村上隆：藝術家也可以成為偶像？

安琪

村上隆（Takashi Murakami）是上世紀60年代以后出生的日本藝術家中極具影響力的一位，在日本不僅是一位受到廣泛喜愛的藝術家，也是日本新一代年輕人的偶像。

他強烈意識到，西方的當代藝術與日本的藝術創作是截然不同的，重要的是我們這一代人如何不依靠任何固有的文化體系，而創造出最本質的東西。因而，他的作品既融合了東方傳統與西方文明、高雅藝術與通俗文化之間的對立元素，同時又保留了其作品的娛樂性和觀賞性，是一種結合了日本當代流行卡通藝術與傳統日本繪畫風格特點的產物。其作品趣味性十分值得一提。村上隆將米老鼠的變體形象植入自己的作品（Mr. DOB），將它視為自己的化身，并成為獨特的視覺符號。

村上隆的作品從形式到內容，都瓦解了精英文化與通俗文化之間的隔閡，使自己搖身變成制造流行及商業文化的人，并在不斷尋找藝術與商業之間新的融合可能性。

2003年，村上隆發表了他的“幼稚力宣言”，充滿童稚感的日本潮流文化名正言順進入西方時尚的中心。早在20 0 0年春夏，村上隆標志性的“眼睛”便已經在三宅一生的男裝上眨眼，2003年，他的“熊貓”“櫻花”更是在LouisVuitton的皮包上登堂入室。這款系列的CherryBlossom被擁躉們昵稱為“櫻花包”，用粉嫩的櫻花花瓣和開心笑臉，讓全世界尤其是亞洲地區的女人們趨之若鶩。LouisVuitton的經典Monogra nMulti-color百年來一直是在三色里打轉轉，而村上隆一氣用上幾十種顏色，將原來LouisVuitton成熟經典甚至有點老氣的形象瞬間轉換成繽紛與輕盈。限量發售的EyeLoveMonogram系列沿用了最有村上隆符號感的“眼睛”，發售過后這4年里，仍然廣受追捧。

從某種意義而言， 村上隆對LouisVuitton的價值甚至不遜于它的藝術總監Ma rc Jacobs。后者為這法國經典皮包老牌創作高級成衣線，使原本有些暮氣沉沉的LouisVuitton迅速上位成為國際時裝界最炙手可熱的品牌，而村上隆高舉著“幼稚力”大旗，則在年輕一代里重新塑造了LouisVuitton的形象。

就在“幼稚力宣言”發表的同時，中國有一本《童年的消逝》也非常暢銷。這實際上是本很正經的學術書，作者尼爾·波茲曼曾著有廣有影響力的《娛樂至死》。在《童年的消逝》里，他研究了媒介技術的發展歷史，發現原本通過印刷術和閱讀能力而建立起來的成人與兒童的分界線，正在電視的猛烈攻擊下越來越模糊。

其實，村上隆的設計，比如那些瘋狂彩蘑菇，在他自己心中，都代表著一種沉重的社會意義，表達他對于這個日益“superflat”的世界的不安。MarcJacobs也提到：“我對村上隆的作品十分著迷，除了他異想天開的創意和不受拘束的用色，我也喜歡他作品歡樂下的黑暗面。”年輕人在消費那些繽紛色彩和可愛形象本身的時候，似乎也在潛意識里為藝術家更深層面的思考買單。

在另一部由流行漫畫改變的日本電影《NANA》里，兩個同名的女主角，一個喜好可愛至極的娃娃裝，而另一個則是充滿憤怒的朋克青年，這或許正是隱喻著同時活在年輕人心中的兩面。

和村上隆一樣，很多時裝設計師和日本插畫師一起高舉“幼稚力”的大旗，向世界推銷著日本潮流文化。比如，前輩級的Vivien neWestwood叼著香煙說“tooyoungtolive，toofasttodie”，幼稚力和時裝，在這個層面上再度攜手，親密無間。西方時尚界也完全敞開胸懷，接受“幼稚力”，滿足新一代年輕人的審美觀。