從電視劇《九號秘事》談媒體報道的故事性

萬向興 李 鷹 （云南師范大學(xué)外國語學(xué)院 650500）

從電視劇《九號秘事》談媒體報道的故事性

萬向興 李 鷹 （云南師范大學(xué)外國語學(xué)院 650500）

當(dāng)前，包括報媒在內(nèi)的傳統(tǒng)媒體，已經(jīng)無可置疑地進入了衰退期。報道的內(nèi)容、形式等方面，都呈現(xiàn)老態(tài)，使得一些傳統(tǒng)媒體出現(xiàn)“老齡化”，成為老年人的專利讀物。與此同時，一些編劇精良的海外影視卻漂洋過海，在我國年輕觀眾那里得到良好口碑。通過分析2014年的英劇《九號秘事》，本文發(fā)現(xiàn)該劇的故事性正好具有《粘住》一書所說的六個特征。

九號秘事；傳統(tǒng)媒體；報媒；故事性

英國廣播電視公司（BBC）在2014年初推出了電視連續(xù)劇《九號秘事》（Inside No.9）的第一季。墻內(nèi)開花墻外香，這部短小精悍、內(nèi)容特別的電視劇，在我國也擁有了大量的觀眾群及良好的口碑。從劇情來看，這部劇第一季共6集，每集的內(nèi)容毫不相干，甚至連主題也顯得大相徑庭。它們有的幽默搞笑、有的怪誕離奇、有的陰森可怖……可能唯一的共性就透露在劇作的題目中：秘事。

我們知道，“秘事”和“密事”有著本質(zhì)上的區(qū)別。前者指主觀上不愿意讓人知道的事，而后者指客觀上不能讓人知道的事。由于多方面的原因，許多信息總是會被人為地設(shè)限，刻意讓一部分人無法獲知；如果不慎泄密，后果往往很嚴重。這種事情屬于“密事”，并不是這部連續(xù)劇所談及的。細看本劇各集不難發(fā)現(xiàn)，從人物身上的各種小毛病（或生理的或心理的），到對財富的荒唐追求、再到地位爭奪之后暗藏的陰謀詭譎，無不是引人入勝的“秘事”。正是通過對秘事的生動描寫，此劇成功吸引了大量觀眾的眼球。

幾件本不起眼的小事能被描寫得繪聲繪色、有血有肉，《九號秘事》的編劇功力令人佩服，劇情的強烈吸引力值得包括報業(yè)在內(nèi)的所有媒體借鑒。早在上世紀80年代末，就有學(xué)者指出中國報業(yè)前景堪憂，警惕報紙成為簡單的上級“傳聲筒”。最近，網(wǎng)上甚至有人預(yù)言，在2015年之前，中國紙質(zhì)媒介將會出現(xiàn)大規(guī)模的裁員縮版。這些由遠及近的事實，越發(fā)濃烈地透露著報業(yè)及其他傳統(tǒng)媒體所面臨的危機，這種危機顯然是許多新興媒體威脅的結(jié)果。然而，即便在今時今日仍有一些傳統(tǒng)媒體逆流而上，在普遍衰落的媒體中成為另類。本文通過對電視劇《九號秘事》的故事性特點分析，輔以媒介成功實例，談一談故事性在報道中的重要性。

一、傳統(tǒng)媒介難以“黏住”讀者

如前所述，在新時代的背景下，面臨諸多新興媒體，傳統(tǒng)媒介的優(yōu)勢被一次次削弱。傳統(tǒng)媒介地位的衰落固然與客觀原因有關(guān)，但也與自身的老化脫不了關(guān)系。例如，近來就有報道指出，當(dāng)下的報媒存在受眾老齡化傾向。這種老齡化所折射的意涵是多方面的，無論是報道的思維方式、文體選材、內(nèi)容結(jié)構(gòu)，還是語言上，都一定存在著不少值得創(chuàng)新和突破的地方。

筆者認為，這些問題中最為重要的，恐怕是傳統(tǒng)媒體缺乏足夠的可讀性。正如一些網(wǎng)友總結(jié)的，一旦發(fā)生什么事情，報媒的報道形式都存在相當(dāng)?shù)陌斯蓺庀ⅰ蠹埖让襟w的真實性一般能夠得到保證，但為何難以“黏住”人呢？《粘住》一書中舉了這樣一個例子：美國農(nóng)業(yè)部建議一頓正常飲食所含的飽和脂肪酸不超過20克，但每包爆米花的飽和脂肪酸卻高達37克。不過光呈現(xiàn)這個事實，雖然足夠真實，卻不足以產(chǎn)生“黏性”。于是，在新聞發(fā)布會上，科學(xué)家發(fā)布了信息說：附近電影院所出售的中等分量的“黃油”爆米花中所含的阻塞動脈的飽和脂肪酸含量比一頓培根雞蛋早餐、一個巨無霸炸雞腿午餐和一頓牛排晚餐加在一起所含的還要多。這樣的說法立即引起了公眾的軒然大波，在人群中大規(guī)模傳開。可見，傳統(tǒng)媒體難以“黏住”讀者的一個重要原因，是來自語言上的。下文即以《粘住》一書提出的六個特點，來分析電視劇《九號秘事》，進而總結(jié)產(chǎn)生“黏性”一些途徑。

