蒂姆·羅賓斯 好萊塢無法抗拒的另類

寒一一

一九九五年那部《肖申克的救贖》讓我們永遠記住了他，如果不是因為《Forrest Gump》那一年的奧斯卡小金人一定非他莫屬。其實又有什么關(guān)系呢？這部刺激一九九五至今仍然是未被超越的經(jīng)典。這一切除了好本子，好導演，蒂姆·羅賓斯出色表演功不可沒。

在好萊塢這個容易被定型的地方，很難找到一個真正的少數(shù)派，可他仍然如此獨一無二。他的生活是個迷，他的劇本很難買，他的妻子很耀眼。如果早生幾十年，他很可能是個游吟詩人或者歌者，邊走邊唱，詩篇不斷，奇遇不斷。而如今，他卻只能呆在好萊塢活色生香的世界里，用他的感悟告訴銀幕外的我們，生活與世界的真相。

他成長于熱衷政治和戲劇的家庭。在紐約市的格林威治村長大的，十二歲時就在New City戲院首次演出。他在加州大學洛杉磯分校拿到表演學士學位之后，創(chuàng)立了演員團隊，這是洛杉磯的一個前衛(wèi)劇團，叫“演員幫”。從此，他便在戲劇的舞臺上找到了源源不斷的靈感與生命力。

他扮演各種電影角色，為劇團籌措經(jīng)費。他因在一九八八年出演Nuke Laloosh的角色，而打入好萊塢的男主角圈子。這部電影還標志他開始同女演員Susan的私人和專業(yè)上的長期伙伴關(guān)系，他同她在《Dead Man Walking》這部電影中聯(lián)手演出。這部電影使他被提名為最佳導演的奧斯卡金像獎。

真正的電影生涯，是他二十六歲亮相于影片《愛情使你盲目》。而三十歲時驚艷于《五個角落》，他在電影的表演領域找到了另一個自己后，決定放棄諸多的理想，向光影的王國邁進。

可他很快發(fā)現(xiàn)，好萊塢的現(xiàn)實與他個人的追求完全是兩碼事。為了擺脫被束縛的演藝命運，他放棄了一系列出演大制作的機會。上個世紀九十年代初，他將注意力轉(zhuǎn)到了攝影機的背后，編劇執(zhí)導了電影《鮑勃·羅伯茨》、《死囚168小時》和《大廈將傾》。而影片《死囚168小時》的大獲成功，又使他的文藝氣息在電影圈內(nèi)獨樹一幟，他的編劇和導演身份曾經(jīng)甚至頂替了他演員的頭銜。

一九九四年，他主演了影片《肖申克的救贖》，登峰造極。他近乎極致的演繹出男主人公安迪壓抑而向往自由的內(nèi)心世界，堅韌而無奈的性格，以及傷痕累累的情感經(jīng)歷。而安迪這樣一個復雜的角色又給了他一次用批判的姿態(tài)去回擊完美理想的機會。但當他真正沉浸在安迪這個角色中時，骨子里的感性情懷卻又總是暴露無遺的呈現(xiàn)在銀幕上。

他很低調(diào)，因能量厚重而謙卑低調(diào)。問及他是否因獲得奧斯卡的殊榮改變他的生活。他回答是絲毫沒有。他在二零零三年因影片《神秘河》獲得最佳配角獎，那時候正在紐約拍片，在洛杉磯才待了二十四小時。他乘飛機離開洛杉磯，換上晚禮服，參加頒獎典禮，然后匆匆飛回來。完全沒有享受到好萊塢的精彩刺激。

他永遠感激喬治·比哥。是喬治·比哥教會了他何為一個好演員。喬治·比哥是一位很優(yōu)秀的老師，在洛杉磯開了一間工作室。他從喬治·比哥的身上學會了一種責任感，就是作為一個演員，要尊重觀眾并為觀眾獻身。

他的電影履歷厚厚一疊。贊嘆也好，遺憾也罷，在好萊塢一路經(jīng)歷沉浮的他，一直奇跡般地保持著最初的清醒與赤誠。于是，他選擇了《代碼46》與克林特·伊斯特伍德執(zhí)導的《神秘河》。在《神秘河》中對復雜角色的深刻詮釋，又將他推向了金球與奧斯卡的榮譽舞臺。面對無數(shù)的獎項與榮譽，早就看穿了好萊塢沉浮規(guī)則的他，依然淡定從容，依循的永遠是他自己心中建立的藝術(shù)標準。

