觀演類建筑的多功能使用（三）

喬 偉

（華東建筑設計研究院有限公司，上海 200001）

觀演類建筑的多功能使用（三）

喬 偉

（華東建筑設計研究院有限公司，上海 200001）

分析觀演類建筑多功能使用的可行性和必要性，解析不同使用功能對其組成部分的要求，并詳細闡述其多功能的合理配置以及具體設計方法。

觀演類建筑；多功能；可行性；合理配置；設計方法

（接上期）

5 觀演類建筑多功能使用的具體手段

從前面的分析中可以看出，各種表演形式對建筑設計的區別主要在于不同的使用功能有不同的舞臺工藝和聲學要求，所以，在具體實施過程中通常在以下幾方面采取多種變化手段，來滿足不同使用功能的要求。

5.1 舞臺臺口區域的變化場（圖2）巧妙地利用了臺口區的變化，組成不同的舞臺、觀眾廳形式，為不同的演出功能服務。但是，這種變化在視線設計中需要將設計視點適當前移，否則會影響舞臺伸出、表演區前移后的視線效果。所以，雖然許多劇院配置了升降樂池，但在實際中運用較少。

5.2 觀眾廳內的平面分隔、布置變化

目前使用最多的是通過主舞臺前升降樂池的設置來改變臺口處舞臺與觀眾廳的關系。升降樂池升到舞臺面后，可使舞臺變成伸出式舞臺的形式，增加表演的類型；升降樂池降到與觀眾廳齊平的位置，可增加部分座位；降到樂池標高，可作為樂池提供伴奏，同時整個舞臺成為標準的鏡框式舞臺。如英國的弗內斯伊甸園劇

一些觀眾廳可根據不同的使用要求提供不同的平面布置，有些甚至在觀眾廳中增加可移動分隔，以形成不同的觀眾廳平面形式。東京新國立劇院的中劇場（圖3），在兩側觀眾席與中間觀眾席之間設置了一道移動隔墻，并接合升降樂池，可形成鏡框式舞臺和伸出式舞臺的平面形式。

5.3 觀眾廳采用機械化的方式

有些多功能劇場甚至將部分觀眾廳設計成一個舞臺升降或旋轉裝置，觀眾廳可根據使用情況進行各種變化。如杭州大劇院的多功能劇場的觀眾廳設置了24塊座椅升降臺，其中大部分都是子母升降臺，母臺可以整體升降，子臺為座椅升降臺。不用座椅時，座椅收起為平整的舞臺面；使用座椅時，座椅可以翻出展開，母臺之間可以形成臺階，子臺與母臺間可以正反向180°轉動，使座位有不同的朝向。通過這些升降臺的變化，可以形成盡端式舞臺、中間舞臺、中心舞臺、伸出式舞臺、T型舞臺及需要的座椅擺放形式。再如愛丁堡國際會議中心（圖4）后側的2個圓形小廳可以獨立旋轉，可與大會議廳貫通，同時又可各自獨立使用，是一種富有創意的提供不同容量觀眾席的處理手法。

5.4 舞臺與觀眾廳之間的轉換

根據各種演出形式的要求設置觀眾廳與舞臺之間的轉換、變化關系，這在多功能使用中也是比較普遍的。如美國哈佛大學勞埃布戲劇中心（圖5），將池座的前區設計成升降式，通過與升降樂池及舞臺的巧妙結合，可將演出平面形式形成鏡框式舞臺、伸出式舞臺和中心舞臺。

有些觀演建筑甚至將整個觀眾廳的池座設計在液壓升降機上，使得觀眾廳的變化余地更大，并與升降舞臺結合在一起，可形成舞臺與觀眾廳之間的相互轉換，這也是最復雜、投資最大的一種變換方式。如美國的賽利特表演藝術中心（圖6），整個池座均可由液壓升降機調整到不同的高度，根據使用需要可組成5種不同的布置方式：（1）舞臺位于中間，觀眾席圍繞舞臺布置，用于表演一些新型的舞蹈、話劇，有1 450個觀眾席；（2）舞臺仍位于中間但面積縮小，作為音樂演奏臺，有1 950個觀眾席；（3）舞臺移至一端，成為一個1 780座的歌劇場；（4）將一端的舞臺向觀眾席靠近，減小最大視距，成為一個1 650座的戲劇場；（5）將舞臺和觀眾廳降到與大堂的標高相平，成為557 m2的平坦區域，適合于宴會、展覽等。