二、《九號秘事》產(chǎn)生黏性的六個特點

《粘住》一書把讓人“黏住”（stick）的特點歸納為六點：簡約（simple）、意外（unexpected）、具體（concrete）、可信（credible）、情感（emotional）和故事（stories）。不出所料，電視劇《九號秘事》極好地在劇情上運用了這六個特點，讓劇情產(chǎn)生了豐富的黏性。

第一，簡約。《九號秘事》每集30分鐘不到，第一季僅有6集，看完往往讓人有追下去看的沖動。這種短小的體裁雖然在BBC中并不少見，但和國內(nèi)動輒四五十集的連續(xù)劇相比，還是算得上有特色的。簡短并不意味著簡陋、偷工減料，該有的起承轉(zhuǎn)結(jié)、高潮結(jié)局，一樣都不少。真可謂濃縮的精華。反觀當(dāng)前一切媒體的報道，數(shù)量是很多，看似內(nèi)容豐富，細看卻難見要點。這正是卻是簡約所導(dǎo)致的。

第二，意外。《九號秘事》的一個特點就是：你永遠猜不到結(jié)局，故事當(dāng)中總是還有故事。游戲變成謀殺、盜中還有大盜、臆想與真實顛來倒去、心計到頭空歡喜……這種意外直接導(dǎo)致的就是打破常規(guī)、一反常態(tài)。正因如此，觀眾的驚訝和興趣才會被激發(fā)。被觀眾詬病很久的報媒敘述方式，經(jīng)常采用相同的模式來報道類似的事件，進而成為八股報道。

第三，具體。空洞的、難以理解的事情，總是叫人很快就會失去興趣，《九號秘事》靈活地運用了這一法則，其所有劇集都無一例外地發(fā)生在狹小的、具體的時空里（具體來說就是9號房間里）。可以說，在這六個原則里面，具體是最容易做到的；但在傳統(tǒng)媒體里，具體卻是很多報道所缺失的東西，很多報道和分析顯得言之無物，讓讀者味同嚼蠟。《21世紀經(jīng)濟報道》在紙媒中較為成功的一點原因，就在于它深入細致地報道新聞事件，讓新聞得到充分的具體化。

第四，可信。在可信這個問題上，《九號秘事》似乎沒有體現(xiàn)任何的“權(quán)威性”，因為里面既沒有專家，也沒有學(xué)者，好像全是凡人的故事。然而，正是這種平民化的手法，讓故事的可信度得以增加。所有的故事看似信手拈來，要么從垃圾堆里的流浪漢開始，要么從一個家庭游戲開始，但看似平凡的后面卻發(fā)展出了不一樣。媒體千篇一律的請專家、顧問，很容易激起觀眾和讀者的反權(quán)威心理，更平民化的敘事手段是有必要的。

第五，情感。《九號秘事》幾乎每集營造一種氛圍，或恐怖，或幽默，或緊張，總少不了一種情感主題。而且，這種情感往往不是泛化的，而是針對性很強的，一個人的恐懼就是一個人的恐懼。這就像《粘住》一書里所說的：“在打動人心方面，針對一個人要比針對一群人更有效”。可以說，這部連續(xù)劇中的每一集都不是平鋪直敘，而是有感性的。這讓人想起媒介傳奇《知音》雜志：它把新聞和文學(xué)有機結(jié)合起來，讓報道的事件富于情感，喜聞樂見。

第六，故事。這一點對于《九號秘事》來說，似乎是不必說的元素，劇中的每個故事都顯得十分精彩。然而，這正是傳統(tǒng)紙媒報道中所缺失的靈魂，當(dāng)下越來越多的媒體報道，講故事的能力都漸漸不再。

三、對傳統(tǒng)媒體的啟示

從播出至今，短短幾個月的時間，許多遠在異國的中國觀眾對此劇都有所耳聞甚至成為了粉絲。《九號秘事》的強大吸引力（尤其是劇情的成功）顯而易見。從一部電視劇的編劇特點中，引發(fā)對報媒等傳統(tǒng)媒介的借鑒，本來是有跨度的，但通過上文的分析，我們發(fā)現(xiàn)：《九號秘事》所具有的“黏性”特點，恰恰是傳統(tǒng)媒體做得不夠的。它山之石，可以攻玉。在普遍面臨衰退危機之際，汲取其他媒體的長處，對自身進行各方面的改革，是傳統(tǒng)媒體的必由之路和自救之法。

[1]張昆.前景堪憂的中國報業(yè)[J].中國青年論壇，1989 （3）.

[2]唐緒軍.警惕焦灼背后的自大與自賤[J].中國報業(yè)，2013 （13）.

[3]丁柏銓.做活?做深?做新——對通訊寫作中若干問題的思考[J].編輯之友，2013.（6）.

[4]希思，希思.粘住：為什么我們記住了這些，忘掉了那些[M].北京:中信出版社，2010.

萬向興（1979.10-），男，云南寧洱人，澳大利亞拉籌伯大學(xué)碩士，云南師范大學(xué)副教授。

李鷹，1980年2月生，澳大利亞拉籌伯大學(xué)碩士，云南師范大學(xué)外國語學(xué)院講師。