淺析改革開放以來中國合唱藝術(shù)的發(fā)展

任楚瑤

摘要：合唱，能夠鼓舞國民的士氣，團(tuán)結(jié)集體的力量，對(duì)于一個(gè)國家的發(fā)展來說是一種必不可少的藝術(shù)形式。我國的合唱藝術(shù)雖然起步較晚，但基于我國五千多年深厚的文化底蘊(yùn)，現(xiàn)如今合唱藝術(shù)正在突飛猛進(jìn)地發(fā)展。在此過程中，改革開放時(shí)期可以算是其中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。伴隨著改革開放的腳步，我國出現(xiàn)了許多不同性質(zhì)的合唱作品。同時(shí)也越來越多地借鑒西方合唱的作曲技法，與我國特有的民族風(fēng)格相結(jié)合，使我國的合唱藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)空前的高峰，為合唱事業(yè)的發(fā)展鋪開了一條嶄新的道路。

關(guān)鍵詞：改革開放 中國合唱 發(fā)展

一、我國的合唱事業(yè)發(fā)展概述

我國的合唱事業(yè)起步較晚，只有一百多年的發(fā)展歷史。這一百多年里，中國合唱發(fā)展的曲曲折折，但基于我國深厚的文化底蘊(yùn)為合唱的發(fā)展奠定了良好的文化基礎(chǔ)，合唱事業(yè)的藝術(shù)家們一直在向前艱難地探索著。

“學(xué)堂樂歌”的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國合唱藝術(shù)的正式起步。此時(shí)的合唱作品結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，大多為齊唱，聲部分配不明顯，且較多為引入歐美、日本等地的外國曲調(diào)直接填詞形成。在這個(gè)時(shí)期，李叔同、沈心工等音樂家為合唱事業(yè)的發(fā)展作出了不小的貢獻(xiàn)。主要?jiǎng)?chuàng)作的作品有：《鵓鷓鴣》、《春游》、《送別》、《采蓮》、《心工唱歌集》等，首次運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，開創(chuàng)了合唱多聲部的先河，其中《送別》更是直至如今仍在舞臺(tái)上演唱的經(jīng)典之作。五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，我國合唱正式生根，同時(shí)爆發(fā)了新文化運(yùn)動(dòng)。這時(shí)人們對(duì)合唱的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步加深，各大音樂社團(tuán)、音樂學(xué)會(huì)均開始排練合唱作品，出現(xiàn)了蕭友梅、趙元任等一批音樂家。其中蕭友梅的《別校辭》是一首純女生合唱，趙元任的混聲四部合唱《海韻》更是代表了當(dāng)時(shí)合唱的最高水平。抗日救亡運(yùn)動(dòng)時(shí)期，黃自、聶耳等音樂家創(chuàng)作了一系列慷慨激昂具有力量的合唱作品，如《畢業(yè)歌》、《大路歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》、《旗正飄飄》、《抗敵歌》等。其中黃自先生的《長(zhǎng)恨歌》更是我國第一部清唱?jiǎng)〈笮吐晿诽浊Ｎ迨甏詠恚霈F(xiàn)了許多有民族特色的合唱作品。接下來便是合唱發(fā)展最蓬勃的時(shí)期——改革開放時(shí)期至今。

二、改革開放時(shí)期我國合唱的發(fā)展

隨著改革開放春風(fēng)的吹入，一大批專業(yè)的合唱團(tuán)體誕生，大量的各種風(fēng)格的合唱作品出現(xiàn)，使我國合唱事業(yè)的發(fā)展達(dá)到了空前的繁榮。這個(gè)時(shí)期合唱作品的主題和旋律線條越來越豐富優(yōu)美，不同作家的創(chuàng)作風(fēng)格也越來越鮮明，創(chuàng)作合唱作品已成為了人們表達(dá)內(nèi)心情感的一種方式。

首先是單樂章合唱作品的出現(xiàn)，如《飛來的花瓣》、《祖國，我慈祥的母親》、《大漠之夜》、《風(fēng)雨彩虹》等，《滿江紅》則是由古曲改編而成。《飛來的花瓣》更是被多個(gè)專業(yè)合唱團(tuán)體在大型比賽中采用。這首曲子可謂是空前新穎的創(chuàng)作模式，將飛來的花瓣比作彩色的信件，表達(dá)著我們心中對(duì)老師的敬仰與淡淡的思念。第一段由女聲引入，聲音清晰柔美，第二段由男生引入，低沉雄厚富有力量，兩者形成一定的對(duì)比，共同訴說著我們心中對(duì)老師深深地祝愿，希望飛來的彩色花瓣可以將我們的祝愿帶給老師。

同時(shí)，交響詩、音樂抒情詩、合唱音詩等大型合唱音樂套曲也相繼出現(xiàn)。如：李煥之創(chuàng)作的大型琴歌《胡笳吟》；陸在易專門為女聲合唱隊(duì)和樂隊(duì)創(chuàng)作的音樂抒情詩《藍(lán)天、太陽和追求》；王祖皆、張卓婭創(chuàng)作的《南方有這樣一片森林》等。

