□ 林筱本
文化意韻
心靈的品質
——梁偉杰和他的美術作品
□ 林筱本

梁偉杰近照
能夠被心靈朝拜的,不是財富,不是權勢,是藝術。
——題記
很早便認識梁偉杰了,那時對他了解不深,只知道這家伙長得周正、健碩,那剛健俊逸的樣子大概是挺招女孩子喜歡的。他畢業(yè)于廣西藝術學院,是在“文革”后,恢復高考第一年考上的。在此之前,他是工廠里的工人。我曾有點好奇,問他是跟誰學的,因為在“文革”期間,連美術方面的書都很少。然而,他居然就靠自學——準確地說,是“獨自學”而考上廣西藝術學院。
如果沒有繪畫,沒有藝術的力量,這世界將失去一顆敏感而睿智的心。偉杰遇到了藝術,猶如無助的靈魂在漫長的黑夜中看到了一束燭光。從此,他被光亮所吸引、所感召,一頭扎進了藝術的世界,用畫筆,用飽含著情感的色彩,涂抹出精彩的人生和繽紛的精神世界。
我和偉杰聯系得最多的是在報社當編輯的時光。在一二十年前,報紙需要大量插圖。我喜歡約他的稿,這除了他的作品造型準確,黑白灰等技巧性的東西處理得十分精致之外,還因為他善于吃透文章,那詩一般的繪畫語言,洋溢著畫家的才情。后來,我還約他畫過一批微型連環(huán)畫,都給讀者留下了難以忘懷的印象。
繪畫讓偉杰獲得了心靈的自由和精神的愉悅,藝術翅膀在精神的天地里翱翔。他在繪畫領域獲得了大面積的豐收:作品《子夜》在廣西首屆油畫作品展嶄露頭角;油畫《晨光》、水彩畫《陽光之子》分別在《美術大觀》和《美術》雜志發(fā)表;《春光無限》在《廣西畫報》刊出;宣傳畫《超越》入選全國美展并刊載在《美術界》上;連環(huán)畫《四恩寺》由中國戲劇出版社出版……
偉杰說,心靈的品質必須通過高水平的技巧表現出來,傳達含蓄、和諧的、優(yōu)雅的美感,則需調動我們的才情,以純粹的繪畫語言表達出來,與相知者同樂,于己來說,是一種至高無上的幸福。
偉杰的畫路很廣,無論是人物、風景、靜物……常富有魅力,即使是司空見慣的景物和平淡無奇的生活,也能煥發(fā)出光彩來。這一切都歸功于畫家的觀察力,對各種各樣的視覺經驗有著不尋常的敏感。
長期以來,偉杰都在追求和表現人物的理想之美。我們讀他的女性人體畫,大都展現女性恬靜、自然的美。他筆下的每個人體都圓潤柔美,充滿活力。《春光無限》、《風采》,將畫家心中長期積淀的古典美與現實美很好地結合在一起。它之所以具有一種難以抵抗的魅力,在于畫家巧妙地表現了人體的姿態(tài)從不平衡到平衡的變化,抓住了人體內部的微妙關系。畫中展現出來的恬靜、純潔與青春活力的美,讓觀者擊節(jié)。
《陽光之子》與女人體畫的恬淡、簡潔的表現手法不同,這幅作品色調豐富熾烈,用筆奔放,有著強烈的感染力。畫中的小伙子倚在跑車的三角架上,形成了三角形構圖。畫家十分重視色彩與素描的關系,利用抖動的線條和色彩盡情展現其表現功力,使得人物動態(tài)準確、精煉。令人尤為感嘆的是畫家對陽光的“描繪”,畫家把人物、衣服的受光面、亮部、暗部、反光,甚至連陽光透過衣服的感覺,都表現得十分真實、可信。炫目燦爛的陽光、朝氣蓬勃的男孩,深化了作品的主題。
近幾年,偉杰還畫了不少花卉作品。
宋代詩人陸游曾寫道:“何方可化身千億,一樹梅花一放翁”——那是滿山艷麗的梅花震撼了詩人呀,以致快80歲的詩人竟然萌生了分身之想,去守候每一棵美麗的梅花。
偉杰以畫筆為花代言,無論清新淡雅,無論濃烈馥郁。畫家筆下綻開的不僅僅是花,而且還是生命的一種昂揚搖曳的狀態(tài)。他的《富貴似錦》、《艷春》、《綻放》等作品,色彩濃烈飽滿、絢爛,聚集著力量充盈著情感,用一種張揚的方式向外伸延,突破慣常的表現程式,讓具象和抽象在某種特定的空間,相互滲透、融會。生命的飽和度在這里被無限地放大,然而充沛的情感卻在枝葉花蕊之間流淌。難怪在梧州首屆“疊彩飛花落誰家”書畫展場,他的《富貴似錦》率先被一位藏家買走。
偉杰像一葉輕舟,在藝術的大海不倦地游弋著,逐浪而來……我們期待,他給畫壇帶來更多的驚喜。
責任編輯:陳遠禎

水彩畫《陽光之子》