信札文獻：不經意中的好收藏

胡適手札拍出百萬

匡時拍賣公司老總董國強有一種很強烈的民國文人情結，2010年，香港蘇富比春拍中出現一幅胡適手札，書寫著胡適名句：“偶有幾莖白發，心情微近中年，做了過河卒子，只能拼命向前”。因為太合董國強當時的心境，他便不顧一切地想要這件東西。結果，短短二十幾個字，不到兩平方尺，5萬港元起拍，被董國強一路追殺，終于以122萬港元舉到手。

當時，所有的人都說買貴了，連董國強自己都說太貴，但得意之情也溢于言表。

2013年中國嘉德春拍，一頁魯迅寫的《中國古代小說史鉤沉》，旁邊有周作人的題識，結果被拍到了690萬元，超過了古籍中的宋版書的天價。本來是一頁沒有署名的手稿散頁，因為旁邊周作人題識認為是魯迅當年手稿，等于權威鑒定證書，又兼這位權威的特殊身份，等于是兄弟二人的墨跡集于一體，這是十分罕見的，因此市場馬上給出了遠比他們單個墨寶高得多的價格。

信札價值高于書法

信札、尺牘、手稿之類，看上去毫不起眼，所謂故紙，很多人放在家里還嫌臟嫌發霉，如今，卻成了拍場一寶，就是藏家對它的認識發生了變化。

信札之類一向是放在書法拍賣當中的小東西，而書法，原先也是夾雜在書畫專場當中的小門類，但是，信札的價值，甚至高于正規書法作品。

以前大家認為，信札之類的東西，哪怕是名人的，它不是正式創作，沒有什么藝術價值；而且，信札太小，毫不起眼，在家里又不能掛出來欣賞，欣賞價值也大打折扣。所以，信札的價格本來是比較低的。

大約20年前，一頁名人信札最多才幾百元，到2000年，錢鐘書先生的信札第一次上拍，兩頁才拍出4000多元。胡適的4頁手書詩稿，2001年在中貿圣佳拍出11000元。如今，錢鐘書的一頁信札大約四五萬元，胡適的信札至少兩三萬元一頁。長期看，仍然很低。

名人的書法作品，雖然是藝術創作，但經常會有比較大的量，而名人信札，每一頁都是孤品；名人的書法，往往內容空泛，大多是錄古代圣賢的名言名句，而信札里往往內容充實，沒事一般不會寫信；而且，信札往往記載著歷史的真實，有史料的價值；很多名人的書法水平有限，他并不是書法家，寫起書法作品來往往拘謹，而名人信札多為一氣揮就，會流露出書者最真實的一面，因此，信札在某種意義上，比書法作品更可貴。

故紙堆里找出黃金

正是看到了這樣的價值，不少頂尖藏家會在故紙中尋找收藏的莫大樂趣。近代大藏家錢鏡塘先生曾費心收藏了大量明代名人尺牘，后來集成為《明代名人書札》皇皇20冊，共涉及400位明代名人，600多開。2002年，中國嘉德拍出990萬元。放到今天，恐怕不是1個億的問題。

上海的名人墨跡大藏家王金聲，以前是收藏近現代書畫的，近20年才介入名人信札、墨跡的收藏，越收越喜歡。有時候買東西買到囊中羞澀時，不得已便把自己收藏的書畫賣掉，雖然逃掉了不少大行情，但他從名人墨跡里得到了巨大的樂趣。

比如，王金聲收藏一件豐子愷絕筆，是豐子愷女兒在一部著作里認定的其父最后的書跡，書中錄賀知章詩“少小離家老大回”，表達了對離別39年的故鄉新貌的感慨。王金聲還收藏著一件老舍的絕筆，是老舍先生于1966年5月4日致章士釗的一封信，信中賦詩一首，對章士釗年屆耄耋，仍勤于詠詩著書頗多贊美，全詩基調樂觀喜慶。而僅僅過了3個多月，老舍先生便自沉于北京太平湖。經著名學者陳子善先生考證認為，目前這就是老舍的絕筆了。而這封絕筆信，是王金聲從章士釗后人處得到的。

王金聲透露他的收藏方法時說，他喜歡名人信札、墨跡，除了常規的拍賣和古董商之外，多是從名家后人處得來。很多名家后人在名家去世后，整理名家遺物時，往往對大量書信資料感到頭痛，因為費時費力，還不像名家收藏的字畫、文玩那么容易賣錢，所以，只要有人肯出錢要，樂得一股腦兒賣掉。買回來之后，就是王金聲的天地了，從大量名人書信中尋找歷史文化價值，這是多大的快樂啊。

