推與敲
——寧波70后新銳小說家作品研討會紀要

推與敲
——寧波70后新銳小說家作品研討會紀要

【編者按】2013年11月10日，由寧波市文聯與浙江省作家協會共同主辦的70后新銳小說家作品研討會在我市舉行，著名作家蔣子龍、浙江省作協主席麥家、浙江省作協黨組書記臧軍、寧波市文聯黨組書記鄒大鳴、《人民文學》主編施戰軍、《詩刊》主編商震、《收獲》雜志主編程永新、《花城》雜志執行主編朱燕玲、《十月》雜志副主編趙蘭振、《江南》雜志主編袁敏、《作家》雜志主編宗仁發、《小說選刊》編輯部主任付秀瑩、浙江省作協黨組副書記曹啟文、浙江省作協秘書長王益軍、《西湖》雜志副主編吳玄、《野草》雜志主編馬煒及被研討的我市六位青年小說家張忌、雷默、楊卓婭、俞妍、余余、趙挺等三十余人參加了研討會，寧波市文聯創研室主任趙柏田主持會議。

鄒大鳴：感謝中國作協、浙江省作協的有關領導以及全國著名文學期刊的主編、專家對寧波文學事業和青年作家的關心與厚愛。在座的6位70后作家能夠得到專家們面對面的指導是十分幸運的。市文聯花大力氣舉辦高規格的研討活動，既是宣傳和推薦寧波文學生力軍的需要，也是我們堅持培養本土文學人才的一項重要的舉措。作為青年作家，今后要走的路還很長，請各位專家對他們作品把脈會診，指出存在的問題，幫助他們完善和提高創作的水平，為今后的發展打下更加扎實的基礎。同時，也請各位領導、主編、專家對寧波文學事業的發展與繁榮提出寶貴意見和建議。我們相信在文藝人才培養上，只要一如既往地堅持立足于本土、立足于打基礎，再經過幾年的辛勤努力，寧波市的文學事業必將出現新人不斷涌現、佳作不斷迭出的喜人的局面。

程永新：幾個作者都很年輕，讀他們的文字感覺很清新。他們跟年齡稍大一輩的作家的寫作方法和表現生活的角度有一些不同。他們接受的傳統東西可能少了一點，更關注內心的東西，這也是文學的各個面貌，各種風格，應該允許存在。這個時候文學特別需要年輕人的加入，文學運動就是因為不斷有年輕人的加入才會往前發展，才會有新意。在這個時代，物質相對富裕，精神生活相對貧乏，文學雖然被邊緣化，處于一種尷尬的處境，但是今天我反而覺得我們的文學、我們的精神生活非常重要，它的重要意義和重要性越來越凸現出來。我覺得寧波市文聯在做一件功德無量的事情，因為一個地區、一個城市對文化的重視，對文學的重視，就是跟有沒有睿智的、有遠見的領導，以及有關部門是不是重視有關系。我希望寧波的這批年輕作家能迅速地成長。

施戰軍：張忌的中篇小說，寫的是老了的母親的一種心跡，這種題材非常難寫，張忌作為一個成熟的小說家，寫得非常自然，很讓人欣賞，既沒有回避母親身上的性格和弱點，也沒有回避生活難題，這樣的細節對于年輕的作者來說是挺難找、挺難集中起來的，但是張忌做到了。這是一部特別好的中篇小說，讀了以后讓人不斷發顫。當然這個小說也有一定的問題，就是敘述上有點松，交代時間就像普通講故事的人一樣，作為小說家應該用小說的方式和手法來展現。

楊卓婭的《八重櫻》是很生活化的小說，她對生活的細節做到了非常誠實、非常真切的態度，小說里看不到對于生活做作、假裝的想法。她對生活中小的意外非常注重，一個小說家對生活的新奇感，恰恰就是從小意外的關注中產生的。當然這個小說也有個問題，就是離生活本身有點太近了，分不開生活的實距和敘述表達意向之間的間距。要多給人留一些想象和琢磨的余地。作者不妨在寫作時裝裝傻，把空間讓給讀者，讀者才有興趣去琢磨、思考。

雷默是這部集里敘述最成熟、最有特點的作者。他的寫作相當于80年代中后期，我們讀到的先鋒小說家的感覺。他的這幾個小說，表面上看是寫生活里的故事，但每個小說后面都有自己價值觀、人生觀、世界觀的東西。雷默現在沒有感覺到自己的創作在轉變，還處在一個興奮的探索里，但是我感覺你非常成熟，尤其是小說《氣味》和《我們的叛徒》，非常短，非常好。現在找比較短的短篇很難，雷默以后可多寫點這樣的短篇，在手法上稍微靈活一點，不妨多沾點市俗之氣。

俞妍是一個特別有才華的作者，她的小說明顯帶著女孩子的心思和痕跡，敘事很輕靈，故事拿過來就可以講，這是一種天資，不容易做到。如果要提一點建議的話，就是你的小說分行太多了，一句話就一個自然段，像寫詩一樣，給人感覺不認真，以后要注意格式方面的問題。

