外灘手記 [組章]

外灘手記 [組章]

語傘

外灘，或者光

1

上面是一蓬火。

跪坐的人把眼睛隱藏在掌心。

深陷一個下午，我能看見什么？關于星期一和未來，學習燃燒與熔煉仍然顯得緊迫。過去鑄造的句號，水果一樣被消化，日子的果核模糊在光線里，漸漸成為幻術。

事實是深秋將至，街道圖案驟變，我寵愛過的薄紗長裙，已經懶惰成疾。

2

江水東流，當我作為俗世的影子，與外灘交換了眼神和思索，抬頭望見星辰的須發，正以瀑布的形式，完成光明賦予的使命。

外灘從來不膜拜沉默——

適時選取白云低垂的方法耳語。

波浪般擴散的指紋里儲備著太陽神秘升降的行蹤。

用修長的身體抵達歲月深處，否定了一切黑暗和廢話。

在這個城市打拼的人，如果身心受傷或局部痛苦，外灘就是阿司匹林。便捷，且療效顯著。

而我對外灘的愛，可以醫治我對生活的恨。

3

石庫門里的日記本，紙面發黃，字義難解。舊上海的傳奇或秘密，早已深埋高樓的深淵。今天，人們出行之前發送一條袒胸露背的微博，似乎立即彌補了遺憾的漏洞。

同時，近視眼和人性的弱點一樣，越來越多；因為霧霾的內憂外患，戴上眼鏡仍然看不清楚真正的遠方。

我在咖啡館里與水果茶對視，我們同時窺見傍晚的壓抑，踩在落滿香樟葉的人行道上。環衛工人下班了，灰塵混入焦慮的形態之中，被匆匆趕路的人沿著呼吸，攜帶回家。

情緒病加速擴散。

酒精在餐桌上自嘲：既然嬰兒的哭聲都不能遮蓋人心的蒼涼，我為什么還要向人類獻媚？

嘴唇與舌頭猶如分離，外灘也無法道出苦衷。

4

我們在此生活，血液里依舊開紫紅的花朵。

當我整理皮膚，推開身體的大門，領悟外灘的照耀，我相信了世上存在“光”這種奇特的物質。玻璃窗外，佩戴金色寶石的太陽在大地上留下了明亮的親吻的印痕。九十九只鳥兒手拉著手，它們在風中振翅滑行。