日本奈良會議劇院（圖7），將池座的座椅設置在可與升降舞臺共同作用的升降系統上，創造出了一種沿著多個核心自由浮動的“戲劇式場館”，同時在舞臺后部暗藏一個活動座椅系統，在形成中心舞臺時可打開作為舞臺后部的觀眾座席。

5.5 升降頂棚

將觀眾廳的吊頂按需要分成若干塊，利用平衡重或機電設備，使頂棚根據不同劇種對音質的要求隨意升降頂棚的高度，改變觀眾廳容量及容積，同時使觀眾廳混響時間達到最佳的演出效果，頂棚的角度也可根據聲學反射要求進行調整。這是改變觀眾廳聲學條件的一種比較有效的手段。

美國俄亥俄州阿克隆大學愛德溫·托馬斯表演藝術大廳觀眾廳的內部空間、容積、容量及吸音單位均可變換，是目前世界上技術最復雜、最先進的多功能劇場之一。該觀眾廳設有兩層樓座，利用頂棚升降可變成一層或無樓座。變化規律根據音樂會、歌舞劇、話劇等演出劇種而定。頂棚的變化從圖中可看出為大（高）、中、小（低）空間的變化。頂棚用了3 600塊阻尼鋼板，以用索線懸掛在其后面可升降的鋼架上，用電動卷揚機驅動。平衡重的重量為47 t，做成27個外表鍍鉻、內部灌鉛的鋼圓柱體，有高有低地懸掛在觀眾廳中，并能隨著觀眾廳頂棚高度的變化而一起變化，成為一種可升降的立體雕塑，用來裝飾觀眾廳。

美國德克薩斯州休斯敦的杰西·瓊斯表演藝術大廳（圖8），觀眾廳有兩層樓座，利用大廳的升降頂棚和從樓座挑臺底部降下的卷簾式金屬隔斷，可以將觀眾廳變化成8種不同容量的空間，座位數可在1 800～3 000人之間調節，混響時間也相應在1.2 s～1.8 s之間調節。

5.6 聲學條件的變化

不同的廳堂功能對混響時間等音質指標的要求也不相同，為了盡量滿足不同使用功能的聲學要求，多功能廳堂的設計通常可采取以下方法。

5.6.1 混響時間的合理選擇

針對廳堂的主要用途確定其混響時間及其他音質指標參數；同時，為兼顧其他觀演活動的音質要求，適當采取折中值。例如，對以演出交響樂為主的多功能廳堂，其混響時間可定位1.8 s左右；對于演出歌舞及綜藝節目為主的多功能廳堂，混響時間可定為1.4 s左右；對于舉辦會議和放映電影為主多功能廳，混響時間取1.2 s左右。對于主要用途不明確的多功能廳，混響時間可取折中值，如1.5 s左右，以兼顧音樂和語言演出的要求。同時，混響時間與人均體積也相關，人均體積偏大的，混響時間也應相應取大些。

混響時間對于觀眾廳的音質來說是一項重要的評價標準，具有較大的彈性。例如，對于語言和朗誦來說，混響時間可選為1.0 s～1.2 s，對于采用擴聲系統的觀眾廳也是適合的；專業性的立體聲寬銀幕電影院為0.8 s～1.2 s；對于交響樂來說，則應選用1.7 s～2.3 s。實際上，混響時間的變化在10%～15%范圍內不容易被感覺到。

