最“高”標準

吳雙桐

在索尼早期繼承美能達鏡頭資源的年代里，脫胎于美能達的索尼50mmf/1.4鏡頭一直為人所詬病，因為這支鏡頭設計較早，并不能滿足越來越高像素，也正基于此，當索尼新款的卡爾·蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZA SSM鏡頭上市的時候，立刻引起人們的廣泛注意。

專業選擇

依靠f/1.4的大光圈設計，配合索尼數碼單反相機的機身防抖功能，該鏡頭適合于弱光下手持拍攝，而隨著索尼高感光度下噪點控制能力的突飛猛進，攝影者們在夜晚不使用閃光燈拍攝人物運動的畫面也成為可能。

初次拿到此鏡頭，第一印象是其極具質感。鋁合金鏡身、金屬后卡環、扎實細膩的做工配合全密封橡膠包裹設計，使這支鏡頭不但耐磕碰，更能在雨雪沙塵等惡劣天氣中正常使用。不過72mm的前裝濾鏡和巨大的遮光罩，對一支標準鏡頭來說，顯然過于高調，在進行紀實攝影這種較低調的拍攝時，人們很難不關注到鏡頭上藍色的蔡司標識和鏡頭威猛的外觀。此外，518克的重量也使這款鏡頭扎實、可靠。

該鏡頭設計有調焦模式撥桿和鎖定按鈕，因此在進行手動調焦時舒適而方便。此外，其調焦環還擁有寬大而柔軟的膠皮，手動調焦時阻尼適中，配合其鏡頭內的調焦距離指示窗可以非常精準地進行手動調焦。

依靠SSM超聲波馬達和索尼相機上幾經改進的調焦測距系統，這支鏡頭即便是在非常昏暗的光線環境下拍攝，也能輕松完成調焦，而且調焦安靜、快速、準確，相比起老款鏡頭的調焦性能有了質的飛躍。

可圈可點

如果不打開α99相機的機內校正功能，實測表明，這支鏡頭在與α99這種全畫幅相機配合時有桶形畸變，在拍攝橫平豎直的磚墻時可見微弱的畫面彎曲，不過，如果用其在實際拍攝中拍攝人像，只要不是以過近的距離進行拍攝，從視覺上看很難看出有透視變形的影響。而在全開光圈時，這支鏡頭拍攝的影像邊緣則有明顯的暗角，至光圈縮小到f/2.8時，則明顯好轉，四角失光量立即降低到肉眼無法感受的程度。如果開啟機內校正功能，則上述暗角及畸變都將大幅改善。

影像分辨率方面，這支鏡頭在全開光圈下其像質相對略軟，但邊緣與中央像質則比較平衡，而這一特點在所有光圈下都獲得了繼承和保持。隨著光圈的縮小，到f/2時，鏡頭像質獲得明顯提升，要比全開光圈時綜合分辨率提高近200 LW/PH，到f/4光圈時，則達到最佳光圈，中央分辨率逼近3000 LW/PH，此后，雖然其光圈進一步縮小，但分辨率表現依然穩定，直到f/16光圈時，像質仍可圈可點。不過，雖然該鏡頭采用T*鍍膜技術并采用了兩片非球面鏡片，但在f/2.0以下光圈時對高光比物體拍攝時還有可能出現，直到光圈縮小到f/2.8后，色邊現象才開始得到控制。

在影像色彩風格方面，當與α99相機配合時，該鏡頭具有色彩還原真實、濃郁而艷麗的特點。其反差控制恰到好處，色彩飽和度較高。而全開光圈時像質也屬于能讓人接受的范圍之內。

總結

相對于老款的50mm f/1.4鏡頭，這支鏡頭具有綜合成像分辨率高，像質優異、散焦效果優美等特點，實際使用時有著很強的人像表現力，對于全畫幅相機用戶而言，其合適的焦段很適合紀實、人像攝影使用，而對于APS-C畫幅相機用戶來說，由于等效焦距達到了75mm，配合f/1.4的光圈更加適合用于人像攝影，而大光圈也使相機在暗光線下具有更強手持拍攝能力，有利于夜景人像的拍攝。