木火丹青品烙畫

烙畫，又稱火筆畫、燙畫，是中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一。即用發(fā)熱的工具在一定材料上烙出豐富的圖案。傳統(tǒng)烙畫工藝與本民族的文化和歷史有著深厚淵源，其豐富的藝術(shù)語言、特殊的材質(zhì)肌理、獨特的色彩關(guān)系都能夠充分展示其裝飾美感。當(dāng)下，在烙畫創(chuàng)作上有幾種現(xiàn)象：重視傳統(tǒng)描繪，忽略當(dāng)代藝術(shù)語言，重視傳統(tǒng)技法上的追求和考究；重視外在形式設(shè)計而忽略藝術(shù)語言，把藝術(shù)語言簡單化；這些對烙畫的發(fā)展極為不利。烙畫藝術(shù)如何找到自身的位置，更好地發(fā)揮烙畫藝術(shù)語言的特點，需要抓住兩個要點——繪畫上的純美表現(xiàn)，工藝上的精湛，思維上的創(chuàng)新。

一、繪畫之純美——烙畫的藝術(shù)表現(xiàn)力

藝術(shù)表現(xiàn)力，是指在藝術(shù)作品中所表現(xiàn)出的感染力。而烙畫藝術(shù)在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的多重作用，強勁的感染力是其他藝術(shù)手段所不能企及的。同時，在美化畫面、藝術(shù)造型方面，烙畫也有著豐富的內(nèi)在意境、節(jié)奏、韻律、品位等。以火為墨，以鐵為筆，是烙畫藝術(shù)的真實寫照。載體豐富，可為紙、為木、為絹帛、為葫蘆、為貝殼……所有可以以火著色的材質(zhì)均可為烙畫所用。鐵筆溫度與使用力度是其要領(lǐng)，“意在筆先”是其精髓，勾、勒、點、染、皴、白、描是其手法。最終表現(xiàn)為豐富的層次與色調(diào)，較強的立體感，古香古韻的韻味，神似棕色素描和石版畫。因此烙畫既能保持中國傳統(tǒng)繪畫的民族風(fēng)格，又可達到西洋畫嚴謹?shù)膶憣嵭Ч＿@種獨特的藝術(shù)魅力，給人以古樸典雅、回味無窮的藝術(shù)享受。烙畫如果想要達到畫面震撼力的好作品，根本上還應(yīng)該要求烙畫應(yīng)該具有藝術(shù)上的使命感。

烙畫作為繪畫藝術(shù)的基本屬性。烙畫作為一門獨特的畫種，作品的靈魂是其應(yīng)該具有藝術(shù)性、思想性，用純藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量和其繪畫性。作為烙畫藝術(shù)工作者應(yīng)該與時代同步，可以拓展表現(xiàn)主題的層面，因為當(dāng)下人們關(guān)注的已不單純是材料和技巧新穎、獨特，更重要的是作品中所表達出的豐富的思想內(nèi)涵和深刻性的時代內(nèi)容，以及對社會現(xiàn)象的透徹的認識和分析。

烙畫的作為繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。①構(gòu)圖美：縱觀歷年或是當(dāng)代的烙畫表現(xiàn)形式，不難看出，烙畫藝術(shù)長于寫實性繪畫內(nèi)容而短于裝飾性構(gòu)圖，這是因為其受到材料與工藝的雙重限制。寫實性的表現(xiàn)手段利于烙畫技法的表現(xiàn)，可以皴染出不同的層次。而裝飾性的構(gòu)圖講究藝術(shù)語言程序化、規(guī)律化、平面化和秩序化，其藝術(shù)風(fēng)格傾向形式上的美感。（圖1）

②色彩美：色彩總的來說是偏重于裝飾性的。烙畫本色美獨具一格，注重火燙棕的深淺變化，成為烙畫最基本的色調(diào)。作品通常呈先出深、淺褐色，表現(xiàn)強烈的水墨感，清晰秀麗，古樸典雅。烙畫特有的肌理變化，高低不平具有一定的淺浮雕效果質(zhì)感強烈。經(jīng)渲染、著色后，可產(chǎn)生更加強烈的藝術(shù)感染力。烙畫著色發(fā)展出與中國畫藝術(shù)表現(xiàn)手法相同的燙刻、潤色、細描和烘暈、渲染等技法。另外套色烙花、填彩烙花也為烙畫藝術(shù)錦上添花。在烙畫創(chuàng)作上可以根據(jù)主題不同，采用不同的色彩考慮，加之邊線技法，或是略施淡彩，形成清新淡雅的風(fēng)格；或是重彩填色，形成強烈的裝飾效果。③意境美：從藝術(shù)性的角度看，烙畫藝術(shù)所表現(xiàn)出的畫面，典雅精美，可供欣賞，業(yè)已成為很多收藏者的所愛。當(dāng)代烙畫發(fā)展到絲絹、宣紙上，形成類似于國畫的藝術(shù)品，具備了藝術(shù)性的氣質(zhì)。可以說烙畫藝術(shù)的激素是以情動人，烙畫藝術(shù)的個性是以形感人，烙畫藝術(shù)的特性是以材質(zhì)吸引人，烙畫藝術(shù)精髓是以變化為靈魂。題材的豐富多彩，形式的多種更多樣，因為火筆這一工具的介入，使畫面增添了古樸典雅的氣度。加之題材上的廣泛包容性，使其具有了極強的現(xiàn)代藝術(shù)感。（圖2）