余余的小說給人感覺很新鮮。我看了《兔子，兔子》以后很興奮，這個很短的小說中故事非常豐富，涉及到方方面面，還有對生活的態度等等，尤其是后來做的那個夢，我覺得非常有意思。這個故事寫得非常實，感覺就如在眼前一樣。這個小說有一個非常靈巧的結構，用《兔子，兔子》來命名，感覺非常有味道，可琢磨，而前后這樣一種結構的照應，讓這個小說除了對生活的寫實之外，有對于夫妻關系、人際關系和人和世界關系的想法。《去桃村》、《在山間》都寫得不錯，我覺得余余是一個挺有希望的小說家，但是有些語言太隨意，有點太啰嗦了。

趙挺的這個小說《南方，慢速公路》我讀得比較細，寫了大概有十幾個人物，每一個人物都很鮮明。我覺得年輕人能夠做到把人物塑造得鮮明起來很不容易。這個小說是以打電話的敘事作為他的主干來寫，非常符合現在生活的樣子，有一些句子非常優美，讀起來輕松、活潑，又不淺薄，如果對這個小說提意見的話，我認為題記可以不要。

朱燕玲：雷默的幾個小說現代感挺強，帶有江浙群體特點，但也有跟別人不一樣的地方，留白比較多，書卷氣也比較濃。《氣味》這個題目跟整個作品的氛圍非常相似，有一種氣味飄在文本之中，其他的五篇小說都有這種味道，這也是敘述的一種基調。《氣味》的結構蠻巧妙的，切入點和整個敘述方式與一般的年輕作者不一樣，他有自己的心思在里面，讓人有興趣看下去。《芝蘭橋軼事》是以一種溫文爾雅的方式處理的，對于關系到生死的主題，完全沒有用強烈之感的筆調來寫，這是雷默的一個特點。《藥》是一個比較震撼人的題材，雷默處理得不急不慢，但還是欠力度和深度。《我們的叛徒》是一個大背景的故事，雷默的處理讓我覺得很意外，這篇是我最喜歡的，題目取得好，結尾也很有意思。最后一篇是《我們》，我還是沒有看到一些作家的狠勁，沒有把什么東西揭露出來。文學的可為之處是游離在黑白的地方或者是道德的困境之中，但是我們只是展示出來，卻沒有進一步的挖掘，這樣的小說分量就輕了。

宗仁發：《八重櫻》取材于一個社會事件，主要寫主人公的內心掙扎，不是寫好人壞人，也不是寫倫理道德，是寫一種無奈、無助。這個小說故事的題目很好，細節非常可信，語言簡潔、順暢，讀起來一環扣一環，很舒服，從中可以看出作者的才氣、潛力、功底。這個小說的問題，就是生活化和距離近的問題，怎么解決除主人公的矛盾心理之外東西。小說至少有三種可能性，一個是講述一個故事，一個是描述一個故事，還有是思考一個故事。這個小說我覺得沒有進入到最后一個層面，就是對故事的思考，對生活帶來的追問和發現，如果提供這樣一個東西的話，我覺得獲得的理解、獲得的刺激、獲得的沖擊就會更大更多。

袁敏：張忌的小說《船》選擇的題材是已經有人生經歷的滄桑的中年人，面對步入夕陽的老年人及其微妙的心理糾葛和情感戰爭。看完以后，小說特別打動我。這樣的題材不是完全靠寫作技巧能駕馭的，而是有漫長的人生閱歷才會有這樣體會的。所以面對張忌我很感慨。我非常欣賞張忌的安靜，他敘述的平淡、思想表達的平實和人生態度的平和，是非常難能可貴的。在我印象中，張忌寫作的也有十來年了，但發表的作品不是很多，在同齡的青年作家中，他是比較沉寂的，他的作品和他的人一樣的，不張揚，語言平平淡淡，但平淡之下有著對生活敏銳的、犀利的剖析和思考。我非常看好張忌。

趙蘭振：俞妍的小說我重點讀了兩篇，一個是我認為很成功的，還有一個是我認為不那么成功的。這兩個小說有代表性，一個是跟著故事走，一個是打開局部。我覺得打開局部的寫得很到位，能讓人記住的東西特別多，包括個性化的語言，女性敏銳的感覺。把局部寫透了，小說明顯就提上去了。跟著故事走這一個小說，看完以后就記不住。在現實中也好，其他讀物上也好，這種故事太多了，讓人記住的太少。為什么提這兩個小說，這是兩種方向，對于你未來往哪里走，也是一個方向吧。

