胸中丘壑 筆底云煙

楊吉平

喬隨河藝術(shù)簡(jiǎn)介

喬隨河，字溪山，號(hào)悟石，山西臨汾人。1978年入合伍，1984年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院并留部隊(duì)從事美術(shù)創(chuàng)作，2012年畢業(yè)于北京畫院高研班，師從著名山水畫家王文芳先生，威海經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)畫院專業(yè)畫家，其作品先后被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人作為禮品贈(zèng)送國(guó)際友人。作品被日本、韓國(guó)、新加坡、加拿大等國(guó)際友人及公司收藏。并多次參加全國(guó)美展獲得很高評(píng)價(jià)，是當(dāng)代頗具影響力的山水畫家。

山水畫以南國(guó)為盛，故山水畫取材亦多為江南山水。然看過了泰岱之巍峨，太行之聳立，華岳之險(xiǎn)峻，南國(guó)山水于氣勢(shì)上便會(huì)黯然失色。作為生于太行、呂梁山間的山西人，喬隨河先生似乎更鐘情于北國(guó)山水，其下筆亦多描繪北方山河之壯麗景致。

喬先生山水畫氣象宏偉，能 得北方山水之魂。北方山水不同于江南園林，其規(guī)模之大，往往綿延千里；其高大挺拔，往往直干云霄。故博大雄放 為北方山水之靈魂。喬先生筆下巨幅山水，其山勢(shì)綿延如蒼龍飛舞，其云遮霧繞如江河涌動(dòng)，將偉大祖國(guó)萬里江山之勝概盡收筆底，觀之令人心潮起伏，遐想無限。

中國(guó)畫之用筆至關(guān)重要，喬先生筆法雖然不能說盡善盡美，但其下筆之大膽，動(dòng)筆之潑辣同樣展示了北方畫家所特有的豪邁性格。他的筆下多粗線條的勾勒，少細(xì)碎的皴擦，線條渾厚飽滿，用筆簡(jiǎn)潔明快，而所作山峰巨石之神態(tài)卻能躍然紙上，可謂粗而不野，放而能收，誠(chéng)為難得也。同時(shí)，喬先生的用筆也不乏輕重的變化，這就避免了粗線條容易出現(xiàn)過于質(zhì)實(shí)的弊端，在用筆上取得了虛實(shí)變化的巧妙效果。其散鋒皴擦的筆法也同樣大膽潑辣，是其用筆風(fēng)格的自然延伸。用筆可見畫家之筆力，用墨則見畫家之靈性。前人所謂有筆有墨謂之畫，準(zhǔn)確闡釋了中國(guó)畫的兩大要素。不善用墨者，或?qū)?guó)畫作水采畫，滿紙氤氳而失于無骨；或?qū)?guó)畫作版畫，滿紙墨氣而失于無韻，兩者皆用墨之失。

喬行生的墨法顯然已經(jīng)越過了這兩個(gè)障礙，淡墨淡的有層次，濃墨濃的有韻致，濃淡之音，交融無跡。尤其是其雪景山水，墨色淋漓而不失北方山水之雄渾，雪花飛舞而具北方山水之蒼茫，可以看作是他的代表之作。與許多南方畫家不同，對(duì)遠(yuǎn)山的處理也見出喬山生的匠心。他在淡墨渲染遠(yuǎn)山時(shí)，將鉤法皴法自然無痕的用于其中，使得遠(yuǎn)山也極具質(zhì)感，表現(xiàn)出不同于江南山水的明顯特點(diǎn)。

當(dāng)然，最難能的是喬先生能夠做到將其筆法墨法高度統(tǒng)一，形成了其粗獷豪放的鮮明風(fēng)格特征，這是其山水畫不同于他人的藝術(shù)價(jià)值所在。當(dāng)然，筆者強(qiáng)調(diào)喬先生對(duì)北方山水的熱愛并不意味著他描繪對(duì)象的局限性，相反，他的筆下除了常見的太行山，也不乏黃山及其他江南山水，區(qū)別只是都賦予了他一貫的大氣與奔放。筆者所遐想的是，如果畫家能給予他的山水畫更多的詩(shī)意，他的畫作中可能會(huì)出現(xiàn)像杜甫筆下的泰山、李白筆下的蜀道、蘇軾筆下的赤壁等等即充滿豪情，又充滿詩(shī)意的奇妙景象，是所望也！是所企也！我們想念，這也是喬隨河先生努力追尋的目標(biāo)，也是他努力之后能夠達(dá)到的目標(biāo)。