形象學視野下的《紫日》分析

李為敏

《紫日》是馮小寧戰爭三部曲中的一部，另外兩部分別是1996年的《紅河谷》和1998年的《黃河絕戀》。馮小寧作為1980年代畢業于電影學院的第五代電影人，在不斷的創作探索中逐漸展現出對“十七年”電影中國家民族意識表現的超越，更多的傾向于從人性角度展示國家民族意識?！蹲先铡肪哂猩羁痰男蜗髮W研究價值，影片中三個主人公分別是來自中國的農民楊玉福、日本的女中學生秋葉子、前蘇聯的軍隊女醫生娜佳。這部影片的背景是二戰，在炮火連天的戰爭中，偶然的機遇使來自三個不同國家、不同背景的人一起開始了一場驚心動魄的森林求生記，每個人的性格和心理都是復雜的。在此我們主要是從人物的外在形象及表現和內在心靈兩方面，對前蘇聯軍隊女醫生娜佳和日本女中學生秋葉子這兩個異國人物形象進行分析，以期進一步挖掘《紫日》這部影片的深層內涵。

一、他者外在書寫中隱含的民族自卑感

20世紀60年代，當代形象學的主要代表人物巴柔在為《比較文學概論》一書所寫的《從文化形象到集體想象物》一章中提出了他們的核心理論“他者理論”，他者形象是作家在社會集體想象物支配下創造出來的幻象，是立足于一定現實背景中的創作者對他者的一種主觀建構。

在《紫日》中對他者形象的外在書寫透露出的是他者形象的強大和自己力量弱小，以至于不能抵御外辱的民族自卑感。從外在形象看，蘇聯的軍隊女醫生娜佳一身軍裝，身挎沖鋒槍，英姿颯爽，在整個逃生的過程中，她憑借的是手中的武器和身上的干糧在三人中處處顯出優勢姿態。……