陰影的象征意義迅速迷失，被徹底征服。

光在真空中的傳播速度，就是絢爛在生命中的傳播速度。

我替鳥兒撣著羽毛，左腳邁進超市，右腳邁進廚房，愿意在窗格子內接受命運宣讀的任何判詞。

我再次遙望蒼穹，把夜晚望出了如日中天的氣場。

月亮，替我找到了反光的奇跡。

5

臨近睡眠，雙手回到肉身。

光在變奏，支配眼睛，映照出房間的沉默。

我鎖緊耳垂里煩躁的音節，枕邊無歌。

有人看見丟失外套的人戴著面具，徘徊在十字路口，就著寒冷，吞下一個又一個嘆息。某只路燈，在某個不經意的瞬間，突然就熄滅了。

無聲的街道，竟然被一個夜晚折磨得不知所措。

迷路的異鄉人，自抱雙肩，受聘于凄涼。

心，被自己糾纏。

命運有時集體發燒、感冒，流行性病毒，蔓延在城市的各個角落。

有時，鎖與鑰匙相距甚遠，抑或，互不相識。

6

霓虹閃爍，外灘正在夜晚盛裝宴請南來北往的賓客。

泅渡者站滿了浦江兩岸。

他們都在捕夢。

他們借著外灘的光影，煮酒論茶，探尋攀緣彩虹的梯子。

百年滄桑收起仰望的臉頰，從舊洋房混亂的化妝舞會現場，伸向精致的當代。

散步。奔跑。抹去疲憊的塵埃。

他們被自己的目光擦傷，又從傷口里流瀉一種奇異的光波，帶著歷史的色彩、味覺和呼吸，躺在潛意識輝映出的宿命里。

一個詞語，暗藏著舌尖的魅影婆娑。

外灘，外灘，它的額上綴滿星辰，身上寫滿普世的秘籍。循著光譜，我起舞，親吻風的波濤，黃浦江被我當作長笛吹響——

顫音、滾音、滑音……

那些高樓、面孔和文字，那些腳跡、汗水和歌聲，那些火焰、酒和疤痕上的歡樂……一起拍打著整齊的清晨和夜晚。

外灘偶爾投下真實的影子，像撫摸我的臉和心臟。

其實，人們在太陽下工作，在月亮下學習，不敢虧欠時間太多，只為不再漂泊，永遠把外灘認作自己的故鄉。

7

江上的郵輪，落入我的眼里，又從我的眼里溜走。

誰能緊緊抓住自己靈魂深處真實的對白？

我用一只眼睛的余光，爬進世人饑餓的心靈。我在血液里洗澡。我在脈絡里洗澡。我在笑里洗澡。我在哭里洗澡。我在死亡的表情里，洗不盡人類的精神之癢。

男人、女人、老人、孩子，他們的體態、姿勢混合了情緒的色彩，秘密復制祖先的習慣和審美，在會議室、商場、醫院、學校等合成的麻布上，參照外灘的明暗和遠近，繪畫。

指尖下的草圖，在瞬間，抒寫永恒——

他們舉著向日葵的頭顱——

亦有凡·高式的憂傷——

道路不自信的時候，低沉、頹喪，說話吞吞吐吐。

起風了，滿街的法國梧桐都在等待鳳凰的到來。

8

漂亮的餐桌上，食物的香氣在升騰的煙霧中活出了興奮。

決定花草生死的人，從追逐繁華的表象里走出來，卑微地排著隊，在立于花草間的墓碑前哭泣。

一秒鐘過去，一分鐘過去，一小時過去……

一天過去，一月過去，一年過去……

肚臍里聚滿了人類天性的眼睛，任何一只眼睛都不會聽從我們的意愿隨便關閉，但我們可以決定，使哪一只眼睛更璀璨奪目。

緬懷或記憶都是虛擬的。

我在其中問候、道別，帶著外灘的真實。與人們一起，杯盞交歡，果腹前行。

那些不可尋覓的東西，正在不可預見的未來，閃著光芒。

如果你沒有看到，一定是未曾認真，

注視過。

外灘，或者路

1

打開門，向前，瞄準晨光。

路的鏡頭晃動出滄桑的形態。

各種影像在它凹凸有致的身體上匯集，構成喜劇，或者悲劇的模樣。

另一個天空懸浮的，是可能的昨日。

窗外年輕的草木，又站出了新的信仰。我咽下黎明前的斷夢，在母親的叮囑聲中提取早餐的營養和意義，感受一個詞語攜帶拼音和偏旁，走出字典。

感受行路——

無非是目光請遠處與近處對飲；無非是雙腿繞過障礙物，手指辨別岔道；無非是沉默帶著石頭的重量，站在一條路上說，足跡只是時間的偶遇。

2

當路以外灘的身份出現，俗事就密集了緊急的汽笛。

誰也不能獨自停下，必須以浪潮的姿勢完美配合。

滿街的鞋子似乎深諳音律，每日打著專業的節拍翻唱水泥地面，我迎上去，在內心翻唱熟悉的小區和樓群。

柏拉圖與蘇格拉底，一個在問，一個在答。理想國路過我秘密的心臟，我的血管，已被這個城市灌注了太多高貴的謊言。

我探出頭去，通向龍之夢購物中心的花園路搶奪了我的眼球。我看得更多的，是人們的手指在計算器的花園里跳舞。

他們的心在某些時候與花朵毗鄰而居。

他們的須發和手臂，很快就在我眼睛里長出枯黃的葉子。

城市幻化為人的森林。彼此推移。自由組合。瞬間消失。仿佛是大自然以生命的權利所奉獻的天衣無縫的魔術表演。

3

往來通行，岔道很多。

沿著四川北路向前，即見外灘。四川與上海的距離，只隔著幾個省份的方言。我伸長手臂，試著涂改舌根的圖形，盡力與方言們親如一家，以便凝聚它們頭頂的祥云，來壓低鄉愁。

我并無借尸還魂術，仍然身披蜀人的赤誠，在人性的河流中，堅持仰泳。但我常常看見蟬、螳螂、黃雀在水中談判，成群的魚與鯤鵬守在莊子的門口，它們是在等待七月的風扶搖直上？

