妙趣橫生節氣聯

張金平

二十四節氣是我國簡要的農事歷，為世界所僅有。而對聯也是我國獨有的文學藝術形式，對仗工整，平仄協調。二十四節氣與對聯巧妙嫁接時，便產生了節氣聯。嚴格說來，很多節氣聯是屬于鑲嵌聯的一種。在我國對聯中，以節氣為題材的雖然不多，但通常都很精彩絕妙。節氣與對聯，相映成趣，相得益彰，堪稱珠聯璧合。

相傳明代有一位學臺，在浙江天臺山游覽時，夜宿山中茅屋。次日晨起，見茅屋一片白霜，心有所感，隨口吟出上聯：“昨夜大寒，霜降茅屋如小雪。”聯中嵌有三個農事節氣（大寒、霜降、小雪），一氣呵成，毫無痕跡，一時成為絕對。不知過了多少年，又有一名士重游天臺山時，光和日煦，流水潺潺，靈感突至，遂對以：“日光端午，清明水底見重陽。”嵌入我國民間三個傳統節日（端午、清明、重陽），與上聯成雙，真是巧合天成。時至近代，浙江趙恭沛先生也對出下聯：“早春驚蟄，春分時雨到清明。”聯中同樣嵌入三個節氣（驚蟄、春分、清明），造句自然，精巧別致，細細品味，頗有一番情趣。

另一副對聯則更有文學性和科學性：“二月春分，八月秋分，晝夜不長不短;三年一閏，五年再閏，陰陽無差無錯。”上聯不僅指出了春分和秋分這兩個節氣所在的月份，而且把這兩個節氣的時間特點講得清清楚楚，即春分、秋分時節是晝夜相平。下聯則換了另一個角度，道出了農歷閏年的規律性，其科學性也是毋庸置疑的。

明代江南有一位進士出身的知府，頗有文才，擅長對聯。一日，他出外郊游，有一位農民手扶犁杖，在道旁出一上聯求對：“一犁耕破路邊土，今日芒種。”知府沉思片刻，對出下聯：“雙手捧住爐中火，明朝大寒。”上聯“芒種”有“忙種”之意，下聯“大寒”謂之“天氣即將轉冷”。一語雙關，恰到好處。

清代文人閔鄂之自幼喜歡作對，常常是出口成章，閉口成對。有一年元宵節，他隨父乘船到毛尚書家做客。毛尚書命家人張燈結彩，敲鑼打鼓，又請作陪的幕僚出聯屬對，以助雅興。席間，你出一聯，我答一聯，好不熱鬧。這時，毛尚書提議以元宵夜為題屬對。時逢那夜烏云遮月，一幕僚望著輝煌的燈火說道：“元宵不見月，點幾盞燈為河山生色。”閔鄂之聽到鼓聲陣陣心中一動，于是上前高聲對道：“驚蟄未聞雷，擊數聲鼓代天地宣威。”滿座賓客齊聲叫妙。

原明朝大臣，后降清的洪承疇，在“谷雨”那天與人下棋時對了一副對聯，云：“一局妙棋今日幾乎忘谷雨;兩朝領袖他年何以別清明。”上聯是洪承疇所出，下聯為同弈者所對。意在諷刺洪失義辱節，一語雙關，深藏諷意。

還有一副節氣聯更為奇妙：“霜降如小雪;春分不大寒。”寥寥10個字，卻包含了4個節氣。上聯中的兩節氣名稱用一“如”字相連接，即變成了“聯中有景”，讓人欣賞到了一幅秋冬時節的“霜晨圖”。下聯中的“不”字用得極? 為傳神，與后面的“大寒”聯讀，把春分時節乍暖還寒的氣候特點準確而又生? 動地描繪出來了。妙不可言。

類似的還有：“夏至有雷三伏熱;重陽無雨一冬晴。”“清明高粱小滿谷;芒種芝麻夏至豆。”既是農諺，道出了某種氣候預兆或農事特色，又是對聯，對仗嚴謹，聲韻協調。

再如“端午午時人賞午;立春春日客游春。”這副對聯饒有情趣。三“午”與三“春”相對。從內容上看，“端午”和“立春”的氣氛與特色也一覽無余。

上世紀80年代，《對聯》雜志曾出一上聯征答：“冬至大地，霜降房檐，看大雪小雪遍地白露。”應征下聯以千計，最佳下聯則是：“夏至暑天，驚蟄亭榭，盼大寒小寒全天清明。”上下聯都嵌入五個節氣，其對偶形式、修辭手法、用字技巧、邏輯結構均顯得巧妙合一。

此外，也有一種對聯是解釋節氣氣候特色的，形象生動。如春分：“三春過半;百刻平分。”夏至：“日已長至;夏正當中。”立秋：“氣盛時逢酉;風涼伏當庚。”“桐葉飛時，桂花香候;蟬聲疏處，雁影來初。”白露：“白云片片朝霞彩;露水漣漣夜霧輝。”秋分：“月端正;秋平分。”立冬：“塞北寒方至;江? 南氣尚和。”“籬菊已殘孟冬月;嶺梅初放小春天。”

我國古代還有一種特殊的節氣聯，聯語中雖然沒有嵌進節氣名稱，但一筆一畫都與節氣有關聯，這就是“消寒迎春聯”。比如：“故城秋荒屏欄樹枯榮;庭院春幽挾巷草重茵。”“屋后（後）流泉幽咽洽香草;庭前垂柳珍重待春風。”“幽柏玲瓏濃蔭送秋殘;柔柳輕盈香茗賀春臨。”這幾副對聯每個字（繁體）都是九畫，上下聯語各有81畫，其書寫的方法是從每年冬至（“一九”第一天）開始，每日上下聯各寫一筆，寫完九九八十一日，正好到了春分，此時聯語寫成了，寒也消了，春就來了，故而叫做“消寒迎春聯”。

節氣對聯是我國楹聯藝術的一朵奇葩，除了科學性的獨到之外（描摹了節氣的氣候特點、農事特色），其藝術性也十分精湛，不妨用一位學者的一副對聯來概括：“對非小道，情真意切，可諷可歌，媲美詩詞、曲賦、文章，恰似明珠映寶玉;聯本大觀，源遠流長，亦莊亦趣，增輝堂室、山川、人物，猶如老樹燦新花。”

（左汝正摘自《中國國門時報》2014年6月20日）