淺談陶藝坯料的呈色因素

費(fèi)怡敏 廖夏妍 （樂山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院 四川省樂山市 614004）

淺談陶藝坯料的呈色因素

費(fèi)怡敏 廖夏妍 （樂山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院 四川省樂山市 614004）

在現(xiàn)代陶藝作品中，造型、色彩、肌理效果、尺寸等的綜合效果成為評(píng)判作品價(jià)值的主要因素。對(duì)于古代陶瓷收藏品，其評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)還包括其歷史年代、工藝水平等其他因素。本文將坯料的色彩特別提出，分析討論陶藝坯料的呈色特征和影響坯料呈色的多種因素，同時(shí)以色泥、金屬氧化物泥漿為例，說明坯體自身影響呈色的條件，又例舉宜興紫砂坯料幾種燒成之后具有獨(dú)特色彩裝飾效果的坯料進(jìn)行具體說明。最后，再將燒成過程以及幾種特殊燒制方式對(duì)坯料呈色的影響進(jìn)行闡述說明。

陶藝坯料；呈色；金屬氧化物；燒制

陶藝作品的色彩主要由坯料和釉料相互影響，并在不同的燒制過程中呈多樣性表現(xiàn)效果。不同的坯料和釉料的組合，呈現(xiàn)出陶藝作品豐富的色彩表現(xiàn)。分析坯料和釉料在陶藝作品呈色中的不同作用原理，對(duì)于陶藝作品的創(chuàng)作具有重要意義，特別是坯料對(duì)于陶藝作品呈色的因素，更加值得進(jìn)行專門的分析研究和總結(jié)。

一、陶器、炻器、瓷器坯料的呈色特點(diǎn)

依據(jù)燒成后的坯體密度可將陶藝分為三類：陶器、炻器和瓷器。陶器燒成后的坯體吸水率在10%—15%，由于燒成范圍較大，呈現(xiàn)出較寬范圍的密度值和較多顏色，如紅陶、黑陶、白陶、彩陶。炻器因其重量和密度給人一種石材的感覺，故稱作“炻器”，其燒成后的坯體吸水性為2%—5%。炻器絕大多數(shù)不施釉，但顏色極富特色，斑駁陸離。瓷器燒成后的吸水性為零。瓷器通常為白色，較薄的坯體呈半透明狀。無論是陶器、炻器還是瓷器，也無論采取哪種裝飾元素，在未施釉的情況下，坯料的顏色、外觀和肌理效果可以完全呈現(xiàn)。相同的造型用在陶器、炻器、瓷器這三種坯體上，得到的效果截然不同。這種現(xiàn)象促使創(chuàng)作者對(duì)創(chuàng)作過程進(jìn)行思考：在進(jìn)行陶藝設(shè)計(jì)時(shí)，首先需要根據(jù)作品預(yù)期效果進(jìn)行坯料的選擇，不同的坯料呈現(xiàn)不同的質(zhì)感（陶器粗糙柔和吸光，炻器具有巖石一般的外觀，瓷器光滑反光，各具美感）；其次也要考慮釉料在不同坯料上的發(fā)色效果和其它裝飾效果。在任何情況下，粘土的顏色都會(huì)或多或少影響釉料的發(fā)色，只是有些細(xì)微之處往往會(huì)被肉眼忽略，比如啞光黑色釉在白色高嶺土坯體上完全呈現(xiàn)出黑色，而啞光白色釉在含鐵質(zhì)較多的坯體上施制會(huì)呈現(xiàn)出許多鐵斑點(diǎn)。也就是說，深色釉會(huì)不同程度的阻擋淺色或白色的坯體發(fā)色，而淺色釉或透明釉會(huì)更容易呈現(xiàn)坯體自身的顏色和材質(zhì)特征。

二、色泥的配制及呈色特點(diǎn)