獻出捷徑的方向，難以預測今天與明天的距離，常常死在白日夢的憂傷里。

哦，對路客氣一些——

人們立即轉過身來，穿好恰當的鞋子重新出發。

背負十字架行走，是非恩怨像灶臺上積攢了多年的油污，我始終沒有找到一張真正的萬能抹布。

4

一個裝滿顧慮的蒼穹，無法同時盛放暴雨和太陽。

我不確定外灘深刻的召喚，我只能在風吹草動時跟隨眼睛和耳朵，認真收錄某條路的神秘顯像。

踩著人行橫道的腹部穿行，綠燈在上，步伐不是一本超越時差的巧書。

人們站在合適的位置，在途中等待神秘的機緣。

我等待十字路口那個樸素的城管，用黝黑的面孔貼出暗示的布告。他重復多年

的表情和手語，再一次毫無新意地重復出他的性格特征。他偶爾拋出一堆粗魯的詞語，還是無法阻止闖紅燈的人在車流的夾縫里練習冒險。

這個城市，到底住著多少心存僥幸的人？

公園一角的寧靜塵封了魯迅的吶喊，只有石庫門還在痛訴臟空氣要如何為上海的繁華還債。

5

腳印在自己的外套上尋找答案。

我在道路的袖口捕獲了另一個我的存在。

大夢吞食毒蛇，我吞食整個夜晚。佛經里的生字太多，沒有讀懂的人都以高僧的姿勢盤坐。

善良的人開始揣度道路的心地，我在幻覺里切割時間，陪迷途的羔羊走路。

紫色的喇叭花開了，一個城市的美被它們的芳香喊出。而一群身患憂郁癥的病號，正在黑暗中試圖將破碎的靈魂拋棄。

我在冥想中醒來。

我想掐住一條路的七寸。

我在赫爾曼·黑塞的文字里復制了悉達多的影子——

那個永遠自我否定的“邏輯”。

6

多年以后，我親手割斷的風箏，還能不能找到故鄉的軟肋？

親人仍不能常常相聚，不是距離捏造的借口。路，早已不是千山萬水。路在不斷繁衍，只是我和許多行路的人一樣，越來越分不清，自己應該先走哪一條，再走哪一條。

上海在歷史的回音壁上鐫刻記憶，英雄的臉上淌過血淚，名媛的旗袍上寫過悲劇。今日的酒吧里，仍有人身陷迷霧，在酒精里曲解方向。

于是，塵埃倒立，橫山路和新天地重建了人們的內心。

法國梧桐還在為這個城市撰寫日志，多少花朵的隱私還來不及懺悔就已凋零，多少枝條的秘密并未發芽就被修葺，多少根的思想不曾被理解就形同枯槁。

長路漫漫，我的目的地，在有和無之間徘徊。

我一直在尋找身背指南針的人。

7

分不清是路在揮手還是外灘在揮手。

我向前邁出一百年，虛構自己的墳墓。

一本書，正在為一首詩，守靈。

臥室多像躲在這個城市里的甲殼蟲。我在甲殼蟲的體內放逐不安的臆想，無數條想動又動彈不得的細腿，在時間的樂園里，生銹。