廳堂體積和觀眾區面積一旦確定，欲延長混響時間則相對困難。因此，在廳堂設計時，可先考慮滿足音樂演出的需要，即混響時間取較長的值，同時配備聲柱等指向性強的揚聲器系統。當舉辦會議等以語言為主的活動時，用電聲系統提高信噪比，從而提高語言清晰度。

5.6.2 可調混響設計

調節混響時間采取的措施包括改變觀眾廳空間容積，改變觀眾廳內吸聲量，設置附屬混響室引入人工混響，調節反射聲及電聲調節的方法。采取可調混響時，各頻帶混響時間的可改變量應不小于0.3 s，否則效果不明顯。如蘇州科技文化藝術中心，大量采用了耦合空間的方式來進行各種演出條件下的混響時間的改變，變動幅度達到0.6 s～0.8 s，這種方法在實際操作中比較直觀有效，但需要增加一定的投資。由于影響混響時間的因素很多，很多因素的作用還不能進行定量的分析，理想的混響時間并不能保證觀眾廳的良好音質，它只是決定觀眾廳音質良好的因素之一。

5.6.3 改變觀眾廳空間容積

改變觀眾廳空間容積通過分隔空間、升降吊頂等手段實現，同時也可能改變容納聽眾的數量。在隔離構造具有足夠隔聲量的情況下，可有效改變廳內的混響時間，同時滿足每座容積的要求。但這種方法具有構造復雜、投資高、施工難度大的缺點。美國休斯頓杰西·瓊斯演藝大廳（圖8）,進行音樂演出時，活動頂棚升到最高處，舞臺由聲罩圍合，觀眾廳墻面沒有吸聲材料，觀眾容量可達到最大的3 000座，混響時間可達到1.8 s；進行戲劇演出時，活動頂棚下降到8.38 m的高度，上層挑臺被頂棚反射板封閉，下層挑臺和池座的后部被設在兩層挑臺前端底部的金屬卷網封閉，觀眾席減少到1 800座，在臺口上方有吸聲幕，觀眾廳后部的帶坐墊空位也可吸聲，因而混響時間最短，降低的活動頂棚中還藏有燈光天橋；進行歌劇演出時，頂棚上升到高位，上面4塊大吸聲幕可一直延伸到樂池上方，使混響時間在1.5 s～1.8 s之間；進行室內樂演出時，頂棚下降到低位，并使用吸聲幕，使混響時間為1.2 s～1.5 s；進行大型報告會時頂棚下降到低位，不使用燈光天橋，使混響時間為1.4 s。這5種設置方式都由計算機程序控制其活動頂棚的布置、吸聲幕的收放、樂池的升降以及聲罩的設置。

5.6.4 改變觀眾廳內的吸聲量

通過變化吸聲材料的種類及數量進而改變觀眾廳的吸聲量，從而改變其聲學環境。這種方法構造簡單，造價低，便于操作，故在可調聲學設計中廣泛運用。目前常用的有以下6種吸聲量調節方式（圖9）。

（1）簾幕式

通過簾幕的展開和收攏改變廳內聲吸收量。簾幕可以直接暴露在廳內，也可在簾幕外作透聲飾面結構，簾幕的材料與其后面剛性墻面的距離將影響到其吸聲量的大小及頻率范圍。設計時觀眾廳墻面上要預留一定的裝修厚度。

（2）翻板式

板的一側為反射面，另一側為吸聲面，通過板的翻開與否調節廳內的吸聲量，且翻開的固定部分也可作控制低頻的吸聲結構。設計時觀眾廳墻面上也要預留一定的裝修厚度。

（3）百葉式

將活動的百葉構造（聲反射界面）設在吸聲界面的外部，通過百葉的開、關來調節廳內的吸聲量。所設計的百葉必須具有一定的質量與鋼度，否則會影響低頻的調幅量。設計時觀眾廳墻面上要預留較大的裝修厚度。

