紀實攝影的力量

姚成麗 （浙江攝影出版社 310006）

紀實攝影的力量

姚成麗 （浙江攝影出版社 310006）

思想不必皆賴攝影而傳，而攝影以有思想而蓋貴。有無思想的作品，竊以為其力量之厚薄，氣魄之大小，內容之深淺，審美價值之高下，判然有別。紀實攝影家記錄人類社會中具有社會歷史意義的人與人、人與環境間的關系，促使影像觀者思索，這種拍攝行為，不是簡單的人類社會的“不幸”和“苦難”的觀看者，而是這種“不幸”和“苦難”的見證者和思索者。中國紀實攝影家盧廣的一組有關中國環境污染的照片就含蘊著巨大的社會倫理力量，驚心動魄，給人啟發。

紀實；攝影；審美

影像是一種語言，它擁有一種重要的本真力量。

——亞當·弗斯

紀實攝影將“真”刻畫得淋漓盡致，攝影家運用照相機這一高科技的機械，將人類社會中的客觀事物復制在圖片上，以供人思考。它的內容是真實生活的完全呈現。而這“真”不是將眼睛所見的世界轉變為一種審美的真實世界，而是感受真實世界既有范圍內的審美真實，并且在攝影家的創造力達到最佳表現的結晶的那一瞬間，拍到未受干擾而忠實的記錄。真實是攝影的優勢也是短板。復制現場的手段單一而缺乏創意，貌似距離深刻的思考還有較大的距離。但是紀實攝影的力量即在于攝影者以其思考的力量，運用攝影的技巧，將現場中無法復制的場景， 以特定的角度、方位、色彩記錄下來，以最具爆發力的瞬間來完成思想的凝聚，給人以啟發和思考。因此，紀實攝影的底蘊來自攝影者的思想積淀，來自攝影者的靈感和攝影技術的純熟運用。

也許沒有詩意的溫柔，沒有牧歌的韻味，但是紀實攝影卻被攝影評論家喻為攝影藝術中的“史詩”，紀實攝影家利用照相機特有的復制視覺現場的功能，將人類社會中具有某種社會歷史意義的人與人、人與環境間的關系所做的相對全面的記錄，令影像觀者進行某種思索。紀實攝影家堅守著他們人文關懷的理念拍攝人類社會歷史中的過失與不幸。他們的這種拍攝行為，不是簡單的人類社會的“不幸”和“苦難”的觀看者，而是這種“不幸”和“苦難”的見證者和思索者。歷代的紀實攝影家企圖利用手中的相機改變人類社會中種種“不幸”和“苦難”。從這個意義上來說，紀實攝影的審美內容雖然是悲劇性的，但它也是一種“善”的審美。這種“善”沉潛在攝影家對被攝對象的尊重與人文關懷之中，無論鏡頭前的被攝對象是美還是丑，是貧窮還是富裕，是災難還是歡樂，他們都常懷一顆赤子之心，以一種人道主義情懷，去關注人的價值、人生意義和人類命運，肯定人的生存、尊嚴、追求和自我實現。

美國紀實攝影家保羅?斯特蘭德就曾深情地表示:“拍攝者必須學會并且保持他對眼前事物真誠的敬意，并借著作品中無限寬廣的超出人類雙手技能極限的階調值將敬意表現出來。要完全將它實現并不需要搬弄拍照與沖洗技巧，而是使用直接的攝影方法完成的……”所以攝影家們以積極入世、關懷現實的頑強意念和忠摯情感，創造了俊采星馳、可謂“光照臨川之筆”的杰作。只有對世間生活懷有熱情和肯定，才可能使其藝術對現實的一切懷有極大興趣去描繪、去表現，使它們一無遺漏地、全面地、豐滿地展示出來。這里或許有明媚的憂傷、甜蜜的苦澀，或許是領悟的感傷、無奈的唏噓，又或是人生的知性觀照，但卻使世事情懷變得非常充盈、真實、可貴。

南非攝影師戴維?戈德布拉特將視線投向腳下的熱土，喜歡拍攝導致新聞事件的社會現狀，探究充滿大沖突的時代；愛德華?伯汀斯基試圖營造一種禁阻的快樂，即根據自身的審美邏輯營造畫面，牢牢吸引住觀者，但同時也讓觀者內心掙扎、抗拒，映襯出人類共同面臨的一種進退兩難的困境；歐內斯托?巴贊自稱一條迷路的狗，到處漂泊著，找尋著哺養自己心靈的糧食，關注個人情感，觸及精神層面；法扎勒?謝赫更是雄心勃勃但卻真誠地表示希望通過他的影像，在業已存在的各種宗教的、文化的、國家間的乃至政治領域的裂痕兩端，架起一座溝通理解的橋梁……

中國紀實攝影家盧廣的一組有關中國環境污染的照片就含蘊著巨大的社會倫理力量，驚心動魄，給人啟發。當一張張充滿視覺沖擊的圖片沖進視野時，作品的創作也就完成了。觀賞圖片的過程伴隨著緊張的理智的思考和深刻的精神探索。在同情悲憤中探索追求，在強烈的情感激蕩中奮發抗爭，同時也蕩滌了日漸冷漠的靈魂。那一朵從污水中盛開的花朵，帶著妖冶的氣息吞噬著一個又一個鮮活的生命，轉眼間便是生死兩茫茫，那新冢上一縷緩緩升起的青煙，瞬間直觀把握的巨大的沖擊，在死亡面前產生了一種深厚沉郁的“此在”情感。這些圖片的背后是一種個體實踐的嚴峻斗爭與善高度結合的美，一種在矛盾對立、沖突抗爭中的莊嚴的美、雄渾的美。這里是對人的生存現狀的揭示，對人的生存權利的呼喚，對人的命運、追求的關注和尊重，對人的主體意識和生命意義的張揚，而這，便是攝影的力量。

思想不必皆賴攝影而傳，而攝影以有思想而蓋貴。有無思想的作品，竊以為其力量之厚薄，氣魄之大小，內容之深淺，審美價值之高下，判然有別。當然，每一種闡釋，都是由充滿欲望的個體發出的，因而同一件事情便可能因為闡釋者的視角不同而具有不同的意義。也正是因為這種形式與闡釋的張力，才讓攝影的力量得以彰顯，并呈現在藝術欣賞者的視界中。

姚成麗，女，1981年9月出生，山東蘭陵人，文學博士。作者簡介：