淺談趙之謙篆書的形式與內容

劉振球

（江西師范學院美術學院，江西 南昌 330000）

淺談趙之謙篆書的形式與內容

劉振球

（江西師范學院美術學院，江西 南昌 330000）

本文通過對晚清書畫家趙之謙篆書作品的分析，通過趙之謙篆書的結構、用筆、章法、墨法、學養，得出趙之謙篆書的形式和內容。趙之謙初法顏真卿，功力深厚，篆書學鄧石如，早期作品多嫵媚，中年后改弦更張，以北魏為師，一改過去圓筆篆書，參用魏碑方折筆法和金石印刻刀法，所書沉著豪放，古樸雄渾，方中帶圓，是晚清書法上一位具有革新精神的杰出大家，開創一代新風。

趙之謙；篆書；形式；內容

一、趙之謙生平

趙之謙是晚清杰出的藝術家。1829年，清道光九年七月初九，趙之謙誕生于浙江紹興開元寺東首大坊口趙家。名之謙，字益甫、搞叔，號悲庵，別號鐵三、冷君、梅庵等。趙之謙先輩經商，到他父輩己經家道衰敗。雖然生活艱苦，但年少的趙之謙仍勤于書齋，詩、書、畫、印無不通曉，尤精于篆刻。趙之謙30歲(1859年)中舉人，42歲時赴江西為官，曾先后任都陽、新奉、南城諸縣縣令，至56歲去世。趙之謙平生著述甚豐，有《梅庵集》、《悲霓詩剩》、《勇盧閑話輯》、《仰視千七百二十九鶴齋叢書》、《二金蝶堂印存》、《章安雜說》等。

二、趙之謙作品的分析

趙之謙篆書《鐃歌冊》（局部）

趙之謙篆書主要是學鄧石如、吳讓之，鄧石如篆書初學“二李”，后改“二李”平衡對稱，空間分割均衡，左右上下對稱，粗細均勻，且筆劃均為圓筆的風格，而參以隸書筆劃，使篆書不再呆板，而有新意，趙之謙繼續發展了鄧石如師徒的隸篆結合的篆書風格，更參以金石印刻刀法，以“刀法”入“筆法”，使篆書書更加雄厚樸拙，更具有金石味道，也更瀟灑活潑，具有新的生命力。看趙之謙篆書作品《鐃歌冊》當中每個字都靈活而不呆板，且多見折筆，字字參以印刻“刀法”，字體結構平正而不失趣味，藏露、方圓、曲直、肥瘦、疾澀結合，筆筆不同實乃妙品。趙之謙非常推崇碑刻，觀其作品結體，和《張猛龍》較接近，他抓住北碑造像中雄強霸悍的一面，竭力追求姿態活潑和氣勢飛動，并將這種努力擴大到篆書領域，在晚清書壇上獨樹一幟，為碑派書法另辟新徑。

三、趙之謙篆書的形式

書法的形式主要包括字的結構、用筆、章法、墨法。接下來結合趙之謙的篆書作品《鐃歌冊》來闡述趙之謙篆書的形式：

（1）.趙之謙篆書的結構，從以上作品中可看出，每一個單字左右都不對稱，富有變化，中心結構的字基本都是上緊下松，如：“心”字、“于”字、”字等；左右結構的字則是左高又低，如：“雅”字、“紛”字、字等；上下結構的字則多是上緊下松，如：“驚”字、“無”字等，而每個筆劃都不相同，以及它們所分割出來的空間也無一相同。

（2）.趙之謙篆書的用筆，他改變了以往的平入平出的篆書筆法，同時也改變了過去“二李”小篆單一的圓筆，使小篆多了一些變化，小篆不再呆板，取而代之的姿態活潑和氣勢飛勁，作品中用筆由以前的圓頭變成了隸書中的方頭起筆，同時收筆也有單一的圓頭變成頓筆平頭收鋒，如：“天”字、“無”字等；趙之謙篆書用筆方圓結合，融碑中方折于篆書之中，變化更豐富，更具內涵。

（3）.趙之謙篆書的章法，其篆書不像行書、草書那樣章法變化非常大，但相對平正篆書也是有章法的，古人作書很講究章法，蔣驥《續書法論》：“篇幅以章法為先，運實為虛，實處俱靈；以虛為實，斷處俱續。行間有高下疏密，須得參差掩映之跡。”章法是點畫與點畫之間的呼應，字與字之間的顧盼，行與行之間的相映，整體上氣韻通達，虛實相生，神采飛揚。其作品的章法主要表現在單字筆劃的欹與正、疏與密，所謂欹與正就是“正中有欹，奇蕩駿揚；似欹反正，險中求穩。”欹與正的和諧統一體現動態平衡的審美法則，如作品中“動”字和“無”字，分別通過左右、上下的疏密處理，以達到平穩美觀。

（4）.趙之謙篆書的墨法，觀以上作品趙氏篆書多用潤燥結合的筆墨。清包世臣《藝舟雙輯.述書下》云：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關鍵已。筆實則墨沉，筆飄則墨浮……”。墨法在書法中占著中要的地位，善于用墨，是書家一生不斷的追求。不同的字體對墨的要求也是不一樣的，合理的用墨能使字體增彩。書法中的“濃淡”、“干濕”、“燥韻”的一切變化都在自然形成之中。從上面作品可以看出趙之謙對墨的運用相當嫻熟，潤燥結合，作品看上去神彩、韻味都非常到位。

四、趙之謙篆書的內容

書法是通過漢字表達作者的情感的藝術，書法中表現的情感、思想、境界、追求，就是書法藝術的內容。主要體現在書法的意境、神采上或者說是風格情調上。

趙之謙強調：“學書需先學文”，若不深修文，而僅重視技法、筆墨的學習，筆頭再好也是無根的漂萍，學問之氣捺不進紙里，因此他對古文字研究非常深，對文化的修養非常重視，才有了他后來在詩書畫印方面的巨大成就。書法既是藝術，更是文化，它超越了藝術形式，它超越了美術結構，成為一種真正的對人、社會、國家、民族和整個人類有滋養作用的內在性的價值藝術。趙之謙的書法作品，字里行間具有深遠的意境。讓讀者欣賞到其書法作品中豐富內涵，從中得到感悟、啟示和滋養。其一生坎坷，仕途不如意，兼之國家有在危難之中，其雄強霸悍的書風，實為對現實的反抗。其作品在意境的表達上“情與景匯，意與象通”，達到了內容與形式的高度統一。

總之，要想創作出優秀的作品，就要在技術、思想、文化上高度地統一。趙之謙的書法無論是在形式，還是在內容上都很完美，并使內容與形式完美的結合，創造出不朽的碑學風格的書法，開一派新風，卓立于晚清書壇。

[1]解小青著.從臨摹到創作·趙之謙.上海書畫出版社,2008.

[2]宋民著.書法美的探索.中國旅游出版社,1997年.

[3]趙之謙.章安雜說.上海人民美術出版社，1999年.

[4]王岳川.書法內容魅力與形式意味.

J292

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1005-5312（2014）11-0039-01