二、工藝之精湛——烙畫的技藝表達

烙畫的工藝性是指其全方位的工藝性， 既有與制造有關(guān)的工藝問題，也離不開與使用有關(guān)的工藝問題。中國烙畫從一開始便與材料、技法緊密地聯(lián)系在一起，烙畫的語言特征，離不開“火”的特性，它是構(gòu)成烙畫語言的物質(zhì)基礎(chǔ)，烙畫正是通過“火”這一特殊媒材而進行的繪畫藝術(shù)。

1.材料與工具

烙畫是從傳統(tǒng)國畫藝術(shù)中脫胎出來的，特的特殊性在于它所使用的材料是以鐵代筆的金屬器具，所使用的“顏料”是非常虛擬的火的“溫度”。只有了解烙畫的這一特點，才能表現(xiàn)出其特有的藝術(shù)視覺效果。 木材質(zhì)是其主要的載體。烙畫藝人以鐵針為工具，在油燈上炙烤進行烙繪，主要作為筷子、尺子、木梳等小件日用品上的裝飾。制作工藝和工具不斷改革，將單一的烙針或烙鐵改為大、中、小型號的專用電烙筆，可以隨意調(diào)溫、配有多種特制筆頭，由“油燈烙”改為“電烙”、乃至“激光烙”，這大大拓展了這一創(chuàng)作方式的表現(xiàn)能力。在材料的選用上，已不僅僅局限于木板、樹皮、葫蘆等材質(zhì)，畫面上自然產(chǎn)生凸凹不平的肌理變化，具有一定的浮雕效果，色彩呈深、淺褐色乃至黑色。現(xiàn)在大膽采用宣紙、絲絹等材質(zhì)，從而豐富了烙畫這門藝術(shù)形式。葫蘆、竹木材質(zhì)厚實，所以烙制較易控制。絲絹宣紙較薄，卻不失烙畫本身利用碳化程度的不同形成的深淺、濃淡、虛實的變化。對與烙畫技藝的掌握有著更高的要求，且要根據(jù)畫面內(nèi)容進行藝術(shù)再創(chuàng)作，因此宣紙絲絹烙畫為烙畫中的精品。

2.技法表現(xiàn)

烙畫的表現(xiàn)技法多樣，因其脫胎于中國畫，筆者也多以此為烙回手段，是以主要以中國繪畫技法為主要形式加以陳述：

其一，為局勢。在長期的發(fā)展演變中烙畫在構(gòu)圖上建立了許多符合自身審美要求的構(gòu)圖法則：左推右讓、上重輕、上輕下重、左實右虛、左虛右實等種種法則。烙畫是很講究布局氣勢，也即“遠觀其勢，近觀其質(zhì)”。烙畫的氣勢體現(xiàn)于畫面的橫勢、豎勢、曲勢、斜勢、團勢、放射勢，同時在畫中的局部形象越多，勢的把握也就越復(fù)雜，越難以控制，同時也就顯得更加重要。烙畫畫面效果的住賓館洗的處理上要做到營造—個構(gòu)圖中心，主有賓，不能喧賓奪主，以最充分的表現(xiàn)主體的效果為要領(lǐng)。常用的方法有主體居前、主體居中、主體居大等。（圖3古道）

其二，為疏密。烙畫中疏密關(guān)系的處理也要求有聚、有散、有開合，畫面物象和線條的集與疏，要恰到好處，畫面才會有生氣。形體、線條、色彩—樣，構(gòu)成畫面特殊的有機組成部分。真正做到“筆不到而意到，意不到而神到”。例如，傳統(tǒng)的葫蘆烙畫差不多都留有空白，以展現(xiàn)與形體的結(jié)合。

