淺談錫伯族貝倫舞中扎克楚爾登登的律動特征

孫瑜浛 曹 景 （新疆藝術學院舞蹈系 830049）

一、前言

貝倫舞是錫伯族民間舞蹈的第一大類，也是我國舞蹈文化遺存的一朵奇葩。節奏明快，舞蹈形象鮮明活脫，有著廣泛的群眾性和自娛色彩，被錫伯人稱為“生命舞蹈”。現今流傳的貝倫舞種類繁多，其中的每一種舞蹈都具有著特定的舞蹈動作，并涵蓋著十分豐富的舞蹈內容。

錫伯族貝倫舞包含著濃郁的生活氣息，反映著錫伯族人日常的勞動生活及其民族特點。“扎克楚爾登登”是貝倫舞中廣為流傳的一種，漢語意思為“八鄉舞”。所謂八鄉，是原滿清朝廷軍政編制中的“鑲藍旗”，又稱“八牛錄”。扎克楚爾登登即創始于八牛錄中，其中“扎庫齊牛錄鄉”跳此種貝倫舞的為最多，因此被命名為“扎克楚爾登登”。扎克楚爾登登（舞者多為男性，近年才有女性參與其中），內容主要表現的是錫伯族人勞作后的歡快心情，舞者在舞動時會隨著音樂節奏呼喊“扎克楚爾”，并通過獨特的胯部順向左右送胯動作，再現人們日常勞動生活中的具體動作和姿態。舞動時下肢以“平跺步”為基礎，手臂、胯部、步伐相一致左右擺動，形成其獨特的姿態律動，來表達內心豐富的情感內容。

二、“扎克楚爾登登”的基本舞蹈動作

每當金秋時節來臨，牛錄里的人們皆充滿著豐收和喜悅之情，年青人們便跳起了歡樂熱烈、活潑生動的“扎克楚爾登登”。扎克楚爾登登是兩段式的雙人舞，一般在歡樂喜慶的氣氛中表演，舞蹈的步法以“平跺步”為基礎，配合雙臂擺動的動作，隨著音樂的節奏拍出不同的聲響，從而表達出不同的舞蹈藝術內涵。

“扎克處楚爾登登”表演時的舞蹈步法很有特點，“踢踏”“顛步”“跺步”動作在移位走動時一般不做，而只在原地轉身時做。顛步轉身時，先顛步而后轉身，再配合手臂的動作。

1.踢踏轉身的動作一般都是用腳后跟控制，而帶動全身。在舞蹈表演中舞者常常將愉悅的情緒自然地流露出來，例如扎克楚爾登登中的配合反手手腕叉腰的踢踏轉身時，舞者要非常幽默地掃視舞場四周，以達到與觀眾自然和諧地交流。（2）跺步的動作主要以“平跺步”為主，其動作特點是富有彈性的換腳跺步；“單跺步”，以主力腿為支撐點，動力腿單跺步原地轉圈；“前后跺步”，以主力腿為支撐點，動力腿前踏后點單跺步；“平跺單點步”，其動作是以“平跺步”為基礎三拍一停，停頓時雙膝微屈。一拍一步，每一步重踏地面發出聲響。

2.手部的基本動作

“扎克楚爾登登”表演時手臂動作十分豐富，主要有：（1）以“胯旁平甩手”為主，雙手手心向上在胯旁隨胯部擺動順勢向一邊甩手；（2）“胯旁平翻手”，雙手在胯旁上下交替平翻手；（3）“挑翻手”，左手在右肩前，右手在三位手，同時重拍向上挑翻手（一般配合單跺步原地轉圈）；（4）“抹頭旁開手”，雙手在面前云手后一只手抹頭停住，一只手停在旁開位，一般配合平跺單點步。

三、“扎克楚爾登登”舞蹈動作的表現形式

貝倫舞中的“扎克楚爾登登”在表演時，腳步和手部的動作結合音樂的節奏自然地組合在一起，加上獨特的風格和表演形式，形成了其豐富多彩的舞蹈表現手法。

“扎克楚爾登登”是兩段式的男女雙人舞，舞蹈的第一段由單人表演，可以由男子先出場，也可以女子先出場，舞者可自由選擇。其舞蹈動作主要以“平跺步”貫穿始終，結合音樂節奏配合手部動作的變化，其前六拍的動作形式基本一致，僅到第七拍時根據手臂的部位不同，動作亦不相同。其基本動作表現為：第一拍時上身挺立，雙眼平視前方，左腳走“單地阿合蘇爾”，雙臂下垂手肘微提，右臂做前甩動作并順勢“彈腕”，左臂后甩亦順勢“彈腕”，同時聳動肩部。第二拍時做第一步的對稱動作，即右腳走“單地阿合蘇爾”，雙臂依然下垂手肘微提，左臂做前甩動作并順勢“彈腕”，右臂后甩亦順勢“彈腕”。第三到第六拍又重復前三步時的動作。第七拍時扭身回頭靜止不動，根據雙手所擺方位或身體部位的不同動作亦不相同。