麥家：這個小說集我看了，感覺有點遺憾，沒有留下一個讓我忘不掉的故事，沒有我需要刻意去記，刻意去推敲，刻意去研究，才知道小說在說什么，才能把情節串起來，故事情節本身沒有自發生成一種力量。剛才幾大名刊主編都談到了，戰軍說的幾句話很到位，也表達了我的感受。故事是和生活保持距離的，故事來自于生活，生活的傳奇一面就是故事。我們要學會怎么去講故事，怎么讓人物和情節在故事的鏈條中產生歷練，產生和某種生活的距離，這種距離就是一種審美。如果你對故事不在乎，你要寫出一種腔調，這樣故事性弱一點也沒有關系，有腔調。我覺得小說的技巧，第一是講好故事，第二要有你的腔調。

吳玄：余余的寫作是從本性出發的，跟現實和歷史沒有關系，只對自己感興趣的東西有關系，這種寫作方式蠻好的。余余寫的人物也許是自己身上發生過的，或者親朋好友中發生過的。小說中的人物不是生活當中的，而是偏離了常規常態的，像《兔子，兔子》里面的丈夫喜歡養兔子，最后得了幽閉癥而離家出走，消失了。《暮色來臨》里面的女孩特別愛畫畫，然后在畫展上看到一個男畫家，打聽到男畫家住在一個村子里面，就跑到這個村子里等待，最后等到了男畫家出現了，這就變成了一個故事，如果結尾再思考一下，我覺得這個小說會更好一些。

馬煒：趙挺的小說講的是一個年輕人要去北方，但是很多的困難阻止他去，或者是他不斷為自己找借口拒絕去北邊。用這樣的方法來描述一個80后的內心，是非常好的一個路徑，里面有焦慮、冒失和謊言，盡管他在情景上沒說，但是寫出來就是年輕人有這樣一個情結。他一直想離開家，想去北邊，但他只是到了家的北邊。這個有點像哈姆雷特，老是被許多的理由阻擋，這點被80后作者寫出，而且是寫了兩代人去遠方找彼岸的情節，是初具腔調的，非常難得。我覺得里面引入了現實中拆遷的東西，是不是妥當？還有小說結局走向是不是很好，都可以琢磨。

付秀瑩：看得比較仔細的是張忌和趙挺的作品。我也非常贊同各位老師給他們的意見和建議。我特別想選張忌一個作品。今天對我個人來說，學到了很多東西。我也是70后，看了這本小說集，我覺得自己很慚愧，看大家綻放的光芒和才華，我也覺得很好。

曹啟文：對于寧波市文聯和寧波市作協力推70后作家的舉措非常贊成，60后已經功成名就，90后剛剛出道，70、80現在正是年富力強，創作儲備蓄勢待發，在這個時候重推他們，對寧波市的文學創作，隊伍的梯隊建設及精品創作都非常有好處。就70后作家的作品來說，如果把寫作比作做菜的話，這一批作家有他自己的菜單，可能偏辣了一些，或者是地域性更強一些，這是好是壞，很難定論。敘事方面，咀嚼力度比較強的，能品位出生活的味道，咀嚼是自身體驗式的咀嚼，把自己對生活的感受融入自己的作品中。反過來說，菜單突出自己的特色，是不是就顯得單一，菜單是不是能夠更豐富一些，帶有自身的體驗式的還不夠，因為作家應該具備兩種本事，一種是把熟悉的東西寫成陌生化，一種是把陌生的東西寫成熟悉化，這樣視野就更開闊一些。

蔣子龍：給我的書我還是認真看了。《南方周末》搞了一個全國評選，他們經過初評選出了五本書。我在想，今天討論的新銳作家與五本書的作者——當今文壇上的中堅力量相比差在哪里呢？我覺得差了一點沖擊力。五個作家的作品不能忍受一頁紙沒有精神，沒有思想沖擊，沒有智慧。讀網絡小說，我感到文學已經改朝換代了，我想不承認老都不行了。但是我讀寧波的小說，我感覺到很親切，這還是我熟悉的文學，還是我感覺比較貼近的敘事方式，整個的格調非常有地域特色，讓我想起吳儂軟語、江南船娘、妙齡女子，就是陰柔腔調、陰柔氣息彌漫，略缺一點陽剛。

臧軍：衷心感謝中國作協的領導、蔣子龍老師及各大主編們親臨寧波參加這次活動，并對青年作家提出了非常中肯的意見！衷心感謝寧波市文聯和寧波市作協開展這么有意義的活動！同時也要感謝在座的和不在座的廣大文學青年，在浮躁的市場背景下，在轉型期的背景下，能夠堅守文學，并寫出這么好的作品！

這次活動的開展，讓我倍感責任重大。一是振興浙江文學的責任。浙江文學在歷史和現代文學中占有半壁江山，但是當下浙江還沒有進入中國文學第一方陣。二是培育青年作家的責任。青年作家隊伍的梯次建設非常重要，寧波做得很好，為全省做出了榜樣，值得我們學習。三是文學精品創作責任。一個地方的文學是否興盛，關鍵看他有沒有精品力作，精品力作是我們浙江省作協和寧波作協今后面臨的一個大課題。

（根據錄音整理整理人：馮國祥）