一大批具有民族特色的合唱作品以及由民歌改編而成的合唱作品也應(yīng)運(yùn)而生，如：蒙古族風(fēng)格的合唱《牧歌》；勞動(dòng)號(hào)子風(fēng)格的《澧水船工號(hào)子》；新疆維吾爾族風(fēng)格的合唱《阿拉木汗》、《半個(gè)月亮爬上來》；哈薩克族風(fēng)格的合唱《嘎哦麗泰》等。這些作品現(xiàn)在依然是膾炙人口，耳熟能詳，是多數(shù)合唱團(tuán)的必唱曲目。其中，《半個(gè)月亮爬上來》是無伴奏合唱中的經(jīng)典之作。開始由女聲獨(dú)唱引入，鋪設(shè)了一層月亮剛剛爬上來時(shí)安靜、迷蒙的意境。然后女聲慢慢加入，直至最后男生加入，情緒越來越高漲，情感越來越強(qiáng)烈，仿佛是在告訴人們，月亮映照著姑娘的梳妝臺(tái)，讓我們快點(diǎn)打開紗窗，等待情郎的到來。這首作品借用合唱表達(dá)了一種生活的情趣，俏皮可人，同時(shí)以月亮的意象表達(dá)了少女心中對(duì)情郎的思念卻又欲說還羞，盼望情郎能夠早點(diǎn)到來。而混聲四部合唱作品《嘎哦麗泰》則是更直接地表達(dá)對(duì)愛人的思念。這首作品是我個(gè)人非常喜歡的一首經(jīng)典之作。開始時(shí)由女中音聲部帶領(lǐng)主旋律行進(jìn)，薄薄地散落一層，表現(xiàn)了主人公去尋找自己的愛人嘎哦麗泰時(shí)卻發(fā)現(xiàn)人和帳篷都已不在的辛酸，為整個(gè)曲子鋪設(shè)情感基調(diào)，她住的地方早已是一片荒涼，在這里徘徊許久卻依然等不到愛人歸來，也不知她將搬向哪一帶。第二段進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，也達(dá)到了全曲的最高潮，三連音的出現(xiàn)更表達(dá)了主人公渴望見到自己愛人的迫切心情。最后已一個(gè)無限延長(zhǎng)音逐漸減弱結(jié)尾，表達(dá)了對(duì)見到自己的愛人仍然懷有一種期待，與主題呼應(yīng)。這兩首作品都帶有濃郁的新疆地域風(fēng)情，通過不同的方式表達(dá)著對(duì)愛人的渴望，一個(gè)含蓄，一個(gè)直白，但都能打動(dòng)人心，讓人產(chǎn)生共鳴，這正是合唱的神奇之處。

改革開放時(shí)期我國合唱的發(fā)展可謂是一大步的前進(jìn)，誕生了許多部各式風(fēng)格的合唱作品，也出現(xiàn)了許多專業(yè)的合唱機(jī)構(gòu)和團(tuán)體，是我國合唱史上的空前輝煌，同時(shí)也為今后我國合唱事業(yè)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

三、從改革開放時(shí)期看我國日后合唱事業(yè)的發(fā)展

改革開放時(shí)期合唱的發(fā)展將我國的合唱事業(yè)帶入了正確的發(fā)展方向。隨著日漸多元化的國際和國內(nèi)趨勢(shì)的發(fā)展以及合唱作品數(shù)量和專業(yè)合唱團(tuán)體的日益增多，我國今后合唱的發(fā)展也必定將呈現(xiàn)多元化的趨勢(shì)。現(xiàn)如今，許多形式新穎的作品逐漸被創(chuàng)作出來。將中國獨(dú)有的民族特色與西洋的旋律風(fēng)格結(jié)合起來的合唱作品日益增多，也出現(xiàn)了由黑人靈歌改編而成的作品，還有許多器樂作品聲樂化的合唱作品，如《野蜂飛舞》。合唱的形式也多種多樣，并運(yùn)用到了許多平時(shí)常見的生活用品做伴奏樂器，合唱隊(duì)形也各式各樣，整體都在走著多元化的路線。

四、結(jié)語

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，我國合唱事業(yè)的發(fā)展也將再創(chuàng)輝煌。日后，定會(huì)出現(xiàn)更多更優(yōu)秀的指揮家、作曲家、合唱作品以及合唱團(tuán)體，也會(huì)有像青歌賽、金鐘獎(jiǎng)等越來越多的大型比賽將合唱納入比賽范疇。人們對(duì)合唱藝術(shù)的認(rèn)識(shí)與追求也會(huì)日益加深。讓我們共同期待我國合唱事業(yè)美好發(fā)展的明天。

參考文獻(xiàn)：

[1]左明陽，馬文.試析中國合唱發(fā)展的多元化模式[J].大舞臺(tái)，2013，（04）.

[2]田玉斌.改革開放三十年合唱藝術(shù)譜新篇[J].人民音樂，2009，（02）.

[3]宛煜.建國以來中國合唱藝術(shù)發(fā)展評(píng)述[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2009，（04）.

[4]盧跟上.鏗鏘之聲——從戰(zhàn)火與斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)起來的中國合唱[J].焦作大學(xué)學(xué)報(bào)，2009，（04）.