現在，稠密的晚餐閉上了眼睛，酒杯已精疲力竭。我翻開書，返回商周，流浪在“小雅”與“大雅”之間。我的馬匹，瞬時奔馳于云朵之上。

天空與大地對應，我走遍自己，無數的影子在太陽下復活。

一個城市的心臟，被理想的喧囂攻破。

丟下《詩經》，我說，歸哉，歸哉！

擺渡的人

世界上只有兩種人：到過外灘的人和沒到過外灘的人。

所有的人都口含星星，不約而同來到同一個渡口，互為親人、鄰居、陌路人或生活對手。

體內會哭的東西想過江，下沉的東西抱著金碧輝煌的人生想獨守欲望之城。

擺渡的人擺渡任何人都是在擺渡自己，擺渡無數個夢游者就是擺渡無數個自己，無數次地擺渡之后，擺渡的人總是萬分沮喪地回到愛恨交加的原地。

世界上只有兩種人：到過外灘的人和沒到過外灘的人。

沒到過外灘的人，背上都曾有過翅膀。

到過外灘的人，都背負著一對癱軟的槳，一如達利畫筆下，垂掛于樹枝上的時間。

隱私

月光照在空空的餐桌上，活過今夜的動物都是幸運的。

嘴巴病了，成為這世間最愚蠢的家伙。它從來不思考形而上的問題。

它只會解決饑餓，也生產謊言……

更多的時候它在獨處，不理解人類生存的愧疚，以及——

靈魂深處的情色游戲。

空墻壁

墻面空空的，僅剩下，一束燈光駕駛夜晚。

我們都是從復雜的聲音里退回來的——

這些遲疑，這些躊躇，這些耳朵上的肖像，借助室內微光的漏洞，在柜子與椅子的堅硬之間，搬動清冷的陰影。

一個城市的體溫，在一陣思想的空白里驟然下降。

我們必須在沉默中關閉一些想法，趁過去腐爛的時候扔掉身上所有的反光。誰也無法窺視未來，亦無法立刻把走失的溫度召回。

手握方向盤的燈，還守護在那里，它閱盡最后一粒黑暗，就能將我們救贖？

光們在流瀉，浸透我們的帽檐兒、衣袖、紐扣、襪子、發根……看我們，從窗口，邁向刀口，把泥濘的道路折彎，落入舊年的深淵。

至此，我們發現了彼此的空無。

至此，我們調動記憶，盤查細節。

到另一生、另一世，我們都無法說出虛度的年華和愧疚。

一個蘋果的下午

外出散步的想法被鎖住了，這是窗外雨聲的意愿。

不開燈的客廳，孕育一個下午的暗，產出宋朝的婉約。

還好，我的眼睛沒有上鎖，果盤里的蘋果沒有上鎖，旁邊的刀子沒有上鎖，我的雙手又足夠自由……

接下來，省略號擺出的方程式是對的——

垃圾桶收留果皮，蘋果一分為二，二分為四，四分為碎片，碎片在胃里表現才能，我重組了它們的營養，或者，我已成為一個蘋果的總和？

“我們隱身在對方的軀體……”

