光線在影視畫面中的重要作用

王文中 史 珂 （陜西科技大學設計與藝術學院 710021）

光線在影視畫面中的重要作用

王文中 史 珂 （陜西科技大學設計與藝術學院 710021）

光線與我們的日常生活有著密切的關系，在電影中光線能更好的塑造人物性格、刻畫心理活動、渲染氣氛傳達主創者內心最初的主題思想。影視畫面中主題思想的表達、整體的敘事結構、人物心理的展示都是基于光線基礎上實現的。本文將分析光線在影視畫面創作中的應用技巧，探討光線在影視畫面中的重要作用。

光線；影視；塑造

一、光線的概述

自從人類學會使用火把或者捕捉發光生物、挖掘采集熒光石等方式直接或間接得到光源開始，就在摸索光線在審美方面的作用并將之運用到藝術創作中去。希臘神話、古埃及預言、中華神話故事中神靈仙人畫像中的光線表現，各種古跡遺址壁畫上光線的運用，都在告訴我們自從人類具有自我審美意識以來，光線在藝術作品中的應用就已經引起人們的注重。

光在影視視覺藝術中是最重要的元素之一，它是影視藝術在視覺上呈現的另一種表現方式。光具有兩大特點，從形態上可以分為擴散、直射、折射、光譜、方向，在表現物體體積、畫面空間、被攝物體造型以及質感紋理等方面都有著及其重要的作用；從對比性方面分為亮度、反差、色彩，這三種獨特的性質在暴光完成后可以按創照作者需要調節改變。

二、光線在影視畫面中的作用

實際上，在影視藝術中，光線不僅僅只是視覺元素，更是影視畫面創作中的一種語言。影視藝術的多種造型元素中，光線是第一位的。之所以這樣說，不僅是因為光線在刻畫畫面、表達敘事中起到基礎作用，也是因為光線在影視藝術中還具備著無法代替的塑造能力和藝術表現能力。

（一） 光線在影視畫面中塑造角色的作用

人物形象的塑造是影視畫面敘述中的首要任務，而光線在人物的塑造過程中起著關鍵性的作用。要談光線對人物形象的塑造，還得從影視創作談起。影片《林肯》中，對美國總統林肯的刻畫就是一個極具代表性的例子，影片大量的用到生硬的側光，造成林肯總統臉部大面積的陰影，加之四周微弱的光與陰暗的環境暗示著一種危機和混亂，這種特殊處理的戲劇性用光，完美的展現了在骯臟、狹小、黑暗、冰冷、令人不快和腐敗的內戰時期的美國，一位永垂不朽的英雄領袖的形象。

光線不僅僅能夠刻畫人物形象，還能夠呈現出人物的性格。畫面中人物的靜與動是角色在電影中存在的最基本的形態，當人物不動時和人物運動時光線的處理是不同的。人物身上光線所呈現的不同變化，不僅塑造了人物的外在形象，還揭示了人物的內心世界，這樣的表現技巧才是影片節奏與發展的依據和動力。《天生殺人狂》中光線變化的凌亂不堪，人物臉上不同顏色、不同明暗、不同對比度的光線處理，在米基和梅珞瑞殺人后的那個夜景，兩個角色不同的光線運用，這種區分開來的光線處理更貼切的表現了影片中當女性角色的愛與善良被剝奪時的冷漠，男性人物的暴躁、陰暗、野性。

同時光線的變化也被用來揭示影片角色的內心。不同角度、不同明暗甚至黑白色的光線運用都可以表現人物所獨有的內心世界。在《陽光燦爛的日子》中運用了側面光線來刻畫人物內心。男主角第一次到女孩家打開門鎖的時候，陽光照射到他的臉上，畫面中明顯的運用到了側光，畫面由之前的昏暗光線一下子到陽光滿溢的明亮畫面，給人一種豁然開朗的感覺，預示著影片人物即將迎接一個重大的人生轉變，這一次鬼使神差的打開一把鎖后所發生的一連串事件，對他的少年時代，乃至一生都產生了極其重大的影響。

（二）光線在影視畫面中營造氣氛的作用

按光線照射在畫面中的位置與角度，可分為順、側、逆、頂、腳五大類別。光線的照射方向與影視畫面的場景氣氛營造，如影片《霸王別姬》中，程蝶衣和段小樓站在舞臺上，畫面中一束硬光從側面打過來，這個場景原本描述的是兩人二十年后的重逢，本該渲染人物的情緒波動。然而，從外面打進來的一束人物輪廓光，完全虛化了角色的面部表情，再加上平緩的語氣，使人無法分辨兩人的真實情緒，渲染著一種陰晴不定，極其矛盾的畫面氛圍。

根據光源所發射出來的光線有很多種不同的顏色，按照色溫可以分為冷暖兩個色調，光線的色調對影片環境的渲染起著至關重要的作用。在《霸王別姬》里面，花滿樓“相親”一場，充盈畫面的紅色，幾乎在每一位觀眾的心里都點了一把火；而程蝶衣和袁四爺舞戲的那場戲大面積的用到了郁而又陰冷的灰藍色，加上朦朧在畫面前面的煙霧效果，揪的人心痛。影片中的高反差布光，以及模擬舞臺效果的分光、追光、補光和潤色，及光線顏色處理給人帶來極大的視覺沖擊力，一方面表現了舊中國的衰敗環境，準確交代出故事背景，另一方面冷中有暖，打破畫面的單調感使畫面看上去不單調，給觀者留下無限回味。

電影光線的應用不僅僅局限于角度與色彩關系，還有很重要的一點，就是光線的強弱對比，只有三者合理的共存的時候，才能賦予影視畫面節奏與活力。光線的明暗對比對影片故事的敘述起到了推動性的作用。影片《七宗罪》這一“結局式”電影總是給人無限反思。影片中每一個案件的畫面光線都會根據故事的發展在不停的變換，用以畫面創作的光線都賦予了畫面生動的思想方式。

一個畫面展示一個空間，在有限的畫面上展現無窮的空間環境是光線運用的極致體現，光線既能體現完整的段落性又能體現戲劇張力從而更好的表現畫面氣氛。

三、結語

縱觀電影畫面中用光線運用的歷史，其實就是一部藝術發展和技術革命的演變過程，隨著人類對整個世界的認識的不斷深化，人類科技的不斷進步，一點點演變發展到現階段一種造型表現手段。“光線是電影畫面的魂”，合理地運用光線的戲劇化、形態化的表現手法塑造人物形象、景物形象，渲染畫面、環境氛圍。達到影視作品畫面內容中的藝術效果，并將光線的運用與影片畫面風格、作品藝術風格相結合，是光線運用到電影畫面里的完美體現，也是影視畫面創作的重要環節。

張會軍.電影攝影畫面創作[M]. 北京：中國電影出版社，1989-8：87-107

王文中（1975-），男，湖南衡南人，碩士，副教授，碩導，研究方向：影視與動畫制作。

史珂（1991-），女，河南濮陽人，陜西科技大學設計與藝術學院在讀研究生，研究方向：影視與動畫制作。