但是，現在知道名人書信值錢的人開始多了，走這條路也難，更多的是需要在公開市場上尋找，這個時候，在拼藏家的眼力和學識之外，還要加上財力了。

名人手跡被當“垃圾”

還有一類更加與藏界隔膜的藏品，就是名人手稿。大量媒體、出版社搬家之際，往往會清出許多“垃圾”，這些“垃圾”里面，往往會有名人的親筆信、簽名本、作品手跡、文件資料等。以往媒體和出版社向名家約稿時，由于還沒有電腦或者電腦不發達，他們往往手寫在稿紙上，這些稿紙，現在就成了珍貴的手稿。大部頭、優秀作品的手稿，或許會被單位珍藏起來，有些領導、名人的批示也會留在編輯部或者一些機構的辦公室里，有心人收藏下來，就成了藏品。比如某次拍賣會上，就有一張康生批示的手跡，僅僅是在一張發黃的報紙上批了一句話，圈了兩個錯別字，如今卻成了拍品。

一位老編輯對筆者說，上世紀八九十年代，她在一家雜志社工作時，經常向幾位畫家約插圖，畫家們往往很隨性地把插圖畫好了寄來，有些她就留在了手邊，她記得一位當今的油畫名家當年為她畫插圖，是隨手畫在一個信封背面的。

還有位老藝術家，家里堆滿東西，長年無人處理，變成了一堆“垃圾”，看著就令人皺眉。但如果細心整理，從中應該能理出一些老藝術家同文化界人士往來的書信、手稿和資料，其中應不乏名人信札，但老藝術家自己無力整理，家人也不關心這堆“垃圾”，外人即使認識到它們的潛在價值，但也不好開口，天長日久就變成了一個“歷史遺留問題”。

趙慶偉的收破爛式淘寶

北京收藏家趙慶偉曾以1000元一箱的價錢，盲目地買了《文學評論》雜志社清理出的33個紙箱。結果，他在里面“挖出”了一摞冰心等名家的手稿。還有一次，趙慶偉從別人手上，以10萬元的價格，買回8000公斤民國時期商務印書館的翻譯稿。趙慶偉當時幻想，萬一里頭有傅雷手稿什么的呢？結果一看，翻譯稿分量最多300斤，里頭涉及到的人他沒一個認識的。感覺上了大當的趙慶偉還不死心，細細翻找，發現其中有一疊手稿顏色很舊，名為《歌德傳》，作者叫“高汝鴻”。回去一查，發現“高汝鴻”居然是郭沫若的筆名，再看《郭沫若全集》，真有這篇翻譯。

2004年趙慶偉得機會到少年兒童出版社處理庫存，人家開價100萬元，最終以60萬元成交。趙慶偉開始判斷，其中很可能有李可染之類的大家原稿，后來仔細翻找，也沒找到什么知名畫家。既然是“賭”，輸贏就是尋常事。豈料6年后，這60萬元東西里，僅一套《半夜雞叫》原稿就拍得291萬元。

老出版物也有黑馬

還有些民國時期的老出版物已經獨立成為一個拍賣門類。民國時期的出版物一般發行量很小，其中一些美術圖錄，現在有著美術史上的史料價值，也是很多著名畫家的著錄實證，成為畫家研究和拍賣收藏的重要資料。民國時期的雜志以及名家著作也會成為收藏品，由于作品名氣大，發行量小，往往會有較好的大眾收藏基礎。這方面，一些舊書網已經比較成熟。

中國收藏界里面，收藏群體最大的就是舊書、郵票、郵幣卡一類，我們眼光往往注視在高端收藏人群，但其實，低端的收藏人群體量最大，市場也最扎實。比如毫不起眼的地鐵卡、電話卡，一張才十多元，現在收藏市場里就缺這么低端的收藏品。

回到出版物上來，一些老出版物、老照片，其實目前贗品很少，有些民國圖書，只印了幾百本，那不就是限量版嗎？放到今天，說不定已經成了孤本。某些民國雜志，因為出版時間并不長，適合成套收藏，但今天，已經很少有成套的了，其中的價值不言而喻。

如果再放大一點，建國以來的出版物也會成為一個收藏熱點，比如“文革”時期的出版物、海報、宣傳畫等。一些上世紀80年代的出版物如印譜，如今也已經實現大幅度溢價，走上網上舊書店或拍場。80年代上海出版的《吳子健印譜》，當年售價3.2元，印數5000本，如今市場上賣到1000多元。