第七步時雙手動作的主要形式有：

（1）單手叉腰動肩

第七步時右腳向左前方上一步，上身稍向前俯，眼睛注視前下方，雙膝稍屈，單手叉腰動肩膀。

（2）雙手叉腰動肩

第七步時與單手叉腰動肩動作基本一致，上身挺立眼視前方，右腳撤回到左腳的后方，雙手叉腰動肩膀。

（3）單手叉腰彈手腕

第七步時時右腳上前一步，雙腳呈“小八字步”，上身向右前方微俯，雙眼注視左前方，單手叉腰彈手腕。

（4）胸前交叉彈手腕

第七步時右腳后撤一部，上身前俯，雙眼視雙手，雙手在胸前交叉彈手腕。

（5）躬身甩手

第七步時時右腳向右側橫跨一步，雙腳呈“大八字步”且半蹲，上身微前俯，雙眼注視下方甩手。

（6）跳步托手

第七拍時右腳向前方小跳一步，左腳離開地面，雙手舉上頭頂靜止不動。

（7）扭身回頭靜止不動

扭身回頭前七拍動作和前面相同，但在律動的同時須向左走一圈。到第四拍時右腳向前以腳尖點地，上身前俯眼視右方，雙膝屈，雙手在雙跨兩側停頓不動。

四、“扎克楚爾登登”的律動特征

律動是舞蹈的靈魂，舞蹈中的人體動作既要求外部形體動態各部們的協調統一，又要求動作形態以過藝術的加工轉化為鮮明的韻律形象，表現人類內心復雜的思想感情。貝倫舞中“扎克楚爾登登”的表演多以即興為主，舞蹈時，舞者下肢以“平跺步”為基礎，每走七步“平跺步”之后，回頭的同時變換一個手部動作并靜止2拍不動。上身結合上肢的躬身、撲身、后仰前撲等動作，隨著音樂的節奏時而停頓在單膝跪地，時而停頓在手拍腿，時而雙手在前上方相拍，時而在胸部左側、右側相拍，可拍身體的各個部位，舞者跺足擊掌，踢踏轉身動作一般都是用腳后跟控制而帶動全身，隨著手部動作的輕重緩急變化著不同的舞姿，表現著獨特的律動特征。扎克楚爾登登熱烈歡暢、活潑明快的舞蹈語匯表現了錫伯族男子熱情奔放、粗獷不羈的性格特征，和妙齡女子沉浸在愛情中楚楚動人的身姿。在表演時，舞蹈者還可即興加入幽默詼諧的眼神或動作。女性在表演“扎克楚爾登登”時，舞姿動作更加舒緩柔美，意在表現女性的溫婉與美麗。

“扎克楚爾登登”在表演時十分重視胯部的運動變化，在表演時胯部順向擺動，腳下的平跺步配合胯部的擺動。手部的動作與胯部擺動相一致，表演時小臂帶動手腕上下翻動，在第七拍停頓回頭。表演時還要掌握踢踏旋轉、甩手、聳肩、彈腕等動作的和諧統一，男子動作要剛健粗獷、氣勢豪邁而又不失詼諧幽默，女子則舒緩柔美。

舞蹈的律動離不開音樂的節奏，音樂節奏作為舞蹈的重要組成部分與舞蹈特定的動作、步法相結合，增強了舞蹈動作的律動特征。錫伯族貝倫舞的每個舞蹈種類都有固有的音樂曲調，伴奏樂器多是錫伯族民間彈奏樂器東布爾，舞者隨著節奏的動律、強弱表現著不同的舞姿。“扎克處爾登登”的名稱亦因其伴奏曲調來得來（名稱的由來有一小部分原因是跟音樂有關），表演時以3個前八后十六分音符接2個八分音符做為固定的節奏模式，并隨著2個八分音符而變換不同的拍手動作，表達著表演者內心豐富的情感。

五、結語

綜上所述，錫伯族是一個能歌善舞的民族，貝倫舞始終伴隨著錫伯人的生產與生活。“扎克楚爾登登”以其歡快的舞蹈形式和形象逼真的動作語言表現了錫伯族人對于美好生活的熱愛，因此，對于“扎克楚爾登登”的深入研究，對錫伯族貝倫舞文化在當代的傳承和保護具有著重要的意義。

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