西洋馬

畫(huà)詞

Lang Shining， an Italian artist， brought many unconventional painting techniques to China 300 years ago， of course aroused wide discussion too. When the modern artists are still struggling against the endless arguments about the integration between western and Chinese art， Lang had revealed the true essence of integration through his various masterpieces.

金發(fā)碧眼的郎世寧帶給中國(guó)的當(dāng)然不僅僅是奇淫異術(shù)，引發(fā)的也不僅僅是紛紛的議論。當(dāng)今的藝術(shù)家、評(píng)論家們還在為藝術(shù)中西結(jié)合而大肆爭(zhēng)論之時(shí)，這位300多年前來(lái)自意大利的傳教士，早已用自己的畫(huà)筆和一匹匹“西洋馬”詮釋出何為中西融合。

在當(dāng)時(shí)的許多中國(guó)人看來(lái)，用幾何學(xué)的透視原理來(lái)處理空間問(wèn)題，是虛偽的、非藝術(shù)化的。中國(guó)畫(huà)中對(duì)物的視點(diǎn)不止一個(gè)而是幾個(gè)，視線的角度不是固定的，所以畫(huà)家在同一幅畫(huà)中能對(duì)山水或庭園表現(xiàn)不同的視點(diǎn)與角度。宮廷畫(huà)家都依照宋人郭熙定的原則作畫(huà)：“山水畫(huà)中，畫(huà)山盈丈，樹(shù)木盈尺，馬盈寸，人物盈十分之一寸。”平行線條就是不折不扣地平行下去。而在郎世寧看來(lái)，中國(guó)繪畫(huà)的遠(yuǎn)近配合觀念徹底錯(cuò)誤。他大膽突破，將焦點(diǎn)透視畫(huà)法帶入中國(guó)，并融入到自己的繪畫(huà)中。

南北朝《古畫(huà)品錄》的“應(yīng)物象形”歷來(lái)為中國(guó)畫(huà)界、鑒賞界推崇備至的基本標(biāo)準(zhǔn)。郎世寧的畫(huà)作具有堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)實(shí)功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加別具一格的顏色運(yùn)用，中西合璧，煥然一新。直至現(xiàn)在，其作品給人的視覺(jué)震撼，恐怕一點(diǎn)不亞于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的洋槍洋炮。而最為突出的表現(xiàn)，就是郎世寧筆下的“西洋馬”。

馬本就是中國(guó)歷代繪畫(huà)題材之一，中國(guó)繪畫(huà)史上也出現(xiàn)了大量的畫(huà)馬名家，而郎世寧的“西洋馬”就和他本人一樣與眾不同，在中國(guó)鞍馬畫(huà)史上絕對(duì)稱(chēng)得上獨(dú)樹(shù)一幟。翻開(kāi)郎世寧的《百駿圖》，我們就可以看到，這幅長(zhǎng)卷中的一百匹駿馬，姿勢(shì)各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)。畫(huà)面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個(gè)馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其他生物間的和諧關(guān)系。而在表現(xiàn)手法上，郎世寧則充分展現(xiàn)了歐洲明暗畫(huà)法的特色，馬匹的立體感十分強(qiáng)，用筆細(xì)膩，注重表現(xiàn)動(dòng)物皮毛質(zhì)感。若看得久了，那一匹匹駿馬仿佛就在眼前奔跑嘶鳴呢。

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的《八駿圖》，采用西洋畫(huà)法中常應(yīng)用的前輕后重、前實(shí)后虛、前大后小等寫(xiě)景方法，使畫(huà)面產(chǎn)生空曠深遠(yuǎn)的景界，草木、山水、人物無(wú)不寫(xiě)實(shí)精致。畫(huà)中馬匹、人物、樹(shù)木、土坡皆應(yīng)用了光的原理，使物象極富立體感；而如松針、樹(shù)皮、草葉等則以墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國(guó)傳統(tǒng)手法，即便是馬匹及樹(shù)干上的陰影表現(xiàn)，亦是以中國(guó)傳統(tǒng)的渲染方法來(lái)完成。

來(lái)華前，郎世寧曾系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫(huà)，打下了較為堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)生基礎(chǔ) ；到中國(guó)后又接觸到傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)，東西方藝術(shù)的熏陶，為他開(kāi)創(chuàng)一種新穎的畫(huà)風(fēng)提供了良好的條件。于是在繪畫(huà)的技藝方面，郎世寧開(kāi)創(chuàng)了一種不同于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的新穎畫(huà)法。他運(yùn)用中國(guó)的毛筆、紙絹和色彩，卻能以歐洲的繪畫(huà)方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體，而不像中國(guó)古代畫(huà)家采用延綿遒勁的線條來(lái)勾勒物象輪廓的方法。他是以細(xì)密的短線，按照素描的畫(huà)法，來(lái)描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋鍵，或者利用色澤的深淺，來(lái)表現(xiàn)馬匹的凹凸肌肉，與傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)中的馬匹形象迥然有別。在200多年前的宮廷里，這種別開(kāi)生面的畫(huà)法，受到了皇帝的喜愛(ài)，并由此影響到一部分中國(guó)宮廷畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)，以致這種中西合璧的畫(huà)馬方法，時(shí)至今日還不乏傳人。

作為傳教士的郎世寧沒(méi)有得以在中國(guó)傳教，卻在陰差陽(yáng)錯(cuò)中成了一代畫(huà)家，為已步入教條做作的中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)壇注入了新的血液。（責(zé)編 知閑）endprint