爸爸哪兒也不去

圖賓根木匠

爸爸要去內布拉斯加，由于長期酗酒已經有點老年癡呆癥狀的他，固執地堅持要從蒙大拿走到內布拉斯加去，因為他堅信自己中了一百萬美元的大獎。警察把他送回來好幾次，他又執拗地跑出去，最后沒有辦法，小兒子索性開著車帶他去一趟內布拉斯加，讓老頭子死心，也讓自己散散心。

老戲骨布魯斯·鄧恩出神入化地演繹了這個半瘋的老頭子，他空洞而又凝重的眼神即使在這部黑白片里也散發出異樣的光彩。導演亞歷山大·佩恩顯然在《內布拉斯加》里延續著自己一貫的“在路上”的主題，從《杯酒人生》《關于施密特》《后裔》再到這部《內布拉斯加》，我們一次又一次地看到亞歷山大·佩恩讓各式各樣的男人們上路，讓他們或感傷或瘋狂或繾綣或糾結地帶著觀眾在旅途中最終收獲內心的寧靜。

幾乎可以把《內布拉斯加》看作是《后裔》的“本土老齡版”：喬治·克魯尼在《后裔》中帶著青春期的女兒在夏威夷群島上逡巡，一路找尋到了不少關于祖先的記憶。到了《內布拉斯加》里，你可以把布魯斯·鄧恩看作三十年后的喬治·克魯尼（只不過倆女兒變成了倆兒子），地點則從太平洋群島回到了美國內陸，而到了影片后半段，你會發現這場荒誕的領獎之旅最終也變成了一場尋根之途，兒子跟著父親重訪祖屋，也了解了父輩的歷史。

《內布拉斯加》彌漫著一股衰敗氣息，影片取景地就不是美國經濟發達和人煙稠密的地區，在從蒙大拿到內布拉斯加的空曠原野和荒地上，父子倆和追隨而來的母親、哥哥一家團聚后開上了公路，黑白影像讓故事變得“陳舊”而有質感，演員們大智若愚式的表演又讓影片浸滿了佩恩式的冷幽默。隨著旅途的延展，兩兄弟漸漸了解到父親的家族原是本分的農民，做了電視新聞主播的哥哥和賣音響設備的弟弟已經完全不了解爺爺輩的生活，老家的經濟已經破敗，年輕人無所事事，鎮上到處是耄耋老人——很有點像當下的中國內地小鎮，年輕人們涌向發達地區打工，留下的都是些“老弱病殘”。從這個角度來說，《內布拉斯加》又有點像是鏡像版的《天邊外》：尤金·奧尼爾的代表作講的是務農的兄弟“逃離”故土的恩怨，亞歷山大·佩恩則讓已經離開的兩兄弟重返故鄉。

當然，最重要的情愫還是關于父親的，《內布拉斯加》緩緩地揭開了關于父親的層層迷霧：在去往內布拉斯加之前，老頭就像張楚在《姐姐》里唱的那樣，“總在喝酒是個混球”，而了解到父親的“前史”和對兒子的愛之后，觀眾和小兒子一起開始認真地反思對父親的態度并悄悄地懺悔著。父子情其實很奇怪，有合作也有戰斗，是親人也是對手。正如心理學家榮格回憶的那樣，有一天，母親對他說“父親為你及時地死去了”，然后，兒子的身心開始發生奇妙的變化——精神分析學將之解釋為原始弒父情結的離析，而在電影里，更多的表現為父親在兒子面前斯芬克斯式肖像的漸漸清晰。

由此而言，《內布拉斯加》倒是延續了《大魚》的主題，對兒子而言，父親永遠是個謎，父親年輕時的故事是兒子無論怎樣想象也摸不著頭腦的。兒子的生活并不如意，但跟父親一路而行，卻意想不到地從父親那里汲取了無窮的力量——當然，那筆獎金是個笑話。

爸爸去哪兒？爸爸哪兒也不去，對爸爸來說，兒子就是終點——或者說，是一個新的起點。

導演亞歷山大·佩恩代表作

《校園風云》

吉姆·麥考利斯特是卡佛高中的優秀教師。他所教授的班級中，有一個名叫翠茜的女孩，高傲自信。她信心滿滿競選學生會主席，鮮逢敵手。吉姆出于某些原因不滿翠茜的作為，于是也卷入了卡佛高中這場激烈的選舉大戰

《關于施密特》

66歲的施密特先生退休在家，頗感無聊。于是他打算資助一位坦桑尼亞的孤兒恩度古，并給他寫了第一封信。妻子離世后，他決定獨自駕車去旅行。旅途中他從未停止給恩度古寫信，在信中描述著自己的生活和困惑。他回家后意外收到了恩度古的回信，看著那些簡單的文字和充滿童真的圖畫，施密特忽然淚如泉涌

《杯酒人生》

邁爾斯和杰克是老朋友。杰克即將踏入婚姻殿堂。兩個人決定前往加州的葡萄酒生產基地狂歡一次。二人在那里遇上了酒莊的女招待和她的亞裔朋友，這場艷遇讓兩人都興奮不已。然而接下來的事情卻大掃興致，讓他們的狂歡計劃充滿了障礙。

《后裔》

地產商馬特的妻子因為一次意外變成了植物人。他的生意正在進行，而兩個女兒也不讓他省心。此時馬特還發現了妻子出軌的事實。一直被蒙在鼓里的馬特既失望又憤怒，開始帶著女兒順藤摸瓜，尋找第三者