莫泊桑《項鏈》與梅里美《雙重誤》比較研究

游容華

(福州外語外貿學院，福建 福州 350202)

莫泊桑《項鏈》與梅里美《雙重誤》比較研究

游容華

(福州外語外貿學院，福建 福州 350202)

梅里美和莫泊桑都是法國19世紀優秀的現實主義作家。莫泊桑被譽為“短篇小說之王”，對后世產生了極大的影響；梅里美則被譽為中短篇小說大師。梅里美的《雙重誤》寫一位女性為所謂的愛情而喪命，莫泊桑的《項鏈》寫一位女性為一條項鏈耗費了十年的青春，兩部作品中的女性主人公性格及其遭遇有相似之處，但莫泊桑的《項鏈》素來享有盛譽，梅里美的《雙重誤》卻少有人問津。本文試從文體特征、人物命運、人物性格等方面探究這兩篇小說命運迥然不同的原因。

梅里美；莫泊桑；文體特征；人物命運；人物性格

梅里美(1803-1870)和莫泊桑(1850-1893)同是19世紀法國優秀的現實主義作家，兩人在短篇小說創作上都享有盛譽，前者被譽為“中短篇小說大師”，后者被譽為“短篇小說之王”。兩位作家筆下的作品便具有了比較研究的價值，比如莫泊桑的《項鏈》與梅里美的《雙重誤》。《項鏈》是莫泊桑的代表作品之一，講述了馬蒂爾德因一條項鏈耗費了十年青春，后卻發現那條項鏈是假的。梅里美的《雙重誤》寫了女主人公朱莉因對丈夫的行為感到惱怒，想跟丈夫分開，但又感到惶恐不安，決定去請教她的朋友朗蓓爾夫人。在朗蓓爾夫人家，她不僅遇到了沙弗道爾少校，還偶遇婚前認識的達爾西。種種原因下朱莉并未向郎蓓爾夫人說明真正來意便離開了。朱莉在歸家途中遭遇暴風雨，馬車陷進了水溝。逢達爾西路過，朱莉坐上了他的馬車。在車上，達爾西讓朱莉以為找到了愛情，產生和達爾西私奔的念頭，但她很快意識到達爾西只把這當成一場艷遇。朱莉明白后，斷然決定跟達爾西永別。后朱莉帶病上路，又遇庸醫，在客棧去世。馬蒂爾德和朱莉的人生都是不幸的，馬蒂爾德失去的僅是青春，而朱莉卻付出了生命的代價，從現實意義上說，朱莉更值得人們同情，但為什么人們更喜歡的是《項鏈》呢？筆者認為原因主要有以下幾點：

