寫實與浪漫

Q：你的職業(yè)是什么？平時都拍攝什么內(nèi)容？

A：目前是地產(chǎn)公司的一名職員。多以新聞攝影、建筑攝影為主。

Q：靜物，尤其是這種擺布、主體和背景的方式，是源于西方繪畫的一種方式，你是經(jīng)過靜物繪畫的經(jīng)驗來進行拍攝的嗎？

A：有直接關(guān)系，我2004年進入美術(shù)院校學(xué)習(xí)基礎(chǔ)造型及色彩訓(xùn)練，幾年的學(xué)習(xí)對形體塑造、色彩構(gòu)成有了一定的理解，這幾年的學(xué)習(xí)對之后的攝影影響比較大。布局本身也是一種構(gòu)成，一個好的畫面就像一個出色的小說，畫面的定調(diào)、靜物的塑造都是為了能把“主人公”表現(xiàn)的更加生動。當然，西方繪畫方式對我來說應(yīng)該是一種基礎(chǔ)，更多的是依靠美術(shù)基本訓(xùn)練出對美的理性學(xué)習(xí)以及在生活中積累的感性認識，完成本組靜物的拍攝。

Q：你對“靜物攝影”或者說“拍攝靜物”有哪些了解？

A：我沒有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過攝影，所以對風光、靜物、人像攝影也都停留在世俗的見解上。經(jīng)過后期的閱歷，最能想到的靜物攝影是美國著名攝影家愛德華 · 韋斯頓的《青椒》以及他的其他作品，構(gòu)圖上的嚴謹，黑與白的布局的巧妙，雖然大多只有一個靜物，但每幅畫面都是松弛有度，形神兼?zhèn)洹？赡苁鞘苊佬g(shù)背景的影像，提起靜物攝影，我第一反應(yīng)想到的還是純藝術(shù)作品，而不是商業(yè)性的靜物攝影。

Q：其中暖壺，瓷碗，花瓶等物品雖然是都是我們經(jīng)驗中的中國物件，但似乎與今日的日常用品有點距離，都像是80年代的東西。你是如何挑選其中這些物品的？

A：我所用的道具中大多都來源于生活，比如礦泉水瓶加入鵝卵石的花瓶、放糖果的小籃子、花園里的一些花、各種水果，還有一些是倉庫中遺留的寶貝。不是刻意的“仿古”，而是生活就是這樣。我有意讓我的靜物選擇與我的主題搭調(diào)，但不是刻意的應(yīng)用老物件，可以發(fā)現(xiàn)，我的靜物中并沒有年代很久遠的“古董”。

Q：得到這樣一種統(tǒng)一的影調(diào)，后期大概進行了哪些處理？

A：我的后期是野路子，實際操作當中并沒有固定的公式。每一個畫面都有自己獨特的語言。印象派大師莫奈的組畫《稻草垛》，雖然畫面中的元素是一樣的，但就是畫家在同一位置上，面對同一物象，在不同時間、不同的光照下，畫面所呈現(xiàn)的語言也是不一樣的。后期處理中，首先心中在拍攝時要有一個調(diào)子，一個主題，在靜物的布局、后期的處理上為一定要是為主題服務(wù)。不可千篇一律，這樣才會有自己的語言。

Q：現(xiàn)在的這組作品，在我的感覺的話，有一種對過往消逝時光的懷念。

A：想表達的不僅僅是對物品、對風格的“懷舊”，我想用身邊最簡單的東西表達出最真實的美，本質(zhì)美。畫面的主題是為了“主人公”服務(wù)，我最想表達的還是物質(zhì)本身的美，來自生活中的美。在以后的創(chuàng)作中，無論是用什么樣的格調(diào)，什么樣的題材，由始至終都會圍繞本質(zhì)美來表現(xiàn)。或許有一天我會嘗試新的藝術(shù)形式，但最終的目的是一致的，都是為了把美表現(xiàn)的更加突出。endprint