（4）旋轉式

通過轉動圓柱體（一半圓柱吸聲，另一半圓柱反射）、三棱柱體（三個面具有不同的吸聲性能）等可旋轉體，將其不同的聲界面暴露于觀眾廳的情況下，從而調節觀眾廳內的吸聲量。這種方式不僅可以有較大的調幅量，同時還能使各頻帶均有相接近的調幅量。此外，它還可以采取電控及程控。設計時觀眾廳墻面上要預留很大的裝修厚度。

（5）升降式

在觀眾廳的上部或頂棚上設置可升降的吸聲體或簾幕來調節觀眾廳內的吸聲量。這種方式通常對低頻聲吸收較差，但對其他頻段的吸聲效果明顯。

（6）空腔式

在強吸聲的盒體外設置能開、閉的盒蓋，通過盒蓋的翻開與關閉而起到改變觀眾廳內吸聲量的作用。這種形式有可能使低頻有較大的調幅量。

以上6種改變觀眾廳內吸聲量的調控形式，應根據投資、占用面積、調幅量、廳內各界面狀況以及裝修要求等進行綜合選擇，其調控的方式可采取人工調節、電控機械調節及計算機程序控制調節。

5.6.5 設置混響室，引入人工混響

在觀眾廳旁邊建立與之聯通的混響室，通過開關聯通門的方式來改變廳內的混響時間。這種方法可以大幅度地調節混響時間的長短，但混響室占用空間大、造價高。此外，有爭議的問題是通過混響室內聲能回流至大廳的時延較長（與廳內衰減相比），形成的耦合空間的聲能會衰減，不易控制，且在聽感上也與一般長混響的聲音效果不同。實踐中采用此種調節法的建筑有美國達拉斯音樂廳（圖10）、英國伯明翰音樂廳等。

5.6.6 調節反射聲

對于具有伸出式舞臺、中心舞臺等觀眾席環繞舞臺德多功能廳，在觀眾廳上方設置聲反射板，可用來提供早期反射聲。劇場為適應音樂演出，也常在舞臺上設置聲反射罩，既能調節反射聲，也能調節舞臺容積的大小。如英國諾丁漢皇家音樂廳（2 510座），在演奏臺和坐席前區上空懸吊了一個巨大的聲反射罩。此罩由厚度為40 mm厚的纖維石膏板直接貼在鋼管框架上制成，長16.6 m，寬14 m，重達32 t，由屋頂上兩個卷揚機牽引可從10 m高度降至4.2 m，并可傾斜12°。聲反射罩升起時可進行大型交響樂演出；下降時適用于室內樂及會議等。為了配合語言清晰度要求較高的演出，該音樂廳沿著傾斜的頂棚還可降下15塊絨毯，以明顯減小上部空間的混響。另外，聲反射罩上還配置了揚聲器和照明系統等，以供舞蹈、會議等使用。

5.6.7 電聲調節

電聲系統的運用可以使混響時間達到理想的狀態。受援共振系統是目前應用最多的電聲混響系統，最早安裝在倫敦皇家節日音樂廳中，成功地解決了該廳低頻聲混響不足的問題，使音樂廳混響時間提高了50%。從理論上來講，采用電聲調節只需按動開關即可改變演奏廳的聲學條件，但許多人并不愿接受這種粉飾過的聲響，只是將其作為最后的補救措施之一。

5.6.8 聲反射罩的使用

在帶有鏡框臺口箱形舞臺空間的劇場型多功能廳中，經常設置聲反射罩以便滿足交響音樂會演出的需要。設置聲反射罩所產生的最直接的聲學效果就是提高了觀眾廳的混響時間；設置聲反射罩還能防止聲能擴散到舞臺與側臺空間被景物吸收，從而將樂隊和演員的聲能更有效地向樂臺和觀眾區反射，提高觀眾廳的響度以及音樂的動態范圍；聲反射罩還能縮短反射聲投射至聽眾的時間，為觀眾區和舞臺區提供早期反射聲，以增加音樂的親切度和明晰度；非完全封閉的聲反射罩使得低頻聲能擴散到觀眾廳上空，不至于削弱混響聲中的低頻成分，因而能保持音樂的豐滿度和溫暖感；聲反射罩還能改善樂師之間以及指揮、演員和樂隊之間的相互聽聞，有利于演奏、演唱和伴奏的同步；聲反射罩還有助于各聲部聲能的平衡，促進其在舞臺區的融合。綜上所述，增設聲反射罩是一些劇場為滿足音樂演出最常用且有效的一種手段。

