山石在室內景觀中的運用

趙黎黎 （長江師范學院 404100）

在中國人的旅游審美觀中，山景占據第一要位，那么作為自然景觀縮小版的中國園林，當然也把山景的構建作為造園的第一要素。童寯寫道，“造園要素，一為花木池魚；二為屋宇；三為疊石”。

一、山石的選用

在中國古典園林中，講究用不同的石質原料，構建不同的假山石景。園林中有眾多的石材，《云林石譜》收集石頭的品種有100余種。《園冶》中也記載有石頭10余種。造園常用石材主要有太湖石，黃石，英石3種，另外，還有散兵石、錦川石、筍石、鐘乳石等。

而在室內景觀設計中，除了選用天然石材外，也常選擇人工合成的山石。人工合成山石同樣也可以制造出自然山石的不同形態。在山石的選擇上我們除了需要考慮山石的材質外，還要考慮山石的紋理、色彩、尺度、質感、和形態等方面的因素。室內景觀中山石的尺度，除了要考慮室內空間的尺寸和景物本身的尺度外，還要考慮它們彼此之間的關系尺度。室內景觀的功能要求就是克服建筑空間的單調感，同時用景觀來烘托室內空間的寬闊。所以室內山景要避免給人閉塞感和壓抑感，山石的高度一般都要小于室內高度的。

二、山石的形態

在我國古代，對掇石疊山所選用的山石有著特殊的評判標準，既“瘦、漏、透、皺”或者是“丑、清、頑、拙”，這些審美標準都折射出古人對自然的一種推崇心態“雖由人作，宛如天開”。

山者“天地之骨也，骨貴堅深而不淺露”，因而，造園必須有山，無山難以成園。自然園林往往選址于自然山水佳境，借自然山林成景；私家園林建在人口密集之處，無自然山林可借，只得采用掇石疊山的方法。中國疊山置石造景的藝術手法通常有以下幾種：嵌理壁巖藝術，點石成景藝術，獨石構峰藝術，旱地疊山藝術，依水堆筑假山藝術，

無論是采用上述六類疊山造景手法有其各自的特點，但又有相同的共性。不同石質，各別景觀：根據不同的石質原料，揚長避短，盡力做到“因材施用”；行望游居，多元功能：園林的假山應創造出可行、可望、可游、可居等功能；咫尺山林，多方勝景：既在不大的空間范圍內，能再現自然山水之美，而不露人工斧鑿的痕跡；有真有假，做假成真：用自然山景的意境來堆筑人工假山。

那么在室內空間中，由于山石形態的多樣性，對于山石形態的審美標準就不僅僅只是“瘦、漏、透、皺”或者是“丑、清、頑、拙”。在室內空間中山石還會以石屏、石欄、石凳、石燈等具象的造型存在。

在現代室內山石造景大致可以分為兩類，一是根據山石的形態、紋路等配以植物、水體，形成構圖完整的石景?？蓪⑵浞譃楹凳昂退??！吧绞蛩鷦?，山得水而活”，所以山石造景往往與水組成山水局景觀，常見的有水潭局、壁潭局、懸掛瀑布局等。一種是摹擬大自然山體，堆砌假山。室內假山造型設計要以室內空間環境條件以及建筑設計構思的意境為依據，使假山有真山的情趣，到達咫尺山林的效果。

在現代室內空間中作為山石造景元素同樣存在的還有石器和石質的雕塑以及石壁。石器是以天然山石或人工山石制作的器具陳設。在室內空間中不僅裝飾空間環境，同時還具備一定的使用功能。常用的石器設備有石屏、石欄、石桌、石凳、石燈、石缽等。中國古典園林中的對山石形態獨到的審美情趣與西方現代的抽象雕塑如出一轍，以一種抽象的形態來表達內心的情趣。在現代室內空間中，作為一種裝飾元素的抽象雕塑同樣也可以采用山石的不同質感來烘托室內空間的氛圍。石壁多與墻體結合嵌理壁巖，借以粉墻為紙，以石為畫，形成浮雕或者壁畫。

