廣東高胡演奏技法

陳志毅

廣東音樂之所以如此迷人，主要是由于旋律的地方色彩鮮明，演奏藝術的風格獨特，而獨特的風格主要是來自主奏樂器的高胡技法。名震四海的呂文成、劉天一兩位大師為我們創造了這份珍貴的藝術財富，早已為弘揚民族精神、振興廣東音樂作出了卓越貢獻，而構成這種妙韻生花的獨特風格，歸納起來，不外乎三種方式，或稱之為三要素：襯音、滑音、花音。這是多年來筆者在教學過程中對學生傳授的非常明確的基本點，一旦領略了這“三件寶”的規律后，就好像大步跨過了廣東音樂之門而踏上了具有風骨神韻的正宗之道一樣，心有靈犀一點就通。其實筆者也是長期有意識地運用這三要素才逐步感悟到廣東音樂的真諦。

一、襯音（符號是N）是裝飾音的一種近似打音或單波音

由于它是來自粵劇唱腔，所以可以叫做襯腔。是表示要把上方附有襯音符號的音，迅速一弓演奏出三個音來，例如：一個單音6實際演奏成676，一個襯音可以有兩種節奏型，中間那個7音是用手指打奏出來的，而不是按出來的，總之這個7音不能作為一個樂音清晰地出現，才能獲得真正有光彩的襯音效果。高胡的第一和第二把位的下行二度襯音是最典型最容易的，也是最能體現廣東風格的獨特技巧。如6（5）4 5（4）3 4（3）2 3（2）1只要不厭其煩地用各種速度來視奏上列譜例，就會初步顯示了第三手指的重要性和靈敏性。同時也弄清第三指是按弦還是打弦，先出還是后出，是能不能獲得精巧玲瓏富于光彩的襯音效果的關鍵。劉天一和呂文成的每一個襯音都清清楚楚，所以這個襯音技巧乃突出廣東風格的寶中之寶也。

然而，廣東高胡的裝飾音雖然首首可聞，作者從未做過具體規定，都是任由演奏者即興地加，有的喜歡多加，有的喜歡少加，加得適當就顯得風格高雅，隨便亂加就顯得庸俗多余。

二、滑音，首先是粵劇唱腔的一大特色

也是高胡通過“拍和”模仿唱腔，廣東語言運用滑指愛追隨行腔韻味的一種特殊演奏習慣，這種滑指手法到目前為止，仍然是其創始人呂文成的演奏最靈活最夸張，自從他首創滑指以來，又經過劉天一、朱海、駱津、沈偉和香港的盧家熾馮化等名家的不斷完善，不斷收斂和發展，已經形成一個諧謔而高雅的獨特演奏技法。所謂諧謔而高雅，就是以樂曲內容和風格表演出發，適當運用，切記矯揉造作，油腔滑調，無事生非。比如《青梅竹馬》、《漁歌晚唱》等具有輕松活潑性質的小曲，滑指就不妨恢諧開放一些，但象《流水行云》、《禪院鐘聲》等感情深刻的悲愴性的樂曲，則滑音就要求嚴肅和內向。

1.半音來回滑指，用（～）這個符號來表示。這是在原來的位置上，手指往后移動半音又回到原位，這是高胡最常用的滑法，可快可慢。所謂諧謔而高雅，就是要以樂曲內容和風格表現出發，適當運用。不管樂曲性質如何，滑音效果必須要動聽，舒服，親切，給聽眾留下一個玩味無窮的印象。

2.半音上行滑指，這是典型的廣州話和粵劇音樂語言相結合而形成的一種特殊手法，在藝術感染力上帶有明顯的地方色彩。

3.半音下行滑指（回帶音）半音來回滑指和小二度上行滑指，由于風格需要而普遍運用，而小二度下行滑指并不多見，無需故意尋求。

三、 花音，也叫做花指，即通常所叫“加花”

第三要素，是廣東音樂豐富旋律，突出風格的常用手法，根據高和性能，在旋律較疏，較慢和較長的音符之間，適當地加進一些符合粵樂旋律的音樂語匯，會是原來曲調更叫豐富生動，華麗流暢，韻味也更鮮濃。

例： 2—〡3—〡 2—〡加花后變成2. 5 〡3 2 5435 〡 23 2〡

這段音樂如果按原譜唱出來或奏出來都感到單調板滯，缺乏生氣，但這條骨格一旦掌握，就會根據樂器性能，各自進行填充即興加花，立即出現八仙過海各顯神通的局面賦予樂曲藝術生命力。

誠然，花音和滑音一樣都要注意，不宜過多，有些老藝人自恃經驗豐富，駕輕就熟，不分作品的內容性質，漠視其他樂器性能，一味無表情地見縫就插，造成全曲每拍一律十六分音符，使旋律線條密不透風，句逗模糊，失去了抑揚頓挫，這是不可取的。

廣東音樂和粵劇唱腔一樣，在落后的工尺譜時代，所記的樂譜是十分簡單，非常疏落的，可只有一條骨骼。粵劇梆黃之所以能有今天這么豐富多彩而且流派紛呈，完全是由于演員的再創造，廣東小曲能有今天這么悠揚通順的旋律線條，也是演奏家們不斷即興加花的結果。換言之，想拉出廣東音樂的特有風格和韻味，就必須牢牢地掌握和繼承呂文成所創造的基本技法，不斷地去完善它，精益求精，雅中求雅。特別是我們作為傳承者更需要在繼承和發揚優秀傳統基礎上敢于突破，勇于創新，繁榮創作，讓高胡藝術風格在祖國的百花園里，散發出更加芳香燦爛的嶺南風采。