一、在文體特征上，《項鏈》的情節設置比《雙重誤》更緊湊

《項鏈》是一篇短篇小說，情節緊湊，在短短五千多字里就有幾處轉折。首先是馬蒂爾德對自己丈夫及處境的不滿，丈夫拿回的一份請帖讓馬蒂爾德得到了一次可以在社交場合展露自己風采的機會，本以為馬蒂爾德會欣喜，但馬蒂爾德表現得很冷淡，這是一處轉折。舞會的日期臨近，有了新做的衣服的馬蒂爾德的心情卻越糟糕，這又是一處轉折。在丈夫的提醒下，馬蒂爾德去找伏來士潔太太借來了項鏈，在舞會上，馬蒂爾德沉醉在幸福與喜悅中，回到家后發現項鏈不見了，這是第三處轉折。幾番苦尋還是不見項鏈，夫妻倆最后決定買一串一樣的賠給朋友。十年后，馬蒂爾德與伏來士潔太太偶遇，對方都認不出她了。馬蒂爾德很自豪地說出了真相，卻被告知之前所借的項鏈是假的。這是第四處轉折。雖然小說篇幅短小，卻給人以大起大落的感覺，情節的多層次變化以及出人意料的結尾會讓讀者聯想很多，比如馬蒂爾德聽到這句話后的心理，真項鏈的處置等等。相比較而言，《雙重誤》在情節設置方面遜色很多。首先是篇首的一首西班牙民歌，就直接暗示了女主人公朱莉最后的不幸。文章一開始就寫到，“朱莉·德·沙維尼結婚差不多有六年了，可是幾乎五年半以來，她就一直覺得她不僅不可能愛自己的丈夫，甚至很難尊重他。”文中還有這樣一句“婚后不到幾個月，沙維尼所有動人的長處便大多失去了光彩。”這些語句很明顯地告訴讀者，朱莉是自愿選擇沙維尼作為自己的丈夫，盡管沙維尼在婚前是為了和朱莉結婚而刻意逢迎應酬。婚后沙維尼的真實面目與所作所為讓朱莉感到討厭，直至沙維尼為了當上宮廷侍衛，當著自己妻子的面在歌劇院對H公爵及他的情婦大獻殷勤。朱莉覺得丈夫讓自己在上流社會喪失了自尊，決心要跟他分開。但朱莉又是優柔寡斷的，她需要母親或朋友的幫助才可能跟丈夫決斷。“她的高傲不群，也即是她的缺點，一直到那時都在防護她以免受上流社會的蠱惑……看到自己得到社交界的同情并被當成樂天從命的典范，她很滿意……她的境遇還稱得上是幸福的，因為她不愛任何人，她的丈夫又對她聽之任之……她那孩子般的，完全是天生而成的嬌媚，和她那絕非裝模作樣的端莊凝重的風度出色地融為一體。”朱莉的性格幾乎不是藉由她自己的心理、言行或事件逐漸展示出來，而是作者在第一部分就明示出來了，這使得人物的性格比較單一，缺乏多元解讀的可能。《雙重誤》的某些情節安排是經不起推敲的，比如朱莉的死缺乏必然性。小說寫到朱莉乘坐的馬車遭遇到了暴風雨，馬車陷進了一條水溝，但“朱莉只是受了場虛驚”，她始終待在馬車里，后來遇到達爾西的馬車，猶豫片刻后坐了上去。小說并未曾寫過或暗示過朱莉淋雨，朱莉的得病讓人感覺蹊蹺。小說第十四小節中，“對于精神上的哀愁和肉體上的痛楚，黑夜無疑是施加一種巨大的影響的，它把一切都涂上了陰森慘淡的色調”，“肉體上的痛楚”指的是什么令讀者困惑。第十五小節“接到達爾西第二張名片的時候，朱莉確實昏厥了過去。接著又吐了一口血，使她的身體明顯地虛弱下來了。”“‘寫信告訴他，他不了解我……我也不了解他……’她重重地癱倒在枕上。這是她吐出來的最后幾句連貫的話。接著她又昏迷過去，再沒有醒來。第二天她便下世了，但是看上去并無多大的痛苦。”文末社交界對朱莉死因的幾種說法中都談到了急性肺炎，寥寥數語便讓女主人公草草結束性命，于情理是說不通的。可以看出，《雙重誤》的情節設置略顯粗糙，不具備情節發展的必然性；而《項鏈》在情節上環環相扣，一個轉折連著一個轉折，最后的結局出人意料，但又完全合情理，不會引起讀者的困惑或質疑。

二、在人物命運安排上，馬蒂爾德比朱莉更合理

馬蒂爾德“覺得自己本是為了一切精美的和一切豪華的事物而生的，因此不住地感到痛苦。”因為對現狀感到痛苦，馬蒂爾德分外珍惜難得的參加舞會的機會，想方設法讓自己在舞會上驚艷。在舞會上，馬蒂爾德“用陶醉的姿態舞著，用興奮的動作舞著，她沉醉在歡樂里，她滿意于自己的容貌的勝利，滿意于自己的成績的光榮；滿意于那一切阿諛贊嘆和那場使得女性認為異常完備而且甜美的凱歌，一種幸福的祥云包圍著她。所以她什么都不思慮了。”凌晨三四點離開時，馬蒂爾德怕自己披的外套的寒磣被那些“裹著珍貴皮衣的太太們”注意，匆匆忙忙下了臺階，在路上找了很久，才找到了一例破敗的舊式轎車回家。”在這種陶醉、慌亂之中，是很容易丟失東西的，此種情況下的馬蒂爾德自然不會去關注戴在脖子上的項鏈。從某種意義上說，這些情節都在為她丟失項鏈這個情節鋪墊。丟失項鏈這個情節的合理性、必然性，是馬蒂爾德愛虛榮的性格造成的。也正是她那愛虛榮的性格，導致她不會立即向借予她項鏈的伏來士潔太太和盤托出事情的原委。