三、山石在室內景觀中的設置

山石設置是指將石景作為陳設來布置，我們通常稱為置石。山石根據設置方式的不同可以制造出不同的石景效果。

1.特置

將形象生動、姿態優美、紋理奇特的山石單獨陳設，自成一景，也點綴零星碎石以作裝飾，也可配以植物，形成旱石景。

2.散置

散置是將山石作零星散點布置。這種置石既要做到不散亂，也要避免過于均勻整齊，力求做到自然和諧。

3.對置

即沿著中軸線兩側作對稱布置的山石。

4.群置

將不同的山石組成自然的富有變化的排列，作為一種群體來表現，同時可以配上叢植的植物，形成充滿自然林趣的石景。

山石景砌筑在門廳處能加強視覺中心的形成，以引人注目。在一些室內的過渡區間，如大廳與餐廳、大幅墻面與地面之間，常作山石景處理，以便消除建筑轉角處的生硬。還可在建筑的轉角處和死角處置山石景，以減弱空間境界面所形成的單調之感。另外，在前庭、廓側、路端、景窗旁或植物旁邊，可設置一些組合的小石景。

作為山的縮影，在室內空間的一隅疊山或置石即可形成室內的山石景觀；也可按古法，以粉墻為紙，以石為畫，形成立體畫面；也可以在空窗、漏窗之前鋪裝石景，形成天然的框景。

四、山石的美學功能

山石是靜止、堅硬、無生命的天然材料，在中國的古典思維中卻將山石擬人化。山石的功能用途和它所表達的情感都被視為生命的象征。在山水畫中，山石被視為是云的根脈，是天地之間的聯系紐帶。在園林中無論是被置放在何處的山石景觀，作為垂直方向的構成元素，它都是自然與人工之間構成空間上的聯系；同時作為品格的象征，它又表現出了君子的堅忍與氣節。

1.空間的裝點

在室內空間中，由于建筑構造的原因，常會出現一些難以利用的剩余空間，如墻角、懸梯的下半部的空間。一般可以在這些剩余空間設置觀賞性植物，或者山石來豐富這些空間，消除視角上的死角。

2.營造空間情調

現代室內空間可以通過不同的家具陳設、室內裝飾來體現不同的風格。同樣我們也可以利用自然要素在室內空間展示不同的地域特色。由于我國地域遼闊，山石的品種極為豐富，不同地域有著不同的山石類型。利用這些不同地域的自然要素，可以營造不同的地域性景觀。

3.營造室內空間的質感

所謂質感，就是“指材料表面組織構造所山聲的視覺和觸覺感受”，質感也是室內空間構成不可缺少的重要概念，不同的材料給人們的感受也是不同的。室內空間中的眾多裝飾材料會給人們帶來不同的視覺和觸覺的感受。而室內景觀中的自然要素，卻以自己獨有的質感，給人們不同于室內裝飾材料的視覺和觸覺感受。山石或粗糙，或細膩的紋理表面，這些都給人不同的視覺感受，同時也營造室內空間不同的質感。

結論

中國古典園林強調意境的營造，通過各種不同的人工手段來營造自然的景象，力求做到“雖由人造，宛如天開”的自然境界。那么在室內空間，我們所謂的意境，不僅是要在室內空間中表現出自然的情趣，同時也要求與建筑空間保持一致，作為建筑空間中不可缺少的一部分而存在，使之融于建筑之內，為建筑服務。

將園林景觀微縮、改造于室內空間中，形成“芥子納須彌”的景觀形態，在室內為人們提供了可觀賞的景觀。然而這些自然要素所組成的景觀形式，除了供人觀賞游覽外，還對室內空間起著不小的作用：利用植物自身的各種化合作用，改善室內的空氣環境；利用植物和水來保持室內的溫度與濕度；利用植物、山石、水的組合造景來改善和軟化室內空間的分隔模式，同時這些自然要素被賦予了人性化的品格，也是一種文化的象征。

[1]吳家驊.景觀形態學.[第一版.]北京：中國建筑工業出版社，1999.

[2]吳昊陳珊.流動空間—室內空間設計.[第一版.]北京：中國建筑工業出版社，2004.

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