必須說明的是，坯料的配制并不是隨心所欲的，需要具有粘性、可塑性的粘土、控制密度和燒成溫度的助溶劑，以及調(diào)節(jié)粘土粘性和收縮率的添加劑，并進(jìn)行燒制測試。本文的重點(diǎn)在于討論坯料的燒成顏色，由于原料在某種程度上會(huì)改變坯料的特征，所以按照比例進(jìn)行配制混合的原料，會(huì)在燒成之后形成預(yù)期的顏色和肌理效果。在白色坯料中添加顏色可以得到色泥，即可以用某些金屬氧化物和色劑為粘土著色，也可以用天然有色粘土充當(dāng)坯料或氧化泥漿著色劑。典型的例子為絞胎瓷器，絞胎瓷器是唐代陶瓷業(yè)中出現(xiàn)的一個(gè)新工藝，唐代以前尚未出現(xiàn)。“所謂絞胎，是用白褐兩種色調(diào)的瓷土相間揉合在一起，然后拉坯成型，胎上即具有白褐相間的類似木紋的紋理。這種紋理變化多端，上釉焙燒即成絞胎瓷器。”1。絞胎瓷器中的白色部分為瓷土本色，而褐色部分為加入氧化鐵礦物的色泥。現(xiàn)代的絞胎工藝，是將兩種顏色或更多顏色的泥料揉在一起，采用這種方法可以形成類似瑪瑙般的花紋。很多現(xiàn)代陶藝家利用制備色泥的方法制作出極具美感的陶藝作品，如瑞士陶藝家Lea Georg，她利用兩種不同顏色的坯料，除呈色劑不同，其它原料成分相同，采用注漿成型的方法，再用雕刻、刮擦等手法，形成兩種顏色對(duì)比的裝飾效果的創(chuàng)作風(fēng)格。Lea Georg在“一千零一個(gè)杯子”的世界巡展陶藝創(chuàng)作中，采用此種方法，創(chuàng)作的杯子為各陶藝家稱贊。

三、影響坯體呈色的其它裝飾元素

除了采用色泥進(jìn)行坯料顏色的改變之外，還可以用只裝飾坯體外表面的方法代替色泥。用天然粘土、金屬氧化物或商業(yè)色劑進(jìn)行著色，這是一種泥漿裝飾手段。另外，天然粘土中的雜質(zhì)或有意添加的雜質(zhì)、沙粒、氧化金屬粉末或礦渣、礦砂，由這類物質(zhì)配制的坯料會(huì)在燒成的坯體上形成各種色斑。如前文所述，在含氧化鐵礦物的坯體外表施制啞光白色釉，燒成之后會(huì)顯現(xiàn)出鐵斑點(diǎn)，成為獨(dú)特的裝飾效果。

四、幾種特殊坯料的呈色

除了以上的坯料，還有幾種燒成之后具有獨(dú)特色彩裝飾的坯料。

中國江蘇省宜興市的“紫砂”，紫砂以其褐色、紅色、光亮的米黃色、光滑致密的無釉陶器聞名于世。紫砂坯料在深山中自然沉淀而成，顏色大多數(shù)為紅色、橙色以及暗黃色。制作紫砂茗壺的主要原料，多深藏于黃龍山巖層下數(shù)百米，在“甲泥”礦層之間，俗稱“天青石”“紅木字泥”“底槽青泥”“大紅泥”。由于紫砂坯料愈顯珍貴，現(xiàn)在很多紫砂壺采用化工料，即用一般陶土混合金屬氧化物為坯料。此類化工壺雖色彩類似紫砂茗壺，但不具有純正紫砂料壺色澤黯雅的美感和溫潤的顆粒感和砂質(zhì)感。紫砂茗壺雖然不做施釉，燒成之后的坯體表面仍會(huì)發(fā)光，具有獨(dú)特的視覺效果。我們可以從一些紫砂壺名家的作品，了解紫砂坯料燒成之后呈現(xiàn)的色彩。明清以前的古壺名家以紫砂壺鼻祖供春為首，明末人文震亨在長物志中說：“紫砂壺以砂者為上，蓋既不奪香，又無熟湯氣。供春最貴，第形不雅，亦無差小者。時(shí)大彬所制，又太小。”2供春的作品“栗色暗暗，如古金鐵，敦龐周正。”3從這段文字的描寫中，即能考究紫砂古壺的色彩特征。當(dāng)代紫砂壺大師的作品將造型和色彩相結(jié)合設(shè)計(jì)，從更多范圍呈現(xiàn)出紫砂坯料的獨(dú)特美感。

彩陶，歷史學(xué)家經(jīng)常使用“彩陶”一詞，但陶藝家卻很少用“彩陶”一詞。據(jù)考證，陶器的出現(xiàn)始于舊石器時(shí)代晚期或可追溯到更早的階段，首先出現(xiàn)紅陶、灰陶、黑陶等不同品種的陶器，接著出現(xiàn)帶有多種顏色裝飾效果的彩陶。從彩陶大的歷史范圍和地域范圍，又包括以下幾種。

（一）新石器時(shí)期世界各地出現(xiàn)的彩陶文化，以我國新石器時(shí)期的仰韶文化彩陶藝術(shù)為例。仰韶文化的彩陶，是在陶器未燒制之前進(jìn)行繪制，以黑色為主，也兼用紅色，有的地區(qū)在彩繪之前，先施以一層白色的陶衣為背景，以便彩繪的花紋更為鮮明突出。“據(jù)測定，仰韶文化彩陶的燒制溫度為900—1000℃。關(guān)于仰韶文化彩陶彩料的化學(xué)組成問題，經(jīng)光譜分析表明：赭紅彩中的主要著色元素是鐵，黑彩中的主要著色元素則是鐵和錳。白彩中除含有少量的鐵外，基本上沒有著色劑。”4仰韶文化彩陶藝術(shù)中，人面形紋、魚紋、蛙紋、鹿紋與鳥紋等形象逼真生動(dòng)。在出土的彩陶器中，如人面紋彩陶盆、水鳥啄魚紋船形壺、魚蛙紋彩陶盆、鸛銜魚紋彩陶缸等都極具藝術(shù)水平。

