論90年代的文學斷裂
——以王小波為個案來說明

（山西師范大學 041000）

眾所周知，90年代以來中國文學特別繁榮，出現了許多新型的作家，尤其是隨著媒體、技術等的高速發展，中國文學出現了新的特點，甚至出現了所謂的斷裂。本論文就以王小波為個案，從由宏大敘事轉向日常生活、敘事策略及敘事方式的轉變、對“性”的描寫三個方面來看看90年代文學的“斷裂”。

一、90年代文學斷裂的背景

（一）市場經濟體制的確立

當代確立的文學規范在80年代的瓦解趨勢，在90年代仍在繼續推進。不過，市場經濟作為難以忽視的社會背景和對文學所產生的影響、規約力量，已經明顯內化為文學的“實體性”內容，也是難以忽視的事實。在這一情勢下，文學的整體格局，不同文學的關系，文學生產、流通、評價方式，以及作家的存在方式等，也都出現了明顯的變化，以至于90年代文學出現了斷裂。

（二）文化體制的改革

90年代初，國家提出了進行文化體制改革的政策。國家對文學刊物、出版社的經濟資助也不同程度削減，有的并要求它們進入市場自負盈虧。出版社、報刊雖仍由國家控制、管理，但某種程度的文化產業化，也出現了社會、個人資本對書刊出版的注入。由國家推動的“文化經濟”的形成和文化產業的運作方式，重組、拓展了社會文化空間，這些都促使了90年代文學的斷裂。

（三）大眾傳媒、大眾文化的崛起

90年代，被稱為“大眾文化”的通俗、流行文化，借助大眾媒體迅速崛起。媒介和文化市場所竭力放大、引導的，主要是對于禁忌、私密、苦難、欲望等的感官式消費。接下來就以王小波對文革苦難的敘事來探討90年代的文學是如何斷裂的。

二、90年文學的斷裂——以王小波為例

（一）由宏大敘事轉向日常生活

1990年代日常敘事的興盛凸顯了日常生活的內容和價值，它拋開了宏大政治和意識形態話語，而專注于日常生活中的平淡乃至平庸的瑣事；在人物形象上，與英雄人物、典型人物的塑造不同，日常敘事更偏重日常生活中小人物的命運觀照。

如王小波的《黃金時代》就逃離與體制外，在文革的大背景下，寫的是小人物王二與陳清揚的性愛與戀情等日常生活，還原出文革時人真真的生活。作品塑造了一個放蕩不羈的小人物——王二，他生活在思想言論高度專制的文革時期，但他卻對周圍的一切顯示出我行我素的性格和行為。王二在當時是一個不隨大流，吊兒郎當的累死痞子的青年，如文中寫道：“面色焦黃，嘴唇干裂，上面粘了碎紙和煙絲，頭發亂如敗棕，身穿一件破軍衣，上面好多破洞都是橡皮膏沾上的，翹著二郎腿，坐在木板床上，完全一副流氓相”，將一個“不良”青年淋漓盡致地描寫了出來。

（二）敘事策略及敘事方式的轉變

90年代以來，敘事學、后現代主義、后殖民主義、女性主義等諸種理論興起，表現異常活躍。這些理論的活躍，使不少作家開始轉變敘事策略及敘事方式，必然使90年代的文學產生斷裂。例如，王小波的《黃金時代》，作為一部文革小說，作者已不再關注苦難是什么，而更多關注敘事策略及敘述方式等問題，開始向后現代轉化。

1.帶有邏輯性地反諷與悖論敘事方式

王小波特別擅長用反諷與悖論的手段來寫小說，而這種反諷與悖論的手段是帶有邏輯性的。如在小說《黃金時代》中作者關于人物陳清揚是不是“破鞋”這個問題的討論，陳清揚用各種理由說她不是“破鞋”，文中“我”也可以為她證明，這些理由都是有理有據，可以推導的，但作者筆鋒一轉，“但是我偏說，陳清揚就是破鞋，而且這一點毋庸置疑”，這與前面的敘述又是自相矛盾的，這就是王小波特有的敘事方式。

2.同一場景的視角轉換與同一情節的反復出現

作家采用不同的視角敘述同一場景，如小說《黃金時代》中關于王二與陳清揚第一次約會的場面就重復的出現，先是以王二的視角來敘說這一場面，然后通過陳清揚的視角來描寫同一場景。這種結構不僅顯現了作家創作的自由，更是為了突出人物真實的內心反映，將人物的不同性格呈現給讀者。

3.語言的扭曲、陌生化

所謂語言的陌生化、扭曲就是指將原來語言進行解構、拆散，然后重新排列組合、構造，新成的詞語對于常人來說便顯得陌生、扭曲，覺得不符合常理，不合人的正常邏輯。《黃金時代》中的語言就是如此，對常規的政治話語進行扭曲歪解，使得權威得以解構，從而取得陌生化的效果。

再如小說中“破鞋”一詞的原意是男女間的不正當關系，不合社會倫理道德的男女性為，含有貶義的色彩，被人們所鄙視。然而小說中的“破鞋”一詞不再含有貶義，作品中人物王二和陳清揚并不排斥“破鞋”，他們曾經把“破鞋”這一問題當做正經問題來討論，對“破鞋”這一問題很看得開，而且陳清揚認為被稱為“破鞋”的人都心地善良，樂于助人。

（三）對“性”的描寫

90年代以來，世俗化現象，都市日常生活、人的欲望，代替重要社會問題，成為取材的關注點。消費時代的人的生存欲望的書寫，開始在“日常生活寫作”“個人寫作”的命題中獲得合法性，這些都體現了90年代文學的斷裂。下面就看一下王小波對性的描寫。

王小波小說中的“性”描寫主要關涉的不是欲望，而是“快樂”“有趣”“幽默”這些指標。他跳出了“壓抑/反抗”的模式，而是致力于使快感彌漫在文本之中，“性”在王小波的筆下，有脫去了肉欲的甜美或輕快，如在《黃金時代》中寫道：“我和陳清揚在藍黏土上，閉上眼睛，好像兩只海豚在海里游動”。

綜上所述，可以看出90年代的文學與前相比是斷裂的。雖然王小波是一個個例，但很大程度上帶有90年代的印記，一定程度上能夠從他的文學斷裂來看到90年代文學寫作的斷裂。

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