5.6.9 每座容積的取值

考慮到不可預料因素的影響，一般設計時應適當留有余地，可取每座容積建議值的上限；但對純語言用廳堂和電影院，聲音清晰度至關重要，設計中每座容積建議值可取低限；對于主要用途不甚明確的多功能廳，其每座容積可取中間值，如4 m3～7 m3/座。觀眾廳的體積，還應根據演出是否進行擴聲來決定。對于以自然聲為主的觀眾廳，應嚴格按照建聲規范進行取值；以電聲為主的觀眾廳，每座容積值偏小，如嚴格按規范取值，往往使得觀眾廳偏低、空間偏小，顯得比較壓抑，故應適當放大每座容積值。

5.7 其他手段

5.7.1 座位的翻轉形式

在以會議為主的觀眾廳中，座位的翻轉比較常見，將會議使用的課桌在演出使用時翻轉成觀眾座席，可使演出時的觀眾數增加一倍。目前還有將座椅隱藏在觀眾廳的地板下，或做成座椅車臺（圖11），需要的時候可直接將要使用的座椅翻轉或推出，方便儲存和使用。

5.7.2 觀眾廳適當預留較大的裝修厚度

多功能廳的墻面應預留足夠的裝修厚度，通常在400 mm～800 mm之間，這樣既為裝修階段的裝飾留下空間，后期如有改建也不會影響主體結構，也可局部調整觀眾廳形狀來優化觀眾廳的聲學效果。最重要的是，為觀眾廳的聲學裝飾及可調混響的設置留下足夠的空間。如重慶大劇院在觀眾廳后墻及側墻上均預留了較大的裝修厚度，設置了調節觀眾廳的吸聲簾幕，可調節側墻的早期反射聲效果，同時也可部分彌補馬蹄形平面所帶來的聲學缺陷。

5.7.3 活動看臺的使用

活動看臺也是運用比較多的轉換形式，平時座位收起時廳堂是平整的，可作其他功能使用，座位展開后可形成視線較好的觀眾席，有些活動看臺還可分段組合，形成不同的表演空間。

5.7.4 活動舞臺的使用

對于平時演出較少或舞臺位置不能固定的多功能廳，活動舞臺的使用是很好的選擇。可以使用臨時搭建的舞臺或可整體移動的舞臺，可整體移動的舞臺地坪平時與地面平齊，使用時升上來即可使用。舞臺的位置不能固定的，可設置為水平移動的舞臺，平時儲存在其他地方，使用時整體平移到需要的位置。

6 總結

由于多功能使用涉及的專業類別較為廣泛，所以每個多功能使用的觀演建筑都有其特殊性，沒有統一的規程可參考，這也給多功能廳的設計帶來一定的困難。本文闡述了觀演建筑各組成部分的分析對比，各類演出對設計工藝的要求差異，以及多功能使用中常用的設計手段。在實際運用中，應結合每個項目自身的特點，合理配置多功能使用的范圍，并將各專業的設計緊密結合，最終成為可滿足多功能使用的觀演建筑。

（編輯 薛云霞）

Multi-functional Use of Performing Building (part 3)

QIAO Wei
(East China Architectural Design & Research Institute Co.,Ltd., Shanghai 200001, China)

The feasibility and necessity of the multi-functional use of performing building were introduced, the requirements of different functions on its components were analyzed, and the rational allocation and specific design method of its multi-function were also elaborated in this paper.

performing building; multi-function; feasibility; reasonable allocation; design method

10.3969/j.issn.1674-8239.2014.12.013