朱莉雖然對丈夫不滿，對婚姻失望，但她對自己目前的生活是感到幸福的，她感到幸福的原因是“她不愛任何人，她的丈夫對她聽之任之”，這就不構成她要去追求愛情的內在力量。朱莉并不是發自內心地追求愛情，不管是對沙弗道爾上校的好感還是對達爾西的“愛”，只是在某種特定場合下的一種“錯覺”。所以當她在重遇達爾西后，對沙弗道爾上校那么淡漠；在了解了達爾西的真實想法后，她悔不當初，認為自己比丈夫更為上流社會所不恥，從而在承受了巨大的心理壓力后走上死亡之路。她的死與其說是生理上的病痛，不如說是心理上的痛苦，因為這種事情她是對誰都不能說的，一旦說出來，她就會被人議論、被人唾棄。她計劃對母親袒露一切之后“到意大利找一個荒僻的、人跡罕至的地方，她要在那里生活，與世隔絕，而后很快地死掉。”作品對當時上流社會的批判性就是在朱莉選擇死亡作為結局的過程中構建的。所以，我們便不難理解作者何以要寫 “第二天她便下世了，但是看上去并無多大的痛苦”。而在事情發展的過程中，朱莉不存在遇到達爾西并向他表白的必然性，更多的是一種偶然。

《雙重誤》中，朱莉和丈夫、沙弗道爾上校以及達爾西等彼此之間都沒有真摯的感情存在，尤其是她和達爾西，雖然互相表露愛意，但彼此心里都清楚這不是真正的愛情。從這個角度來說，朱莉是悲慘的、不幸的，但她的不幸跟她自身有很大的關系，因為首先她不愛任何人，這就使得女主人公身上缺乏一種打動讀者的內核存在。也就是說，《雙重誤》缺少一種打動讀者的力量，觸動不了讀者的內心。朱莉的死，讓讀者感覺對朱莉本人的感受是模糊的，就好像是為了主題而設置的一個道具。而《項鏈》中的女主人公馬蒂爾德是真誠的，雖然她愛慕虛榮；而且她為了自己的虛榮，毫無怨悔地付出了十年的艱辛勞作，她的敢做敢當甚至讓人覺得可敬。我們在嘲諷批判她之余，會不自覺地對她產生同情，為她覺得不值，覺得她可憐。

三、在人物性格上，馬蒂爾德比朱莉更立體

馬蒂爾德是一個有血有肉的、活生生的女性形象，她曾經年輕貌美，卻只得嫁給一個小公務員。她感到生活的痛苦，但她只是用幻想的方式去滿足，并不做違背社會道德的事。甚至在遭遇突變后，毅然決然地舍棄了幻想，回到現實生活中，與丈夫一起勇敢地為自己的失誤承擔起了應盡的責任。她身上有缺點，有不足，但還是能讓人感覺到她的美好、善良、可愛。朱莉雖然也是一個柔弱的女性，但在遭遇突變后，她選擇的是向他人求助，想用逃避來避免可能遇到的難題。她不懂得如果說“不”，正面地拒絕他人不合理的要求。當然這跟她所處的環境和所受的教育有關，但更主要的是她的軟弱性格決定的。她對自己不滿的事物采取了一種容忍的態度，但最后發現最無法容忍的是自己不合宜的言行。上流社會的道德評判標準深入其內心，讓她覺得自己必然會被人不恥、唾棄，在這種內心的恐懼下，她甚至放棄了逃避，主動迎接死神的來臨。

四、在小說人物的設置上，《項鏈》比《雙重誤》更精煉

莫泊桑的《項鏈》對次要人物路瓦栽筆墨花得很少，似乎無關緊要，而實際上馬蒂爾德的災難是由他引起的，如果不是他拿回請帖，如果不是他提醒馬蒂爾德去找她的貴族朋友借項鏈，如果他堅持讓馬蒂爾德跟她朋友說出項鏈丟失的真相，夫妻兩人十年的艱辛勞作是完全可以避免的。所以，路瓦栽是文中不可或缺的一個人物。而《雙重誤》中寫了三位主要男性，朱莉的丈夫、沙弗道爾上校、達爾西，這三個人物中沙弗道爾上校花費的筆墨最多，但實際上朱莉并沒有愛上他，他在文中是可有可無的，試想如果把沙弗道爾上校隱去，對小說的影響并不是很大，在人物設置上，這個似乎有點多余了。

[1]李慧,張虹.淺析梅里美小說的敘事風格[J].河北北方學院學報，2008(5).

[2]唐蕾.特立獨行于文化之端——淺析梅里美的創作風格[J].喀什師范學院學報，2003(5).

[3]李曉珍,趙智艷.虛榮與美德同在——《項鏈》中瑪蒂爾德人物形象再剖析[J].湖北第二師范學院學報，2008(4).

[4]周家翠,李宏偉.虛榮更甚的路瓦栽先生——《項鏈》人物形象賞析[J].現代語文(文學研究)，2010(6).

2013-12-12

福建省社科類B類課題(JB13345S)。

游容華(1981- )，女，福建福州人，福州外語外貿學院講師，碩士，從事文學閱讀與文學教育研究。

I06

A

2095-7602(2014)03-0120-03