總要回歸生活。即便是硬派搖滾歌手都知道伍迪加斯里是誰。他曾經(jīng)想當填詞人，會講故事的那種，不管是關(guān)于生活，愛情還是悲傷的故事，或多或少的感動你。除了演員，導演，編劇等等之外，他還是一名音樂家，愛好冰上曲棍球運動。

父親是他的音樂啟蒙老師，從小就看過父親樂團的Highwaymen演出。他哥哥大衛(wèi)也教會了他很多東西。因為出身在音樂世家，所以他繼承了家里的主張，認為音樂可以成為至關(guān)重要的因素，而不是隨意處理的。他也繼承了他們的道德準則和自由社會的處世之道。

而冰上曲棍球是一項很費腦力的運動。也可以是一場漂亮的芭蕾舞。但他在場上得時刻昂起頭，因為總有些混蛋認出他并想方設法讓他們的朋友知道他們怎么把蒂·羅賓斯提出場外。他為此懊惱不已。

他也利用他名人的地位，幫助提高人們對人道主義事業(yè)的認識，他很自然地參加了具有開拓性的電視系列片《這是怎么回事？》，這部電視系列片揭示兒童在世界各地危機中的困境。他能夠把一個來自他自己家鄉(xiāng)紐約市的小孩的生活展現(xiàn)出來。

當他遇到在其大部分生活中成為紐約市收容所常客青少年J.R.Bennett時，兩個人很快地成了朋友。J.R.輕聲地談到，無家可歸是怎樣的感覺，這使他感到多么沮喪，多么不安，甚至有一次差點自殺。他還談到這是如何影響到他同他的朋友、家人，特別是同他父親的關(guān)系。他靜靜地聽著。

后來，他利用他作為一名演員的技巧，幫助J.R.在大庭廣眾之下講話?！哆@是怎么回事？》的制片人請這名年輕人在一次公眾服務宣告中講無家可歸的情況，以便證明無家可歸的人他們的樣子和言行同大家一樣。他們在公共汽車上坐在你的身邊，在街上同你擦肩而過，而你從來就不會知道他們是無家可歸。

但是到了這名青少年該講話的時候，他卻很緊張，很拘謹。他很有耐心地，而且?guī)c幽默，教著如何對著攝像機說話，就好像正在面對著一個人--一個家人或好友說話。結(jié)果：J.R.輕松自如。他是無家可歸者的代表：一個外表很帥、口齒清晰的年輕人，很自信、很有說服力地使人相信他講的話。

當然，他永遠不會放棄他最初的戲劇舞臺。二零零四年，他親自編劇并導演了非百老匯戲劇《深入》，醉心于舞臺藝術(shù)的超凡魅力，享受著這種并不張揚卻真心滿足的樂趣。

說到他，就不能不提他的妻子，著名演員蘇珊·莎拉登。蘇珊年輕時就很驃悍，參與政治活動，也是個女權(quán)運動支持者，結(jié)過一次婚，三角板度提名奧斯卡女主角獎，是個多才多藝的女強人。兩人年齡差異達十二歲，居然結(jié)婚后十多年還沒傳出任何婚變消息，這在視婚變?yōu)榈乳e事的好萊塢可算是個異數(shù)。

出色如斯，淡薄如斯，他本該有一種來去無牽掛的灑脫，但事實上，他卻依然傷感于現(xiàn)實世界的種種真相。也許，正是這份真切的生活感悟，以及對生存在世的深刻思考，才成就了無數(shù)影迷心底抹不去的蒂姆·羅賓斯。

他的計劃是正導演一部關(guān)于一六零九年詹姆斯敦殖民地的影片。名叫《沖破長鞭》講的是白人雇工反抗壓迫的故事，他們站起來呼喊這樣不公平，這樣不對：畢竟，對我而言，真正自由的靈魂是所有人期盼的。他深信靈魂存在。他我相信世界上存在某種能量可以正面或負面地影響我們。

他的體內(nèi)一直有一種能量流淌，汩汩而來，氣勢磅礴，他束手就擒，在藝術(shù)面前，在生活面前，甚至在困難面前。就像《肖申克的救贖》里他扮演的安迪講著——

“于是呢，在完工前一天，四九年春的公差犯人，在早上十點坐成一堆，喝著冰涼的啤酒……陽光撒肩頭，仿佛自由人。像在修繕自家屋頂，我們像是造物主一樣自在，安迪呢？他窩在涼蔭下，臉上掛著奇怪的微笑，看者我們喝他的酒，你可以說，他想拍獄長的馬屁，或博取囚犯的友誼，我只認為他想重溫自由，那怕一剎那?！?/p>

自由，偉大的自由，歌頌它。是它才讓每個人與眾不同。endprint