整體框架，但是從來不考慮實際的可操作性。有些時候一件作品需要反反復復的改，有時候一件藝術品需要半年的時間才能修改完成。不過覺得跟藝術家打交道比較有意思，所以也就不計較了。

侯子建：給藝術家做東西，只能抱著“玩”或“交朋友”的心態去做。要是按照生產正規產品的標準，那些活注定是會被放棄的。這個確實耗時，也耗材料。不過只要在我們工廠不是很忙的時候，有藝術家找來，我們都會去做。

藝術家在工廠做的藝術品，你們如何看待？

杜利明：盡管我現在和很多藝術家都有合作關系，但在我看來，多數藝術作品我是看不懂的。所以我就按照我自己的職業習慣冠以它們“產品”之名。后來這些“產品”周游各大展覽場所之后，我不得不承認原來這些產品的真身是藝術品。

侯子建：不知所云的事物。去年，一位藝術家在這里定做了一個昂貴的“煤氣罐”，藝術品名稱《寂靜之藍》。從藝術家提供思路到作品最后完成，用了幾個月的時間，但我至今還是不明白這件作品想要說明的問題與“煤氣罐”之間的關系。看來不是藝術行業的，需要好好補課才行（笑）。

與藝術家的合作是主要盈利渠道嗎？未來會開拓這方面的市場嗎？

杜利明：我們主要是做非標產品，與藝術家的合作都是閑暇時間，并且他們的活不多。如果有藝術家愿意跟我們合作，我們當然樂意，但主動開拓可能談不上，畢竟我們認識的藝術家是有限的。

對什么類型的作品比較感興趣？

杜利明：我比較喜歡現代人，在重新理解文革時期的肖像之后，經過自己的創新，然后畫出來的比較有意思的人物圖像，有點類似阿Q版本。我特別理解不了用一些廢舊的鋼鐵堆砌而成的作品，藝術家很是自我欣賞，而且一些人也跟著欣賞。對我來說一堆廢鐵換個擺放的場域就發生了這么大的差異，讓我有點匪夷所思。我們工廠里有好多廢鐵，是不是也有變身“藝術品”的可能性？我還比較喜歡一些鋼結構的戶外雕塑，看起來挺有意思，同時還比較適合我們做（笑）。

侯子建：我挺喜歡新鮮的東西，對一些裝置有時還是比較感興趣，盡管很多看不懂。一些裝置作品還是挺不錯的。