其三：為對比。此外畫面的對比關(guān)系應(yīng)注意藝術(shù)構(gòu)成要素的大小、長短、遠近、高低、剛?cè)帷⑶薄屿o、明暗、的變化。畫面形體、色彩、結(jié)構(gòu)等造型因素上應(yīng)達到力的平衡，以求得莊重、嚴謹、平和、完美的藝術(shù)效果。另外烙畫背景的處理應(yīng)注意以下幾個方面的問題：選取素材要符合主題思想的需要。背景是主題內(nèi)容的補充部分，必須是有助于創(chuàng)造具有典型意義、典型環(huán)境、最能說明和延伸畫面主題思想的內(nèi)容。在一幅作品中，部分用有象背景、部分用無象背景來襯托主體形象，同樣可以達到非常好的藝術(shù)效果。（圖4 逢春）

三、裝飾之意味——烙畫的裝飾語意

烙畫與真實再現(xiàn)客觀對象的西方繪畫不同，它是以現(xiàn)實對象為基礎(chǔ)，而又不局限于生活中的形體和色彩的真實性。夸張、變形、定型化、規(guī)律化以及鮮明的節(jié)奏感等是葫蘆烙畫形式表達的基本特點。這些裝飾性特點在構(gòu)圖中也有所反映：畫面構(gòu)成的裝飾性。

構(gòu)圖中的裝飾感，還在于巧妙地分布畫面大小各塊的位置以及使畫面節(jié)奏感更加明快的各種裝飾元素。鮮艷濃重的純原色（或接近原色）以及對比色勻凈平涂，使畫面單純明快，具有強烈的裝飾效果。大型烙畫藝術(shù)壁畫可用于室內(nèi)空間裝飾，烙畫藝術(shù)板尺寸可與這些墻體相吻合，不加外框，可表達出強烈的現(xiàn)代感，畫面風(fēng)格一致，與墻體、窗框部位自然銜接，渾然一體，能獲得和諧的視覺效果。烙畫藝術(shù)壁畫不但裝飾了墻面，而且彌補修整了空間，實質(zhì)上烙畫藝術(shù)板或布帛已經(jīng)起到了裝飾材料的功效，使得裝飾性與實用性有機結(jié)合，這種設(shè)計形式在賓館、飯店、會議廳等空間較大的室內(nèi)效果尤其突出。

未來烙畫工藝也可以和室內(nèi)家具及廣泛的室內(nèi)陳設(shè)品形結(jié)合，完成其立體造型形式的新突破，使其成為烙畫工藝具有實用性和裝飾性的雙重品格。烙畫藝術(shù)同樣也可以運用在家具設(shè)計上，在保留古香風(fēng)韻的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)時尚特征，突出人性化，從其基本造型、線型、烙色、工藝和圖案上取得和諧統(tǒng)一。用烙畫工藝完成室內(nèi)空間的家具布置，不僅具有較強的民族風(fēng)格，而且極具裝飾效果。如點綴幾件烙畫工藝與室內(nèi)中，掛屏、條案、棋桌、茶幾則可起到相互映襯、互為補充的藝術(shù)效果。

烙畫的獨特性就是“火”性。烙畫如果沒有火的特性，沒有“火”的雋永意趣，本身也就失去了作為媒介的價值。烙畫離不開火，但并不意味著以火作媒介而在材料上作畫就是烙畫，烙畫首先以一幅畫、一畫作品（內(nèi)涵）展現(xiàn)在我們面前，然后才牽涉到火（媒介）的運用，首先注重的是作品的內(nèi)涵，其次是作品的外觀形式，以使觀念進入畫意所要表達的意境為重，而以純粹材質(zhì)雕飾、工藝的變幻為輔。烙畫要適應(yīng)當(dāng)今急劇變革的審美需求和豐富多變的精神世界，應(yīng)在藝術(shù)觀念與藝術(shù)語言上進一步加以解體與重構(gòu)，不斷拓展自己的空間藝術(shù)，形成新的藝術(shù)語言與藝術(shù)觀。要實現(xiàn)精神性繪畫藝術(shù)的使命，必須要在審美方面與時代同步，在現(xiàn)實生活中尋求藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。

參考文獻：

[1]《中國烙畫技法》艾秀琪 天津人民美術(shù)出版社，2007.01

[2]《中國烙畫大典》北京工藝美術(shù)出版社，2007.01

作者簡介：沙興貴（又名沙漠）（1977.11.19-）， 漢，畢業(yè)于鄭州輕工業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系，現(xiàn)為安徽蚌埠沙漠文化藝術(shù)有限公司企業(yè)法人。注：文中所選用烙畫作品皆為本人所繪。