布羅茨基分析的圖案，淹沒了一個蘋果的命運。

蘋果隱身在我的軀體。

我隱身在一個下午。

一個蘋果的下午與人的一生，何其相同！

影子

我端詳我的影子——

我的孿生姐妹——

在莊子的沉默中虛構過危險的蝴蝶，又伸手抹去凌亂的夢事。

然后，真正醒過來。將生活的蕪雜置于一個周末。翻箱。倒柜。平息左手與右手的爭執，建議兩個季節的衣服換位思考，扼住空間的要害，命令它們在狹路相逢時彼此謙讓。

影子跟著我迅捷地晃動，偶爾也停駐一段目光，坐在陳年的溪水里垂釣青澀的魚群。

冬天就快到了，櫥柜里某些衣服代表著老死的年輕，它們已不適合在我身上談情說愛，紐扣面帶落寞的哀傷，替我說，再見。

我靈魂深處的野性，透過昔日幾朵紫碗碗花上的芳香，在眼眶的潮濕處游蕩。

那個生下我和我影子的人，每日像復制唱片一樣復制泡沫式的話語。她手臂上的老年斑，總是帶著翅膀的形態從我面前飛過，或許，它們就是她命中走失了大半生的蝴蝶？

剪刀的姿勢

像一個擁抱，經過相見和離別。

把我們碎裂為時間、地點，情景的細節將每一天重復，動作為順時針，快節奏，或者慢拍子，都不會在表情里錯過奇異的花朵和寧靜的疤痕。

一些人舉著果實的語言高聲說話。

一些人匍匐在枯葉的尸體上偷偷哭泣。

一些人，翻動白天和夜晚，在一棵樹的哲學里攪亂沉重的年輪，提煉無數的“我”分擔各自的角色。

劇場閃爍，模仿剪刀的姿勢。

剪。剪。剪。

抒情的天空，是一種剪不斷理還亂的糾纏。

相逢了，走散了，找到了，迷失了……開始和結局，各自都以獨行者的名義安營扎寨。

日子的自我戰爭，沒有輸贏，它被迫捆綁自己，又溫柔地釋放了自己。

“憂傷，或者美，我們像它。”

在懸崖上照鏡子

另一種眼睛在移動。

另一種光，從黑夜里分解出懸崖，和降落傘。

失眠者在懸崖上取下鏡子。白日穿梭，旋轉鏡中。日子的碎屑，馳過透明的邊界，或繼續懸浮，或掉進深淵。

半生走過的道路，云煙般升起來，恢復崎嶇的形狀和記憶。

每天探視耳朵的，是熟悉的嗓音，遍布客廳、臥室、廚房……這一生已無法虛構，而這虛構的懸崖，它省去一切面具，使你必須正視明天的早餐，終究要和嬰兒的哭聲一起，插入暮年的雙鬢，長成碩大的墳墓。

最美的風景仍在高處，被云霧繚繞。

蒼老，降落在逼仄的巖石上，目光折射出混沌；年輕，依然在那里，看懸崖旁的降落傘，摘走另一個身體，而它也許是一棵樹，你的命運沒有釘牢它。

那些看不清的，它們在我的鏡外，無生無死。

內心世界的廣闊無垠。有意識放逐內心，能讓人生的場景瞬息萬變，讓詩境“在場”又剝離，站在局外人的角度，來思考人生、思考文本。生活得好好過下去，一如夢想要在外灘生根和發芽。她不可能再離開這里了。那么，理想的強化，相當必要。理想替代了精神變遷的苦悶。權當一切改變，或者說在大都市所遭遇的人生之窘，是一場場黑色幽默罷了。她有意識在文本中將諸多并不相干的事物聯結在一起，讓生活充溢離奇、怪誕、詭秘，使文本更具細讀的可能。這種手法我們在魔幻現實主義漫畫式的夸張、寓言式的象征、調動意念還原哲學思考等等的小說文本中常常發現。語傘較好運用到了散文詩文本中。這種有意“勒住”心靈意緒的放縱、節制精神的馳騖，會更真實，更充滿力量。她對未來充滿了信心，渴望現實對未來的召引。遠去的記憶在現實的空間里回蕩，那里故地之明凈是對于眼前所處現代城市的理想映照。這是一種體驗和情緒，很有現代主義的虛幻色彩。也許她正是在這樣的虛幻的現實感，找到了心靈的慰藉。比如，《我和她》：“她和窗外大膽的曙光一起，證明了我對自己移植在這個城市的愛，已經盤根錯節。”《外灘，或者路》：“一個城市的心臟，被理想的喧囂攻破。”《外灘，或者鏡子》：“裂紋里，藏著馬蹄的長嘯。”《外灘，或者光》：“外灘，外灘，它的額上綴滿星辰，身上寫滿普世的秘籍。循著光譜，我起舞，親吻風的波濤，黃浦江被我當作長笛吹響——”《和聲》：“我把耳朵伸得比我的聽力更遠，向街角和弦中傳來的那些洋涇浜口音致敬！外灘馱著大海的智慧，我的沉思在它面前，極端羞澀。”等等。可以看出一個“外來者”“局外人”對于精神生命的追求，源于更多的“人生胎記”的認同或否定。故此，她崇尚莊子的超逸，精神失落求諸蝶夢，以及悉達多式的反物質主義的精神圣徒。這種自我調節對變化著的現實世界來說，極為難得。