（二）埃及粘土，根據(jù)象形文字記載，在克婁巴特拉時(shí)代及之前的幾個(gè)世紀(jì)，埃及人用這種坯料制作成彩色珠子，用于人像、珠鏈，或被雕刻成項(xiàng)鏈以及被制成衣扣。埃及粘土在燒成之后較大部分為藍(lán)綠色，這是銅的發(fā)色效果，也有其它顏色。

（三）16-18世紀(jì)在中歐國家和英格蘭流行的彩色浮雕陶器。

五、坯料燒制過程中的呈色

除了坯料在燒制過程中本身呈色，以及坯料外表所附釉料的發(fā)色影響之外，燒制過程中本身就具備多種影響因素。一件青花瓷花瓶與一塊普通紅磚的區(qū)別不僅是原料不同，同時(shí)涉及窯爐的氣焰類型以及溫度的差別。一塊普通紅磚與一塊硬度高于紅磚的青磚的區(qū)別，即便是原料相同，也涉及燒制方法和溫度的差別。同樣的坯料，制作成尺寸相同，造型相同的兩件作品，施以相同的釉料，置于同一窯爐進(jìn)行燒制，不同的擺放位置也可能會(huì)造成坯體色彩的差別。所以燒成絕不是一件簡單的事情。燒成溫度與燒制過程中窯爐內(nèi)的氣氛，會(huì)對(duì)坯體產(chǎn)生多種影響。燒制的氣氛分為氧化氣氛和還原氣氛，在不同的氣氛中金屬氧化物通過氧化反應(yīng)或還原反應(yīng)發(fā)色，根據(jù)作品的預(yù)期效果進(jìn)行氣氛的控制。中性氣氛燒成的器皿暗淡無光，不可取，除非需要這種色彩效果。目前通常所用的窯爐大多數(shù)為氣窯或電窯，這里要特別介紹一下樂燒窯和鹽釉窯。樂燒和鹽釉燒制的坯體均可施釉或不施釉，樂燒過程中將燒制982℃的坯體稍作冷卻后放入裝有樹葉、鋸末、紙屑等類似可燃性材料的鐵桶中，得到色彩斑斕的裝飾效果。鹽釉的燒制過程中，在窯溫達(dá)到既定溫度時(shí)直接向窯內(nèi)未施釉的坯體上投撒鹽粒，形成透明光潔，又帶有橘皮效果的肌理。除此之外，還有煙熏燒成、匣缽燒成、柴燒等，都會(huì)在未施釉的情況下，在燒成的過程中為坯料的色彩裝飾效果造成獨(dú)特的色彩的美感。

當(dāng)談及陶藝的色彩，大家更多的是關(guān)注釉料的發(fā)色和燒制過程，尤其是現(xiàn)在方便購買各種釉料的環(huán)境中，自然會(huì)忽略陶藝的坯料發(fā)色情況。本文以坯料為重點(diǎn)，從坯料自身的材料特征和發(fā)色特征出發(fā)，概括分析影響坯料發(fā)色的諸多因素，結(jié)合色泥、金屬氧化物泥漿，以及具體的坯料發(fā)色例證，又以絞胎、紫砂、彩陶、埃及粘土等為實(shí)例，說明改變坯料發(fā)色的因素。為了全面分析坯料發(fā)色的因素，還從燒制過程中出現(xiàn)的各個(gè)細(xì)節(jié)中做探討。本文完整的分析了影響陶藝作品坯料呈色的各種因素和條件，對(duì)陶藝創(chuàng)作中坯料的認(rèn)識(shí)和使用具有一定的參考價(jià)值。

注釋：

[1]中國硅酸鹽協(xié)會(huì)，中國陶瓷史[M]，文物出版社，p213.

[2]中國硅酸鹽協(xié)會(huì)，中國陶瓷史[M]，文物出版社，p393.

[3]吳騫，陽羨名陶錄（上卷.拜經(jīng)樓刻本）.

[4]周仁，張福康，鄭永圃.我國黃河流域新石器時(shí)代和殷周時(shí)代制陶工藝的科學(xué)總結(jié).考古學(xué)報(bào)，1964.1，P8.

費(fèi)怡敏（1983-），女（漢族），四川眉山人，碩士，助教，主要研究方向:陶藝。

廖夏妍（1982-），女（漢族），四川樂山人，碩士，講師，主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。