聚焦城市特殊底層

田煥煥

>摘要：

農民工是生活在城市中的底層人群，是城市中一道特殊的“風景”。忻東旺是一位執著于表現農民工題材的藝術家，描繪了一幅幅震撼人心的作品。他的作品揭示了當下農民工在城市中的生存狀態，亦為當代藝術的創作樹立了一個新標桿。

“農民工”是對進城打工農民的一種稱呼，他們是“農民”和“工人”雙重身份的疊加，即“在工地上我就是工人，回了老家我就是農民”。而忻東旺執著聚焦于這道特殊風景線，創作了一幅幅農民工題材作品，成為折射這個時代的一面鏡子。

一、選擇農民工題材

提到忻東旺，我們就會提到他的農民工題材作品，這似乎已經成為他的個人符號。忻東旺來自河北康保縣忻家坊村，生于斯、長于斯，骨子里就充溢著農民的樸素品質。20世紀80年代的中國，由于國家政策的調整，工作重心由農村轉向城市，巨大的城鄉差別吸引著無數農民奔向城市挑戰自己的命運，忻東旺也揣著父親給的10塊錢隨著農民進城務工的腳步走向了城市。經過多年的摸爬滾打，由進城農民成為清華大學美術系的教授。他的出身和獨特的人生經歷使他對農民有特殊的情感，關注農民工的生存狀態，創作了攝人心魄的作品，為城市這道特殊的“風景”留影。

二、為農民工“塑像”

忻東旺對于農民工的表達是肖像式的，他筆下的農民工形象是他與對象“心物交融”的產物。他的現實主義手法融合了中國傳統藝術中的寫意精神，不拘精微寫實、務求簡約概括，強調主觀塑造和主觀表現的力度。他刻畫的每個農民工都很有個性，筆觸和色彩散發著生命氣息，透露出一種咄咄逼人的視覺力量。

忻東旺的《誠城》在第三屆中國油畫年展上獲得銀獎，亦是他的成名之作。畫面描繪了五個農民工坐在自己簡易的包袱上，一邊休息，一邊望著眼前的世界。雖然表情是呆滯的，但眼睛里充滿好奇、向往、憧憬、迷茫，可見其內心活動是非常復雜的。他們衣著樸素，抽著廉價的煙，眼睛注視著畫面外，一如初次進城的農民工看著城市中來來往往的車輛。對形象的處理手法與畫家對農民工處境的了解息息相關，形體結構圓中帶方，渾樸的棕灰色調，大刮刀形成的方闊筆觸，生糙的畫面肌理呈現出一種獨特的斷垣老墻的土坯感，不是描出來的，而是筑出來的、堆出來的、抹出來的，他自己也曾說畫待業民工的筆法是“來源于民工用抹子膩墻的感覺”。這樣的表現方式與民工形象相契合，將他們的精神狀態刻畫得很深刻，而不是膚淺無力。

他的《明天，多云轉晴》，描繪了農民工在城市一角休息的場景。他們或躺著無聊地吸煙，或躺著睡覺，或認真低頭看書，或站著一個人沉思，畫面似乎是驀然回首偶爾一瞥捕捉到的，讓觀者覺得這個鏡頭是如此的逼真。忻東旺對人物局部進行了超近距離地觀察和審視，如劉驍純提出的一種“強聚焦的現實”，這種強聚焦突出表現為平面空間（如人物高度）和縱深空間（如中景、遠景）的雙向壓縮，以及比例關系的順向夸張和順向強化。人物堅實矮篤的造型，似乎是生活的重負將他們壓成這般模樣，也暗喻了農民工在城市中生活所面臨的種種壓力；前景中的農民工臉部被放大，刻畫得很細致，嘴唇干裂、皮膚粗糙，可想常年的勞累與辛苦都在他的臉上留下深深的烙印，讓觀者不禁覺得心酸。

在1996年創作了肖像畫《客》之后，他開始堅持寫生創作，亦使他的創作手法更加嫻熟。如摘取“第十屆全國美展”金牌的《早點》，呈現出與前期作品不同的面貌。技法與創作方式雖發生變化，但畫面的力量仍是震撼人心的。

三、當下農民工的生存

1992年鄧小平南巡之后，沿海開發區的“三通一平”、“七通一平”帶動了勞動力的需求，使得民工潮大量出現。忻東旺敏銳地察覺到這一現象的出現，描繪的農民工是在社會劇變時期新的社會階層。他們的尷尬身份導致了他們尷尬的生存處境。他們雖然生活在一個以工業、科技、文化為特征的都市化的現代社會，但在心理和文化傳統上，他們仍然生活在那個傳統的鄉村社會中。由于沒有醫療、住房、養老等社會保障，他們的就業是一種社會學家所說的“非正規就業”，職業的流動性與他們在城市中流動性成正比。他們的工作不斷地變動，也很難在一個以重視學歷與身份的城市中獲得更高一層的地位升遷，從而始終處于社會的底層。

忻東旺描繪的農民工眼神中都流露出一種迷茫與困惑，感受著城市對于他們的冷淡和漠視。早在1984年，恩格斯就已經強烈的感受到了：“……這種街道的擁擠中已經包含著某種丑惡的、違反人性的東西。難道這些群集在街頭的代表著各階級和各個等級的成千上萬的人，不都具有同樣的特質與能力，同樣是渴求幸福的人嗎？……可是他們彼此從身旁匆匆走過，好像他們之間沒有任何共同的地方……每個人在追逐私人利益時的這種可怕的冷漠，這種不近人情的孤僻就愈使人難堪，愈是可怕。”農民工思念家鄉的親人，但又不得不離開家來到城市打工，而且所面對的城市，又沒有一絲溫暖，農民工的內心已經被無形中扭曲。忻東旺在他的作品中為我們提供了這種被大城市所扭曲的人物形象，這是一種混合了傳統鄉村文化與都市文化后的心理范本，一種新時代的城市邊緣人物的典型表述。

四、為農民工“說話”

在當代藝術中，許多藝術家往往以都市知識分子的眼光居高臨下地去俯視農民工，或悲憫、或同情、或調侃，如劉小東的《違章》、忻海洲的《進城農民工》；而忻東旺懷著一種深深的憂患意識用畫筆為農民工言說心聲。當代藝術應該更多地去關注這一城市特殊底層，社會需要更多像忻東旺這樣有社會責任感的藝術家，真心為農民工“說話”。

【參考文獻】

[1]劉驍純.忻東旺與新現實主義[J].中國美術館，2005（12）

[2]王屹.當代中國油畫藝術中的農民工形象[J].銅陵學院學報，2010（02）

[3]賈方舟.村民列傳[M].石家莊：河北教育出版社，2005

【作者單位：四川美術學院美術學系】