業界人士回顧當年的印譜，特別是那些價錢貴的，擺在朵云軒店里，根本無人問津，長年蒙灰，如今，卻登上了拍場。那些原打（印章直接蓋在出版物上）的印譜，一般只打幾十本，等于是超級限量版，當年也只有特別喜歡、還得有點閑錢的人才會咬咬牙下手；而那些海外懂得金石文化的人士，對他們來說，反正價錢不貴，80年代在內地買入的，如今都翻了上百倍。

從今天看，那些印刷量極小，內容比較雋永、設計比較精美的圖書、圖錄，也都有不經意的收藏價值。比如中國內地90年代的拍賣圖錄，尤其是那些早期著名專場的圖錄，現在連拍賣公司的庫房里都找不著了，于是就有了很好的收藏價值；當代那些獲選“最美圖書”的出版物，以及一些發行量很小的設計師圖書，只要設計特別精致，內容好，印量小，就有收藏價值。而這些藏品，現在還算不上藏品，未來能不能成為大家認可的收藏佳品，那就看你的眼光了。

名家簽名本也是好收藏

還有名家簽名本，也深受一些愛書人的喜歡。以前上海書店里，專門設柜賣名家簽名本。有的舊書店里，翻翻舊書時，會翻到簽名本，如果店主不知，那就賺了。有些跑出版的媒體記者，經常能有機會請名家簽名，有些人專門在家里設了個專門的書柜放這些可能一輩子不會看一眼的書。可是一旦這位作者出名，手持簽名本的滿足感也夠開心一陣的。前一陣莫言拿到諾貝爾文學獎，那些跑出版的記者聞訊第一件事，就是回家翻找有沒有莫言簽名本。

收藏家王金聲的收藏里有一件珍貴的魯迅簽名本，他說，魯迅的信札外面根本找不到，要有，也會給國家機構買走。能收藏一本魯迅的簽名本就是幸運了。

有些畫展上，往往會有人找畫家簽名，我認為這真是一項有遠見的工作。因為畫冊的印數往往比一般出版物少很多，有的只印不到1000本，而畫家一旦簽名，這本畫冊立馬身價翻倍。要是這位畫家日后江湖地位節節上升，甚至寫進美術史，那么未來這本簽名畫冊就更加珍貴了。如果是某個重要大展上，能集齊現場所有畫家的簽名，那等于是為藝術史留下了一份珍貴的文獻。比如當年星星畫展的一張海報或者一張簽名合影；比如某位大師級藝術家喝酒時留下的一個簽名空酒瓶；比如某次藝術活動上的一件名人簽名T恤，等等。某家拍賣公司前兩年還拍出了一本幾十年前文代會的簽到簿，這就是時間魅力。

不經意收藏是高境界

不經意就成為收藏佳品，是收藏的一種較高境界。不經意，說明東西還不值錢，沒什么人關注，而能成為收藏佳品，得能從中挖掘出文化、藝術、歷史價值來。

比如今年春拍中，連續出現孫中山在中山艦事件前后的檔案上拍，這些檔案也不是什么特別重要的文件，如果特別重要，國家早就歸檔了。但這幾批出現的小檔案里，包括當時孫中山的批條、手諭、命令、收據、印鑒等，對于研究中山艦事件以及研究孫中山很有學術價值。小檔案包含小細節，而細節里，往往能看出真相。

比如北京曾公開拍賣一批從日本回流的齊白石信札，里面有齊白石同這位著名日本商人當時交往、賣畫的實錄，他當時的生活狀態、心理狀態，從中能看到齊白石的真實性格。

別人不當回事的時候，才是收藏的最好時機。如今在紙雜、文獻、信札的拍賣專場中，還有不少類似不經意的藏品，如果眼光好，還能淘到寶貝。但前提是必須有耐心、學問和閑錢。

北京趙慶偉收藏東西跟收破爛差不多，他買東西當時是以噸計算的。他的供貨渠道是百余個民工，因為他們能給他及時的信息，哪里動遷了，哪里拆房了，哪個文化單位搬遷了。趙慶偉膽大手筆又大，對拉貨來的人毫不吝嗇，現金給得飛快。所以他后來就得了個“潘家園第二”的雅號。趙慶偉從垃圾堆里，搜出了大量名人手稿、連環畫原稿、老照片、老拓本、筆記本、圖書資料、電影拷貝等。他用5個庫房、兩個集裝箱來收藏這些東西，他買東西不但靠手筆大，眼光高遠，更有一份“賭”的魄力。

（摘自《財富堂》）