上蒼保佑吃完了飯的人民

連續一周的霧霾，將眾人記憶中的帝都陽光散瞳成了一篇白內障患者般的視覺日記。在“不見長安見塵霧”的凄凄風景中，當電影《寂靜嶺》中的飄忽夢魘悄然降臨到我們身邊的時候，濃濃的霧墻也為這城市滾燙的槍管裝上了一道阻斷犀利與張狂的消音器。

站在草場地某座小樓的天臺上，已經望不到西南方向的“大褲衩”那影影綽綽的身影了，只有當地居民養在天臺上的鵝，在昏暗的氣壓下抖動著自己同樣昏暗的羽毛，而從它昏暗的身體中發出的聲聲并不昏暗的鳴叫，則在午后寂靜的表皮上撕開了一道細小的裂痕，卻始終喚不醒那顆搖曳在滾滾灰霾背后的、寂寞的太陽。

所有正在盛開著的輝煌靈魂或從未怒放過的似水流年，此刻都在享受著來自這座城市的、難得的“公平”。排列齊整的畫廊和工作室、從狹長街道兩旁枝叉而出的理發店、雜貨鋪和小火鍋店等等，與位于城市軸心線上的舊日皇宮一起感受著一呼一吸間的沉重與真實—我會因這個冬天而死嗎？或者我會死在這個冬天嗎？

在成功地避開無數的“劫難”之后，或許唯有再次祈求上蒼保佑吃完了飯的人民，我們才能心安理得地面對著下一次未知“末日”的侵襲—“上蒼保佑吃完了飯的人民，保佑工人、還有農民、小資產階級、姑娘和民警，升官的升官，離婚的離婚，無所事事的人……”—愿吃完飯的人民能夠順利地上出廁所、愿吃完飯的人民不會失眠、愿吃完飯的人民不會不孕不育、愿吃完飯的人民在無所事事后依然能夠順利地繁衍生息等，從天才到懶漢，莫不如此。

而在如螻蟻般辛勞的眾人面前，藝術就像是一片片點綴在神明權杖上的華麗裝飾：混淆著丑陋的外表與美麗的心靈，時常表現出不可理喻的遙不可及，靠異樣的智慧支撐著清晰的邏輯或詭辯的堂皇……但它們也經常需要借助無名工匠的雙手，將頭腦中點點晶瑩的碎片粘合成段段可見的真實。

當我們將關注的目光從平日里習慣的展覽現場和工作室中移開的時候，在藝術行業的二環主路之外，那些生存在五環、六環之外的人們，同樣在靠著“藝術”生活，卻在多數時候均保持著“局外人”的身份，他們生存之道中自然而然的跨界幾率，遠比藝術家們被商業運營模式定義出的“文化跨界”要多變得多。

“藝術品”即是“產品”，在以最樸素的物質觀度量著這個好似浮在云上的行業的時候，就像是隔著今日濃重的霧霾遙望著長安街上的夜景一般，關于鬼魅和瘋子的謠傳會減淡皇家面孔上慣常示人的威嚴與凝重。而他們也同樣在每個庸常的日子中，用自己的方式刻畫著生活的阡陌和紋理，與藝術有所交集，卻終是兩列在不同軌道上同向行駛著的列車。在奔向相同終點的旅途上，不時地感受著隱藏在安寧中恐慌，歡笑和淚水交替奔跑著出歲月流逝的痕跡，也許是道道干涸的河床，也許是條條流向未來的江水—“人生無根蒂，飄如陌上塵”，愿上蒼保佑每一個吃完了飯的人民，保佑做畫框的工人、保佑做保潔的妹子、保佑在路邊畫像的匠人、保佑閃光燈下的F4，保佑所有未名的藝術家們。（文/郝科）